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【文彭 携琴访友图】
“曲折流泉绕谷斜,寒云古刹集群鸦。何当共剪西窗烛,细对琼琴漫品茶。”
文彭(1498-1573),字寿承,号三桥,别号渔阳子、三桥居士、国子先生,长洲(今江苏苏州)。文徵明长子。以明经廷试第一,授秀水训导。官国子监博士。工书画,尤精篆刻,能诗,以诗文书画与其父文徵明并称。
观《携琴访友图》群木翳然而远近自得,分明一主一仆携琴而行,一段清淑之气浮动笔墨之外,愈繁愈简,愈健愈雅皆以淡墨点染,真有古人惜墨如金之意,非明工巨手焉能造此妙境?
赏明代画家. 文彭作《携琴访友图》。
【文彭 携琴访友图】
“曲折流泉绕谷斜,寒云古刹集群鸦。何当共剪西窗烛,细对琼琴漫品茶。”
文彭(1498-1573),字寿承,号三桥,别号渔阳子、三桥居士、国子先生,长洲(今江苏苏州)。文徵明长子。以明经廷试第一,授秀水训导。官国子监博士。工书画,尤精篆刻,能诗,以诗文书画与其父文徵明并称。
观《携琴访友图》群木翳然而远近自得,分明一主一仆携琴而行,一段清淑之气浮动笔墨之外,愈繁愈简,愈健愈雅皆以淡墨点染,真有古人惜墨如金之意,非明工巨手焉能造此妙境?
赏明代画家. 文彭作《携琴访友图》。
清-杨翰《书札》
杨翰,字伯飞,一字海琴,号樗盦,别号息柯居士,直隶新城(今河北新城)人,一作宛平人。清代“名进士”出身,曾在湖南做过地方官。 道光二十五年(1845)进士,官湖南辰沅永靖道。考据金石,讨论书、画,文词诗歌,靡不精能,仿王宸小品,笔意恬雅,皴染有松秀,有出蓝之美。杨息柯与何绍基翰交颇厚,酷摹其书,得何绍基真传,几可乱真。晚年曾寓居成都,有《归石轩画谈》等数种著述存世。同治八年(1869)与汪鋆晤于扬州,为汪题十二砚斋图。著粤西访碑录、抱遗堂诗文集、小柬题跋。罢官後游粤,归浯溪不逾年卒,年六十八。 https://t.cn/RXnNTiO
杨翰,字伯飞,一字海琴,号樗盦,别号息柯居士,直隶新城(今河北新城)人,一作宛平人。清代“名进士”出身,曾在湖南做过地方官。 道光二十五年(1845)进士,官湖南辰沅永靖道。考据金石,讨论书、画,文词诗歌,靡不精能,仿王宸小品,笔意恬雅,皴染有松秀,有出蓝之美。杨息柯与何绍基翰交颇厚,酷摹其书,得何绍基真传,几可乱真。晚年曾寓居成都,有《归石轩画谈》等数种著述存世。同治八年(1869)与汪鋆晤于扬州,为汪题十二砚斋图。著粤西访碑录、抱遗堂诗文集、小柬题跋。罢官後游粤,归浯溪不逾年卒,年六十八。 https://t.cn/RXnNTiO
古琴—调清韵远(一)
在家修行称为“居士”,出家修行称为“出家人”,可见居士也是修行人。居士在家如何修行?无不可修,无所不修。“香山居士”、“东坡居士”,白居易、苏轼自号,都是取其所居之地而名,那么,“六一居士”呢?则是:琴一、书一、酒一、集古碑一、自身一、用今人的话说,就是“六个一”。这是欧阳修的自我介绍,具见其所撰《六一居士传》。
欧阳修之于琴,可谓一往情深。他说:“余自少不喜郑卫,独爱琴声,尤爱《流水》曲。平生患难,南北奔驰,琴曲率皆废忘,独《流水》一曲,梦寝不忘,今老矣,犹时时能作之。其他不过数小调弄,足以自娱。琴曲不必多学,要于自适。琴亦不必多藏。然业已有之,亦不必以患多而弃也。”(《三琴记》)援琴奏曲,要适性自娱,不在乎多或少。琴如此,曲也如此。欧阳公真可谓是能得个中旨趣的。然而他的三张琴,也实在令人心羡:
“其一金晖(徽),其一石晖,其一玉晖。金晖者,张越琴也;石晖者,楼则琴也;玉晖者,雷氏琴也。金晖,其声畅而远;石晖,其声清实而缓;玉晖,其声和而有余。”(同上)
在家修行称为“居士”,出家修行称为“出家人”,可见居士也是修行人。居士在家如何修行?无不可修,无所不修。“香山居士”、“东坡居士”,白居易、苏轼自号,都是取其所居之地而名,那么,“六一居士”呢?则是:琴一、书一、酒一、集古碑一、自身一、用今人的话说,就是“六个一”。这是欧阳修的自我介绍,具见其所撰《六一居士传》。
欧阳修之于琴,可谓一往情深。他说:“余自少不喜郑卫,独爱琴声,尤爱《流水》曲。平生患难,南北奔驰,琴曲率皆废忘,独《流水》一曲,梦寝不忘,今老矣,犹时时能作之。其他不过数小调弄,足以自娱。琴曲不必多学,要于自适。琴亦不必多藏。然业已有之,亦不必以患多而弃也。”(《三琴记》)援琴奏曲,要适性自娱,不在乎多或少。琴如此,曲也如此。欧阳公真可谓是能得个中旨趣的。然而他的三张琴,也实在令人心羡:
“其一金晖(徽),其一石晖,其一玉晖。金晖者,张越琴也;石晖者,楼则琴也;玉晖者,雷氏琴也。金晖,其声畅而远;石晖,其声清实而缓;玉晖,其声和而有余。”(同上)
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