“月明星稀,乌鹊南飞’,此非曹孟德之诗乎?西望夏口,东望武昌,山川相缪,郁乎苍苍,此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州,下江陵,顺流而东也,舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗,固一世之雄也,而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友麋鹿,驾一叶之扁舟,举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷。挟飞仙以遨游,抱明月而长终。知不可乎骤得,托遗响于悲风。”
——《赤壁赋》
——《赤壁赋》
#秋水麋鹿[超话]#
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#那人那画#
【陆俨少 春山涧道】
“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。磵道余寒历冰雪,石门斜日到林邱。不贪夜识金银气,远害朝看麋鹿游。来兴杳然迷出雾,对君疑是泛虚舟。”
《春山涧道》是陆氏晚年用意之作,笔墨绵密厚重,构图复杂多变,画面动感十足,比之中青年时期作品,更显得老笔纷披,气象深宏。画中的龙脉明暗起伏,纵横逶迤,繁皴密点间更见深邃生机。陆俨少的山水画法,往往是一枝小笔开局,先由局部下笔,然后逐步生发,最后成局。他曾多次对人戏言:“我是画到哪里是哪里。”。陆俨少把“勾云”“留白”“墨块”等独创的技法,看成是自己老年变法成功的标志,也是他前后期画风的分界线。这些独创技法在这《春山涧道》图中都作为基本元素完美地展现了,让人们不得不为陆氏高超的笔墨手段所折服。有论家曾谓陆家山水受众面积之广为同辈画家中所仅见,因为传统笔墨功夫深厚,无可挑剔,深为持传统审美眼光者所欣赏,又因画作具有抽象构成的现代意味。
赏近代画家. 陆俨少作《春山涧道》。
#国画[超话]##山水画[超话]#
【陆俨少 春山涧道】
“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。磵道余寒历冰雪,石门斜日到林邱。不贪夜识金银气,远害朝看麋鹿游。来兴杳然迷出雾,对君疑是泛虚舟。”
《春山涧道》是陆氏晚年用意之作,笔墨绵密厚重,构图复杂多变,画面动感十足,比之中青年时期作品,更显得老笔纷披,气象深宏。画中的龙脉明暗起伏,纵横逶迤,繁皴密点间更见深邃生机。陆俨少的山水画法,往往是一枝小笔开局,先由局部下笔,然后逐步生发,最后成局。他曾多次对人戏言:“我是画到哪里是哪里。”。陆俨少把“勾云”“留白”“墨块”等独创的技法,看成是自己老年变法成功的标志,也是他前后期画风的分界线。这些独创技法在这《春山涧道》图中都作为基本元素完美地展现了,让人们不得不为陆氏高超的笔墨手段所折服。有论家曾谓陆家山水受众面积之广为同辈画家中所仅见,因为传统笔墨功夫深厚,无可挑剔,深为持传统审美眼光者所欣赏,又因画作具有抽象构成的现代意味。
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