只有当你的快乐和幸福不附属于任何人或物时,你才是自由的。否则,不论你被关在监狱里,还是走在大街上,你依然是自己的囚犯。
大部分人不快乐来自于无法安定自己的本心,本心妄动,则智慧失,智慧失,则无法透过事,物,人的表象看透本质,就会迷失在地球的各种幻相之中,无法自由 。
只有心安一处,心静则定,定则智慧生,智慧生,则能明晰真相,明晰真相才能玩转地球游戏 。
书籍和文章不在于看了多少,在于真正领悟了多少,吸收了多少,在生活中运用了多少,悟性很重要 。
你的时间有限,所以不要为别人而活。
不要被教条所限,不要活在别人的观念里。
不要让别人的意见左右自己内心的声音。
最重要的是,勇敢地去追随自己的心灵和直觉,只有自己的心灵和直觉才知道你自己的真实想法,其它一切都是次要的。
去成为真正的你自己,去成为一道光,一切都是梦,一切都是幻相,好好玩“游戏”。
一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观 。
道教著名的劝善经典《太上感应篇》指出:祸福无门,惟人自召;善恶之报,如影随行。
宇宙能量是宇宙的一切,一切皆是宇宙能量,一切皆是能量的化现。
一个人的所有语言,行为,思想,意念都会以能量的形式储存在阿卡西记录里面。
根据这些记录,相应的对应不同的因果业力,善恶有报终有时,不是不报,时候未到。
摘自原创文章~~~《灵魂碎片汇聚的星光点点》
大部分人不快乐来自于无法安定自己的本心,本心妄动,则智慧失,智慧失,则无法透过事,物,人的表象看透本质,就会迷失在地球的各种幻相之中,无法自由 。
只有心安一处,心静则定,定则智慧生,智慧生,则能明晰真相,明晰真相才能玩转地球游戏 。
书籍和文章不在于看了多少,在于真正领悟了多少,吸收了多少,在生活中运用了多少,悟性很重要 。
你的时间有限,所以不要为别人而活。
不要被教条所限,不要活在别人的观念里。
不要让别人的意见左右自己内心的声音。
最重要的是,勇敢地去追随自己的心灵和直觉,只有自己的心灵和直觉才知道你自己的真实想法,其它一切都是次要的。
去成为真正的你自己,去成为一道光,一切都是梦,一切都是幻相,好好玩“游戏”。
一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观 。
道教著名的劝善经典《太上感应篇》指出:祸福无门,惟人自召;善恶之报,如影随行。
宇宙能量是宇宙的一切,一切皆是宇宙能量,一切皆是能量的化现。
一个人的所有语言,行为,思想,意念都会以能量的形式储存在阿卡西记录里面。
根据这些记录,相应的对应不同的因果业力,善恶有报终有时,不是不报,时候未到。
摘自原创文章~~~《灵魂碎片汇聚的星光点点》
【「品行不端之人也能写出好文章」是个伪命题】
月余前曾就这一论点发表过一些如今看来思虑尚浅的想法,于是乎,今天我就将它拿出来,重新辩一辩“品行不端之人是否能写出好文章”。
其一
何为“好”?
是否是真正意义上的“好文章”?所谓“好”,是否仅工于文辞,浮于表面,而不具备长远而深刻的审美价值?
以我接触最多的古代文学为例,一言以蔽之,曰:“文如其人。”所谓“兴观群怨”,所谓“感于哀乐,缘事而发”,所谓“不平则鸣”与“笔补造化”,所谓“诗穷而后工”,创作者的品性同创作潜能之间总是正向促进的。
其二
何为“品行不端”?
是否吹毛求疵?是否锱铢必究?是否未能不拘小节、从大处着眼、整体而论?是否失之偏颇?
人具有多面性,个人的精神追求可异于其现世生活的价值取向。
凡此现象,均可从上述二者出发以深究。
其三
思考这个观点的正确性。
此观点所概括的现象,其本身即对文学与艺术活动创作精神的违背。以文学为例,凡文章(广义),当抒发自我真实性请与独特社会人生感受、思考,否则不堪为“文章”——违背了“真”。由此可见,此观点内部存在互为矛盾的成分,所失不言而喻。
为避免误解,后续强调两点吧。
1.本段论述中的“文章”正如上述末段所言,是“文学艺术创作活动”中的“文章”,即学术作品不包含在内。
2.本文所论述的“品行不端的人不能写出好文章”其中的“文章”与“人”都是具有时效性的,即在写作这部(优秀)作品时,作者的心、品性等方面是与作品品质相吻合的。在讲这句话时我又想到了“作者已死”——品读文学作品的方式之一。
文章收尾,纸笔一放,作品中的作者的“心”便被按下暂停键了。人心易变,有人可以守着他的本心一辈子,有人则与当初写出如此作品的“自己”越来越远。
所以,可以这么说,在撰写某一(优秀)作品时,作者的心是与作品流露出的性情吻合的,但我们万万不能拿若干年后作者已经变化了的“心”同冰封在这部作品中的“心”相较。
月余前曾就这一论点发表过一些如今看来思虑尚浅的想法,于是乎,今天我就将它拿出来,重新辩一辩“品行不端之人是否能写出好文章”。
其一
何为“好”?
是否是真正意义上的“好文章”?所谓“好”,是否仅工于文辞,浮于表面,而不具备长远而深刻的审美价值?
以我接触最多的古代文学为例,一言以蔽之,曰:“文如其人。”所谓“兴观群怨”,所谓“感于哀乐,缘事而发”,所谓“不平则鸣”与“笔补造化”,所谓“诗穷而后工”,创作者的品性同创作潜能之间总是正向促进的。
其二
何为“品行不端”?
是否吹毛求疵?是否锱铢必究?是否未能不拘小节、从大处着眼、整体而论?是否失之偏颇?
人具有多面性,个人的精神追求可异于其现世生活的价值取向。
凡此现象,均可从上述二者出发以深究。
其三
思考这个观点的正确性。
此观点所概括的现象,其本身即对文学与艺术活动创作精神的违背。以文学为例,凡文章(广义),当抒发自我真实性请与独特社会人生感受、思考,否则不堪为“文章”——违背了“真”。由此可见,此观点内部存在互为矛盾的成分,所失不言而喻。
为避免误解,后续强调两点吧。
1.本段论述中的“文章”正如上述末段所言,是“文学艺术创作活动”中的“文章”,即学术作品不包含在内。
2.本文所论述的“品行不端的人不能写出好文章”其中的“文章”与“人”都是具有时效性的,即在写作这部(优秀)作品时,作者的心、品性等方面是与作品品质相吻合的。在讲这句话时我又想到了“作者已死”——品读文学作品的方式之一。
文章收尾,纸笔一放,作品中的作者的“心”便被按下暂停键了。人心易变,有人可以守着他的本心一辈子,有人则与当初写出如此作品的“自己”越来越远。
所以,可以这么说,在撰写某一(优秀)作品时,作者的心是与作品流露出的性情吻合的,但我们万万不能拿若干年后作者已经变化了的“心”同冰封在这部作品中的“心”相较。
久违的仙侠文
《剑寻千山》作者:墨书白
花向晚东渡云莱时,师父告诉她,因功法相合,为快速进阶,务必拐一位天剑宗的道君回西境。但必须记得,只能拐多情剑,不能找问心剑。因为修问心剑的道君,虽强但蠢,不懂爱恨。
可偏偏来到云莱的第一眼,她看到的就是修问心剑的谢长寂。她如飞蛾扑火,明知谢长寂不染红尘,还是为他出生入死,无悔付出。
可直到他们成了真正的夫妻,她筋脉尽毁,鲜血淋漓,他也只会哑声和她说“抱歉”她才知,问心剑的道君,当真不懂爱恨于是她当着他的面假死脱身,毁了那个叫“晚晚”的身份,重新当回她快活的合欢宫少主。留谢长寂于死生之界独守孤坟,一别两百年。
两百年后,西境魔主病危,三宫宫变,为稳定局势,快速进阶,花向晚不得已再回云莱,向天剑宗求亲。众人都说花向晚是死马当活马医,天剑宗不可能让她带一个太强的道君回西境,她那颗半毁的金丹也不可能让她提升太多修为。
结果等到成亲之后所有人都得了消息——云莱最强战力谢长寂从死生之界出关,破心转道,修多情剑,入主合欢宫!消息一出,围在合欢宫门口的敌军慌忙撤退,花向晚的老情人们四处奔逃,就连花向晚自己,也在新婚当夜,连夜扛着坐骑跑了。#前夫找我寻仇了,我得跑快点##初恋归来,贼疯,贼帅,贼强。##我携剑寻过千山万水,却才知你为本心。# https://t.cn/R2WxEvQ
《剑寻千山》作者:墨书白
花向晚东渡云莱时,师父告诉她,因功法相合,为快速进阶,务必拐一位天剑宗的道君回西境。但必须记得,只能拐多情剑,不能找问心剑。因为修问心剑的道君,虽强但蠢,不懂爱恨。
可偏偏来到云莱的第一眼,她看到的就是修问心剑的谢长寂。她如飞蛾扑火,明知谢长寂不染红尘,还是为他出生入死,无悔付出。
可直到他们成了真正的夫妻,她筋脉尽毁,鲜血淋漓,他也只会哑声和她说“抱歉”她才知,问心剑的道君,当真不懂爱恨于是她当着他的面假死脱身,毁了那个叫“晚晚”的身份,重新当回她快活的合欢宫少主。留谢长寂于死生之界独守孤坟,一别两百年。
两百年后,西境魔主病危,三宫宫变,为稳定局势,快速进阶,花向晚不得已再回云莱,向天剑宗求亲。众人都说花向晚是死马当活马医,天剑宗不可能让她带一个太强的道君回西境,她那颗半毁的金丹也不可能让她提升太多修为。
结果等到成亲之后所有人都得了消息——云莱最强战力谢长寂从死生之界出关,破心转道,修多情剑,入主合欢宫!消息一出,围在合欢宫门口的敌军慌忙撤退,花向晚的老情人们四处奔逃,就连花向晚自己,也在新婚当夜,连夜扛着坐骑跑了。#前夫找我寻仇了,我得跑快点##初恋归来,贼疯,贼帅,贼强。##我携剑寻过千山万水,却才知你为本心。# https://t.cn/R2WxEvQ
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