大家好，我是葉少菲，以下是我為何突然從大眾的視野中消失的來龍去脈之概略版本。
從15歲開始，我便立下將來要以音樂創作為業的志向，高中時積極參與成功音創社團，考上政大後（2015年9月）開始積極尋找各方資源，與業界多位前輩、老師虛心求教，本是計劃以個人名義出道，希望能成為一位全原創唱作音樂人，並以此為目標全心全意累積作品。
2017年10月20日，當時同為社會系（後來轉為廣告系）的徐維均邀請我以鍵盤合成器手的身份加入當時仍名不見經傳的傻白，那時團內成員只有三個人（不包含早先退出的前吉他手江岳霖），僅在網路上發表了四首單曲，點閱數不過幾千。老實說，一般人在他們身上看不見任何希望，但我對蔡維澤的詞曲呈現頗感興趣，當時聆聽後就覺得非常喜歡，考慮三天之後便馬上入手第一台實體鍵盤合成器，決定加入他們一起在音樂的道路上闖蕩。
2018年2月10日，《5:10 a.m.》誕生了，這首歌是我加入傻白之後所發表的第一首歌，也是樂團發表的第五首作品。後來就是因為這首歌的釋出，我們獲得了哇唧唧哇娛樂文化有限公司所主辦之選秀節目「明日之子2」的參與機會，最後主唱蔡維澤破天荒拿下冠軍，同一時間我邀請當時仍在美國加州求學的貝斯手李沂邦入團，大家所熟知的五人編制才正式成形。隨後我們全團五人分別以個人名義簽下為期十年的全經紀約，開始於兩岸展開各大演藝活動，另一方面於此同時，合力完成了《夜長夢少》整張專輯的創作與製作並順利發行。
於樂團期間，我們共同經歷大小音樂節、商演、幾輪專場巡演，還有各種電台、採訪、雜誌拍攝等宣傳活動，我都盡力完成所有屬於我份內該完成的工作，並無犯下任何過錯，亦無做出任何違背樂團或公司利益的行為，與團員間相處融洽，於團內我更是扮演促進樂團能與公司良善溝通、好好合作、勸勉相互尊重的角色。反觀徐、蔡兩人則完全不同，多次於樂團內部會議時抱怨公司，數度不滿公司對樂團的經紀安排與宣傳方式等，坦白說，他們甚至希望能與公司解約，另尋出路。
然而，2020年1月初，也就是這場全球疫病剛爆發之際，在結束《夜長夢少》第三次巡迴演出而輾轉回到台北不久後，徐、蔡兩人便開始暗自著手策劃要將我逐出樂團的計畫，他倆先是排除我後展開只有四人的會議，表決是否同意把我於當時就從樂團逼退，結果是徐、蔡兩人同意，鄭、李兩人反對的平票局面，後來他們透過跟我交情更為深厚的李沂邦前來告知此事，而我當下並未同意，甚是一頭霧水，不過徐、蔡兩人仍執意如此為之。
更加荒謬的部分出現了，公司本應該扮演和事佬的角色居中協調此事，但是卻選擇袖手旁觀，僅表示「尊重樂團方的內部決定」，隨後他倆發覺可以為所欲為、可以無視法律任性妄為，態度便轉而強硬，因此果斷將我違法逐出樂團，直接放棄妥善解決的義務，突然意識到處於絕對弱勢的我，當下只能被迫離開，他們採用的手段讓我沒有任何選擇的餘地，即使我百般不願也莫可奈何。
接著，公司與他倆甚至連在擬定對外離團聲明中的緣由時，都欲將離開的動機扭曲為對我極度不利的「自主退團」而非事實上的「被迫離團」，試圖掩蓋對其不利的事實真相，導致對外聲明的內容也無法達成共識，最後就這樣不了了之至今，以至於外界所接收到的消息是我突如其來且無聲無息從螢光幕前消失，可想而知當時我有多麼無助，欲哭無淚。
所以，我於傻白的演藝活動因此中斷，從本來完滿的五個人，直接硬生生變成四個，這也是為何後來傻白參與愛奇藝出品之《樂隊的夏天》時，其中沒有我的真正原因。
「我們雙方的審美理念不合」、「你實在不適合繼續留在傻白」、「要你離開絕對不是因為錢啦」，這些他倆當時口口聲聲所給出的理由，如今回頭審視，簡直全是藉口，甚至滿口胡言。
身為一位秉持堅定意志精神為創作核心理念的音樂創作者，這兩年多來我已受盡煎熬。哇唧唧哇公司高層所謂的「絕對沒有冷凍藝人這回事」言猶在耳，傻傻等待公司方會有所作為的我，反倒淪為真正的傻子，而同時傻白卻已發行第二張專輯並進行了新一輪的巡迴演出，我卻幾乎乏人問津，僅有部分真心且願意主動關心我的歌迷朋友們在這段期間，即使是毫不知情卻仍不吝給予我支持與鼓勵，使我有足夠的生活動力撐過這段艱困又漫長的時光，讓我能繼續認真過活、好好活著。
這兩年多來，公司確實沒有任何實際作為，對於被傻白退團一事也毫無積極處理，徐、蔡兩人更是不願公開承認自己所犯下的過錯，我就這樣被擱置在一旁，不只身心受創，音樂生涯亦被迫中止至今。
以上即是整起事件的簡略始末。最後，我再次強調，希望龍丹妮龍老闆願意出面，拿出誠意，妥善解決「徐、蔡兩人片面將我逐出樂團」一事，也希望他倆願意面對所應負的道德與法律責任，不再逃避畏縮、不再推諉塞責、不再粉飾太平，承擔其本就該承擔的一切，更希望公司能確實履行合約內容，否則公平正義蕩然無存，謝謝。
P.S.附圖是當時的對話截圖用以佐證，以及我還在傻白時，為了提升舞台演出的專業度，特別訂製的客製化耳膜監聽耳機，上面署名的F&I便是最好證明，如果當時是我自願要離開，那訂做時印上自己的名字不就好了嗎？
從15歲開始，我便立下將來要以音樂創作為業的志向，高中時積極參與成功音創社團，考上政大後（2015年9月）開始積極尋找各方資源，與業界多位前輩、老師虛心求教，本是計劃以個人名義出道，希望能成為一位全原創唱作音樂人，並以此為目標全心全意累積作品。
2017年10月20日，當時同為社會系（後來轉為廣告系）的徐維均邀請我以鍵盤合成器手的身份加入當時仍名不見經傳的傻白，那時團內成員只有三個人（不包含早先退出的前吉他手江岳霖），僅在網路上發表了四首單曲，點閱數不過幾千。老實說，一般人在他們身上看不見任何希望，但我對蔡維澤的詞曲呈現頗感興趣，當時聆聽後就覺得非常喜歡，考慮三天之後便馬上入手第一台實體鍵盤合成器，決定加入他們一起在音樂的道路上闖蕩。
2018年2月10日，《5:10 a.m.》誕生了，這首歌是我加入傻白之後所發表的第一首歌，也是樂團發表的第五首作品。後來就是因為這首歌的釋出，我們獲得了哇唧唧哇娛樂文化有限公司所主辦之選秀節目「明日之子2」的參與機會，最後主唱蔡維澤破天荒拿下冠軍，同一時間我邀請當時仍在美國加州求學的貝斯手李沂邦入團，大家所熟知的五人編制才正式成形。隨後我們全團五人分別以個人名義簽下為期十年的全經紀約，開始於兩岸展開各大演藝活動，另一方面於此同時，合力完成了《夜長夢少》整張專輯的創作與製作並順利發行。
於樂團期間，我們共同經歷大小音樂節、商演、幾輪專場巡演，還有各種電台、採訪、雜誌拍攝等宣傳活動，我都盡力完成所有屬於我份內該完成的工作，並無犯下任何過錯，亦無做出任何違背樂團或公司利益的行為，與團員間相處融洽，於團內我更是扮演促進樂團能與公司良善溝通、好好合作、勸勉相互尊重的角色。反觀徐、蔡兩人則完全不同，多次於樂團內部會議時抱怨公司，數度不滿公司對樂團的經紀安排與宣傳方式等，坦白說，他們甚至希望能與公司解約，另尋出路。
然而，2020年1月初，也就是這場全球疫病剛爆發之際，在結束《夜長夢少》第三次巡迴演出而輾轉回到台北不久後，徐、蔡兩人便開始暗自著手策劃要將我逐出樂團的計畫，他倆先是排除我後展開只有四人的會議，表決是否同意把我於當時就從樂團逼退，結果是徐、蔡兩人同意，鄭、李兩人反對的平票局面，後來他們透過跟我交情更為深厚的李沂邦前來告知此事，而我當下並未同意，甚是一頭霧水，不過徐、蔡兩人仍執意如此為之。
更加荒謬的部分出現了，公司本應該扮演和事佬的角色居中協調此事，但是卻選擇袖手旁觀，僅表示「尊重樂團方的內部決定」，隨後他倆發覺可以為所欲為、可以無視法律任性妄為，態度便轉而強硬，因此果斷將我違法逐出樂團，直接放棄妥善解決的義務，突然意識到處於絕對弱勢的我，當下只能被迫離開，他們採用的手段讓我沒有任何選擇的餘地，即使我百般不願也莫可奈何。
接著，公司與他倆甚至連在擬定對外離團聲明中的緣由時，都欲將離開的動機扭曲為對我極度不利的「自主退團」而非事實上的「被迫離團」，試圖掩蓋對其不利的事實真相，導致對外聲明的內容也無法達成共識，最後就這樣不了了之至今，以至於外界所接收到的消息是我突如其來且無聲無息從螢光幕前消失，可想而知當時我有多麼無助，欲哭無淚。
所以，我於傻白的演藝活動因此中斷，從本來完滿的五個人，直接硬生生變成四個，這也是為何後來傻白參與愛奇藝出品之《樂隊的夏天》時，其中沒有我的真正原因。
「我們雙方的審美理念不合」、「你實在不適合繼續留在傻白」、「要你離開絕對不是因為錢啦」，這些他倆當時口口聲聲所給出的理由，如今回頭審視，簡直全是藉口，甚至滿口胡言。
身為一位秉持堅定意志精神為創作核心理念的音樂創作者，這兩年多來我已受盡煎熬。哇唧唧哇公司高層所謂的「絕對沒有冷凍藝人這回事」言猶在耳，傻傻等待公司方會有所作為的我，反倒淪為真正的傻子，而同時傻白卻已發行第二張專輯並進行了新一輪的巡迴演出，我卻幾乎乏人問津，僅有部分真心且願意主動關心我的歌迷朋友們在這段期間，即使是毫不知情卻仍不吝給予我支持與鼓勵，使我有足夠的生活動力撐過這段艱困又漫長的時光，讓我能繼續認真過活、好好活著。
這兩年多來，公司確實沒有任何實際作為，對於被傻白退團一事也毫無積極處理，徐、蔡兩人更是不願公開承認自己所犯下的過錯，我就這樣被擱置在一旁，不只身心受創，音樂生涯亦被迫中止至今。
以上即是整起事件的簡略始末。最後，我再次強調，希望龍丹妮龍老闆願意出面，拿出誠意，妥善解決「徐、蔡兩人片面將我逐出樂團」一事，也希望他倆願意面對所應負的道德與法律責任，不再逃避畏縮、不再推諉塞責、不再粉飾太平，承擔其本就該承擔的一切，更希望公司能確實履行合約內容，否則公平正義蕩然無存，謝謝。
P.S.附圖是當時的對話截圖用以佐證，以及我還在傻白時，為了提升舞台演出的專業度，特別訂製的客製化耳膜監聽耳機，上面署名的F&I便是最好證明，如果當時是我自願要離開，那訂做時印上自己的名字不就好了嗎？
大家好，我是葉少菲，以下是我為何突然從大眾的視野中消失的來龍去脈之概略版本。
從15歲開始，我便立下將來要以音樂創作為業的志向，高中時積極參與成功音創社團，考上政大後（2015年9月）開始積極尋找各方資源，與業界多位前輩、老師虛心求教，本是計劃以個人名義出道，希望能成為一位全原創唱作音樂人，並以此為目標全心全意累積作品。
2017年10月20日，當時同為社會系（後來轉為廣告系）的徐維均邀請我以鍵盤合成器手的身份加入當時仍名不見經傳的傻白，那時團內成員只有三個人（不包含早先退出的前吉他手江岳霖），僅在網路上發表了四首單曲，點閱數不過幾千。老實說，一般人在他們身上看不見任何希望，但我對蔡維澤的詞曲呈現頗感興趣，當時聆聽後就覺得非常喜歡，考慮三天之後便馬上入手第一台實體鍵盤合成器，決定加入他們一起在音樂的道路上闖蕩。
2018年2月10日，《5:10 a.m.》誕生了，這首歌是我加入傻白之後所發表的第一首歌，也是樂團發表的第五首作品。後來就是因為這首歌的釋出，我們獲得了哇唧唧哇娛樂文化有限公司所主辦之選秀節目「明日之子2」的參與機會，最後主唱蔡維澤破天荒拿下冠軍，同一時間我邀請當時仍在美國加州求學的貝斯手李沂邦入團，大家所熟知的五人編制才正式成形。隨後我們全團五人分別以個人名義簽下為期十年的全經紀約，開始於兩岸展開各大演藝活動，另一方面於此同時，合力完成了《夜長夢少》整張專輯的創作與製作並順利發行。
於樂團期間，我們共同經歷大小音樂節、商演、幾輪專場巡演，還有各種電台、採訪、雜誌拍攝等宣傳活動，我都盡力完成所有屬於我份內該完成的工作，並無犯下任何過錯，亦無做出任何違背樂團或公司利益的行為，與團員間相處融洽，於團內我更是扮演促進樂團能與公司良善溝通、好好合作、勸勉相互尊重的角色。反觀徐、蔡兩人則完全不同，多次於樂團內部會議時抱怨公司，數度不滿公司對樂團的經紀安排與宣傳方式等，坦白說，他們甚至希望能與公司解約，另尋出路。
然而，2020年1月初，也就是這場全球疫病剛爆發之際，在結束《夜長夢少》第三次巡迴演出而輾轉回到台北不久後，徐、蔡兩人便開始暗自著手策劃要將我逐出樂團的計畫，他倆先是排除我後展開只有四人的會議，表決是否同意把我於當時就從樂團逼退，結果是徐、蔡兩人同意，鄭、李兩人反對的平票局面，後來他們透過跟我交情更為深厚的李沂邦前來告知此事，而我當下並未同意，甚是一頭霧水，不過徐、蔡兩人仍執意如此為之。
更加荒謬的部分出現了，公司本應該扮演和事佬的角色居中協調此事，但是卻選擇袖手旁觀，僅表示「尊重樂團方的內部決定」，隨後他倆發覺可以為所欲為、可以無視法律任性妄為，態度便轉而強硬，因此果斷將我違法逐出樂團，直接放棄妥善解決的義務，突然意識到處於絕對弱勢的我，當下只能被迫離開，他們採用的手段讓我沒有任何選擇的餘地，即使我百般不願也莫可奈何。
接著，公司與他倆甚至連在擬定對外離團聲明中的緣由時，都欲將離開的動機扭曲為對我極度不利的「自主退團」而非事實上的「被迫離團」，試圖掩蓋對其不利的事實真相，導致對外聲明的內容也無法達成共識，最後就這樣不了了之至今，以至於外界所接收到的消息是我突如其來且無聲無息從螢光幕前消失，可想而知當時我有多麼無助，欲哭無淚。
所以，我於傻白的演藝活動因此中斷，從本來完滿的五個人，直接硬生生變成四個，這也是為何後來傻白參與愛奇藝出品之《樂隊的夏天》時，其中沒有我的真正原因。
「我們雙方的審美理念不合」、「你實在不適合繼續留在傻白」、「要你離開絕對不是因為錢啦」，這些他倆當時口口聲聲所給出的理由，如今回頭審視，簡直全是藉口，甚至滿口胡言。
身為一位秉持堅定意志精神為創作核心理念的音樂創作者，這兩年多來我已受盡煎熬。哇唧唧哇公司高層所謂的「絕對沒有冷凍藝人這回事」言猶在耳，傻傻等待公司方會有所作為的我，反倒淪為真正的傻子，而同時傻白卻已發行第二張專輯並進行了新一輪的巡迴演出，我卻幾乎乏人問津，僅有部分真心且願意主動關心我的歌迷朋友們在這段期間，即使是毫不知情卻仍不吝給予我支持與鼓勵，使我有足夠的生活動力撐過這段艱困又漫長的時光，讓我能繼續認真過活、好好活著。
這兩年多來，公司確實沒有任何實際作為，對於被傻白退團一事也毫無積極處理，徐、蔡兩人更是不願公開承認自己所犯下的過錯，我就這樣被擱置在一旁，不只身心受創，音樂生涯亦被迫中止至今。
以上即是整起事件的簡略始末。最後，我再次強調，希望龍丹妮龍老闆願意出面，拿出誠意，妥善解決「徐、蔡兩人片面將我逐出樂團」一事，也希望他倆願意面對所應負的道德與法律責任，不再逃避畏縮、不再推諉塞責、不再粉飾太平，承擔其本就該承擔的一切，更希望公司能確實履行合約內容，否則公平正義蕩然無存，謝謝。
P.S.附圖是當時的對話截圖用以佐證，以及我還在傻白時，為了提升舞台演出的專業度，特別訂製的客製化耳膜監聽耳機，上面署名的F&I便是最好證明，如果當時是我自願要離開，那訂做時印上自己的名字不就好了嗎？
從15歲開始，我便立下將來要以音樂創作為業的志向，高中時積極參與成功音創社團，考上政大後（2015年9月）開始積極尋找各方資源，與業界多位前輩、老師虛心求教，本是計劃以個人名義出道，希望能成為一位全原創唱作音樂人，並以此為目標全心全意累積作品。
2017年10月20日，當時同為社會系（後來轉為廣告系）的徐維均邀請我以鍵盤合成器手的身份加入當時仍名不見經傳的傻白，那時團內成員只有三個人（不包含早先退出的前吉他手江岳霖），僅在網路上發表了四首單曲，點閱數不過幾千。老實說，一般人在他們身上看不見任何希望，但我對蔡維澤的詞曲呈現頗感興趣，當時聆聽後就覺得非常喜歡，考慮三天之後便馬上入手第一台實體鍵盤合成器，決定加入他們一起在音樂的道路上闖蕩。
2018年2月10日，《5:10 a.m.》誕生了，這首歌是我加入傻白之後所發表的第一首歌，也是樂團發表的第五首作品。後來就是因為這首歌的釋出，我們獲得了哇唧唧哇娛樂文化有限公司所主辦之選秀節目「明日之子2」的參與機會，最後主唱蔡維澤破天荒拿下冠軍，同一時間我邀請當時仍在美國加州求學的貝斯手李沂邦入團，大家所熟知的五人編制才正式成形。隨後我們全團五人分別以個人名義簽下為期十年的全經紀約，開始於兩岸展開各大演藝活動，另一方面於此同時，合力完成了《夜長夢少》整張專輯的創作與製作並順利發行。
於樂團期間，我們共同經歷大小音樂節、商演、幾輪專場巡演，還有各種電台、採訪、雜誌拍攝等宣傳活動，我都盡力完成所有屬於我份內該完成的工作，並無犯下任何過錯，亦無做出任何違背樂團或公司利益的行為，與團員間相處融洽，於團內我更是扮演促進樂團能與公司良善溝通、好好合作、勸勉相互尊重的角色。反觀徐、蔡兩人則完全不同，多次於樂團內部會議時抱怨公司，數度不滿公司對樂團的經紀安排與宣傳方式等，坦白說，他們甚至希望能與公司解約，另尋出路。
然而，2020年1月初，也就是這場全球疫病剛爆發之際，在結束《夜長夢少》第三次巡迴演出而輾轉回到台北不久後，徐、蔡兩人便開始暗自著手策劃要將我逐出樂團的計畫，他倆先是排除我後展開只有四人的會議，表決是否同意把我於當時就從樂團逼退，結果是徐、蔡兩人同意，鄭、李兩人反對的平票局面，後來他們透過跟我交情更為深厚的李沂邦前來告知此事，而我當下並未同意，甚是一頭霧水，不過徐、蔡兩人仍執意如此為之。
更加荒謬的部分出現了，公司本應該扮演和事佬的角色居中協調此事，但是卻選擇袖手旁觀，僅表示「尊重樂團方的內部決定」，隨後他倆發覺可以為所欲為、可以無視法律任性妄為，態度便轉而強硬，因此果斷將我違法逐出樂團，直接放棄妥善解決的義務，突然意識到處於絕對弱勢的我，當下只能被迫離開，他們採用的手段讓我沒有任何選擇的餘地，即使我百般不願也莫可奈何。
接著，公司與他倆甚至連在擬定對外離團聲明中的緣由時，都欲將離開的動機扭曲為對我極度不利的「自主退團」而非事實上的「被迫離團」，試圖掩蓋對其不利的事實真相，導致對外聲明的內容也無法達成共識，最後就這樣不了了之至今，以至於外界所接收到的消息是我突如其來且無聲無息從螢光幕前消失，可想而知當時我有多麼無助，欲哭無淚。
所以，我於傻白的演藝活動因此中斷，從本來完滿的五個人，直接硬生生變成四個，這也是為何後來傻白參與愛奇藝出品之《樂隊的夏天》時，其中沒有我的真正原因。
「我們雙方的審美理念不合」、「你實在不適合繼續留在傻白」、「要你離開絕對不是因為錢啦」，這些他倆當時口口聲聲所給出的理由，如今回頭審視，簡直全是藉口，甚至滿口胡言。
身為一位秉持堅定意志精神為創作核心理念的音樂創作者，這兩年多來我已受盡煎熬。哇唧唧哇公司高層所謂的「絕對沒有冷凍藝人這回事」言猶在耳，傻傻等待公司方會有所作為的我，反倒淪為真正的傻子，而同時傻白卻已發行第二張專輯並進行了新一輪的巡迴演出，我卻幾乎乏人問津，僅有部分真心且願意主動關心我的歌迷朋友們在這段期間，即使是毫不知情卻仍不吝給予我支持與鼓勵，使我有足夠的生活動力撐過這段艱困又漫長的時光，讓我能繼續認真過活、好好活著。
這兩年多來，公司確實沒有任何實際作為，對於被傻白退團一事也毫無積極處理，徐、蔡兩人更是不願公開承認自己所犯下的過錯，我就這樣被擱置在一旁，不只身心受創，音樂生涯亦被迫中止至今。
以上即是整起事件的簡略始末。最後，我再次強調，希望龍丹妮龍老闆願意出面，拿出誠意，妥善解決「徐、蔡兩人片面將我逐出樂團」一事，也希望他倆願意面對所應負的道德與法律責任，不再逃避畏縮、不再推諉塞責、不再粉飾太平，承擔其本就該承擔的一切，更希望公司能確實履行合約內容，否則公平正義蕩然無存，謝謝。
P.S.附圖是當時的對話截圖用以佐證，以及我還在傻白時，為了提升舞台演出的專業度，特別訂製的客製化耳膜監聽耳機，上面署名的F&I便是最好證明，如果當時是我自願要離開，那訂做時印上自己的名字不就好了嗎？
关于印格的取运其实并不复杂，《子平真诠》书中说得也比较简单，第一句就说关于印格的取运，就以印星所成的不同格局分而配之。比如印格用官星的格局，如果官弱而印重，那么遇到财星的大运就是好的，因为财星能够生助弱官，而遇到了食伤的大运才是最为有利的。这是为什么呢？接下来就跟大家展开聊一下，有关印格取运的各种意象。首先就是《子平真诠》书中所说的，当印星成格用官星的结构，而大运中遇到了财星大运。大家都知道印星成格是最不喜欢财星的，但如果是印重官星轻且透干，这时是喜欢财星大运来生官星的，适当性的裁剪过旺的印星，并且扶持官星是两相得宜的事。前提是官星要透干，官星透干就能起到化财生印的作用，使得财星不去坏印，所以《子平真诠》才说“财运反吉”。
印格用官星走财运是很有意思的，在古时候可以理解成捐官，或者是花钱买官、送礼求官等等。同时因为财星表示勤奋勤劳，又代表着马星，所以也表示因为工作努力吃苦，做出了突出的贡献而得到上级好评，不是被提拔晋升，就是有名誉方面的喜事。但有一点不会变，财星始终都是破坏印星的因素，所以当财星直接面对印星时，或者是印轻而官重时，此时的财星大运就不是“反吉”了，就变成“反凶”的结构了，轻则剥职减薪而重则印星受损。
关于《子平真诠》书中所说的“伤食之方，亦为最利”这句，会使很多人都转不过弯来，印格用官的结构，食伤是克制官星的力量，为什么会行食伤大运会最有利呢？因为前提是印中官轻，印星会主动去率先克制食伤而保护官星，要么是食伤无非直接克制官星，要么就是食神能够合官星而化印，所以是无碍的反而为利。在实际的意象中可以这样理解，印格用官走到食伤大运时。首先会表现出来食伤克官星的矛盾，有口舌是非或者工作失职等等，或许会危及到工作和名誉，但是自己有印星成格透干，圆融的处事和良好的人际关系就派上用场了，矛盾很快就会被化解，很轻松能够变不利为有利，没准还能让工作更上一层楼。这就是“伤食之方，亦为最利”之意，如果没有遇到食伤大运，也就不会出现这一系列的事情，虽然风平浪静少了很多麻烦，但是更上一层楼的事情也不会出现。如果一个印格用官星的结构，原局就带了食伤星，结构的病灶必然就在食伤克官上，不过印格较为特别，因为印星能够克制食伤，起到保护官星的作用。所以结果就是，行运的时候重点保护印星这个格局用神，然后再考虑克制食伤忌神，所以大运喜欢遇到官旺和印绶之乡。那么行官旺之运，会不会官多不贵、官多成煞呢？还是因为原局有食伤，遇到了官运会激发原局食伤反克官星，从而达到清格的目的，所以不畏官星的重叠。而当遇到印绶大运时，印星就可以直接克制食伤来护卫官星，如果是遇到了食伤大运则为害。因为原局中食伤本就不能起到好的作用，大运再遇到食伤一定会去克官破格，同时也会给原局印格带来很大的压力，原局的食伤加上大运的食伤，让印绶有些力不从心，因此行食伤大运为害。主要意象可以理解为，自然而然地就给工作和名誉带来了伤害，轻则受到批评和处分，重则名誉受损甚至劳而无功。印绶用食伤的格局，条件是需要印旺而身重，然后以食伤吐秀，所以能为贵格。如果大运遇到的是财星大运，食伤则会生财而去裁印，财星把印裁剪得差不多了能形成印多用财的格局。而如果财星力量足够强大，能够裁尽印星的时候，就能够成弃印就财的格局，从而能够大获名利，所以《子平真诠》才说“财运反吉”。
但是要注意的是，终究印格是惧怕财星来破格的，所以要看原局的印星力量，不多不过之时不宜裁剪，此时遇到财星大运要特别小心，财星直接破印而又破不尽印星，这就不属于《子平真诠》书中所说了。如果是遇到了食伤大运，也有很不错的机遇，可以达到食伤吐秀的目的，而若是官星大运的话，原局的食伤星会去克官星，组织印绶来用官。这种情况主要会表现为，工作之中总是不顺利，容易得罪上级或者是祸从口出，往往都过于坚持自我，坚持自己的观点且顺应自己的感觉，这又怎么能不得罪人呢？而如果食伤克不到官星，就不会有大碍，甚至还能形成印格用官和印格用食伤双重格局。因此一定要具体问题具体分析，不能遇到官星就说“反见其灾”。关于印格赖七煞而生的格局，对于原始结构的要求是“不平衡”三个字，要么是印重而煞轻，要么则是印轻而煞重，总之要有一方不足才能成格，所以此格局遇到食伤大运时，要具体分析原结构的情况。如果是印重而煞轻的结构，就会喜欢遇到财星来生煞，不喜欢食伤大运来制煞，更不喜欢身旺的大运。因为遇到了食伤大运，就必是印星的死地或绝地，而身旺之方更是煞与印的死方或绝方，当然就不会是好大运了。如果原结构印轻而煞重，走食伤大运就可以克制七煞，而身旺之方还是得看原始结构，原结构身重则不吉，原结构身弱则吉。印格用煞的结构，最怕财星来坏印而党煞，而且祸来得急切速度很快，财星坏印党煞不仅能破坏格局用神，而且还能加重七煞攻身的情况，绝对不是是一个好的局面，多数情况都不是身外之事，更多可能会是身内之事，因此不容小觑。关于印格取运，文章就写这么多，四柱是“八个字”的游戏，要具体问题具体分析，并没有一定之式，大体的印格取运规则是这样的，希望对大家有帮助。
印格用官星走财运是很有意思的，在古时候可以理解成捐官，或者是花钱买官、送礼求官等等。同时因为财星表示勤奋勤劳，又代表着马星，所以也表示因为工作努力吃苦，做出了突出的贡献而得到上级好评，不是被提拔晋升，就是有名誉方面的喜事。但有一点不会变，财星始终都是破坏印星的因素，所以当财星直接面对印星时，或者是印轻而官重时，此时的财星大运就不是“反吉”了，就变成“反凶”的结构了，轻则剥职减薪而重则印星受损。
关于《子平真诠》书中所说的“伤食之方，亦为最利”这句，会使很多人都转不过弯来，印格用官的结构，食伤是克制官星的力量，为什么会行食伤大运会最有利呢？因为前提是印中官轻，印星会主动去率先克制食伤而保护官星，要么是食伤无非直接克制官星，要么就是食神能够合官星而化印，所以是无碍的反而为利。在实际的意象中可以这样理解，印格用官走到食伤大运时。首先会表现出来食伤克官星的矛盾，有口舌是非或者工作失职等等，或许会危及到工作和名誉，但是自己有印星成格透干，圆融的处事和良好的人际关系就派上用场了，矛盾很快就会被化解，很轻松能够变不利为有利，没准还能让工作更上一层楼。这就是“伤食之方，亦为最利”之意，如果没有遇到食伤大运，也就不会出现这一系列的事情，虽然风平浪静少了很多麻烦，但是更上一层楼的事情也不会出现。如果一个印格用官星的结构，原局就带了食伤星，结构的病灶必然就在食伤克官上，不过印格较为特别，因为印星能够克制食伤，起到保护官星的作用。所以结果就是，行运的时候重点保护印星这个格局用神，然后再考虑克制食伤忌神，所以大运喜欢遇到官旺和印绶之乡。那么行官旺之运，会不会官多不贵、官多成煞呢？还是因为原局有食伤，遇到了官运会激发原局食伤反克官星，从而达到清格的目的，所以不畏官星的重叠。而当遇到印绶大运时，印星就可以直接克制食伤来护卫官星，如果是遇到了食伤大运则为害。因为原局中食伤本就不能起到好的作用，大运再遇到食伤一定会去克官破格，同时也会给原局印格带来很大的压力，原局的食伤加上大运的食伤，让印绶有些力不从心，因此行食伤大运为害。主要意象可以理解为，自然而然地就给工作和名誉带来了伤害，轻则受到批评和处分，重则名誉受损甚至劳而无功。印绶用食伤的格局，条件是需要印旺而身重，然后以食伤吐秀，所以能为贵格。如果大运遇到的是财星大运，食伤则会生财而去裁印，财星把印裁剪得差不多了能形成印多用财的格局。而如果财星力量足够强大，能够裁尽印星的时候，就能够成弃印就财的格局，从而能够大获名利，所以《子平真诠》才说“财运反吉”。
但是要注意的是，终究印格是惧怕财星来破格的，所以要看原局的印星力量，不多不过之时不宜裁剪，此时遇到财星大运要特别小心，财星直接破印而又破不尽印星，这就不属于《子平真诠》书中所说了。如果是遇到了食伤大运，也有很不错的机遇，可以达到食伤吐秀的目的，而若是官星大运的话，原局的食伤星会去克官星，组织印绶来用官。这种情况主要会表现为，工作之中总是不顺利，容易得罪上级或者是祸从口出，往往都过于坚持自我，坚持自己的观点且顺应自己的感觉，这又怎么能不得罪人呢？而如果食伤克不到官星，就不会有大碍，甚至还能形成印格用官和印格用食伤双重格局。因此一定要具体问题具体分析，不能遇到官星就说“反见其灾”。关于印格赖七煞而生的格局，对于原始结构的要求是“不平衡”三个字，要么是印重而煞轻，要么则是印轻而煞重，总之要有一方不足才能成格，所以此格局遇到食伤大运时，要具体分析原结构的情况。如果是印重而煞轻的结构，就会喜欢遇到财星来生煞，不喜欢食伤大运来制煞，更不喜欢身旺的大运。因为遇到了食伤大运，就必是印星的死地或绝地，而身旺之方更是煞与印的死方或绝方，当然就不会是好大运了。如果原结构印轻而煞重，走食伤大运就可以克制七煞，而身旺之方还是得看原始结构，原结构身重则不吉，原结构身弱则吉。印格用煞的结构，最怕财星来坏印而党煞，而且祸来得急切速度很快，财星坏印党煞不仅能破坏格局用神，而且还能加重七煞攻身的情况，绝对不是是一个好的局面，多数情况都不是身外之事，更多可能会是身内之事，因此不容小觑。关于印格取运，文章就写这么多，四柱是“八个字”的游戏，要具体问题具体分析，并没有一定之式，大体的印格取运规则是这样的，希望对大家有帮助。
✋热门推荐