#大宋少年志# 不知不觉，宋大志就这样结束了，回忆起点点滴滴，很是感慨。还记得拍摄时每一次在镜头前的视线交汇，都历历在目，而这些汇成了属于七斋的美好回忆。进入七斋是一个巧合，而认识你们是冥冥之中的注定，我们一起经历众多考核，从陌生到熟悉，从苛责到包容。
 
对于我而言：小景@苏晓彤___ 是单纯的；元仲辛@张新成 是洒脱的；赵简@周雨彤微博 是独立的；衙内@禾浩辰 是靠谱的；薛映@演员_郑伟 是忠勇的。不同个性的你们用身上奇异的闪光点吸引我去靠近，认识你们这群小伙伴真好！大家在一次又一次冒险中成就彼此，你们是我最可贵的朋友！
 
镜头前的王宽是正直高冷的，但你们知道在摄像机另一头的我是活泼热烈的！你们见证了王宽的成长，也见证了王佑硕的蜕变。
 
最好的《大宋少年志》，最好的七斋，虽然不得不说再见，但我知道七斋不散，我们一直在一起。此次结束并不是句点，而是新的开篇。期待往后更热烈的再相聚！

最后还想再说一次：“有幸报国，不负少年。为大宋而战，吾心所愿。”[拳头]我爱七斋，我爱你们。[心] #大宋少年志大结局#

“小史者，非徒巨著之节略，姓名、学派之清单也。譬犹画图，小景之中，形神自足。非全史在胸，曷克臻此。惟其如是，读其书者，乃觉择焉虽精而语焉犹详也。

历稽载籍，良史必有三长：才，学，识。学者，史料精熟也；识者，选材精当也；才者，文笔精妙也。著小史者，意在通俗，不易展其学，而其识其才，较之学术巨著尤为需要。”

——冯友兰

开始读这本书～[微风][加油]

洞见雅藏之陈子庄（石壶）山水画（原装旧裱）：陈子庄的这幅《山溪牧鸭图》，时的他独辟新径，以小见大，表现平淡、淳朴的山村小景。正如此画，3平尺之中，写一淳朴宁静的山野村庄，虽属 平凡小景，却在素朴之中蔓延着淡然的雅韵；近景三只羊儿，两只在吃树上的叶，一只在草地上寻觅；溪流中的人撑舟而行，与三五成队的鸭子合为中景；近山中三两歪歪扭扭的房子，却是温暖归处。逸笔了了，皆小中见大，笔简意赅，情景交融，创造了当代巴蜀山野间平凡生活的动人情景，整幅画面透露出自然清新的气息。
陈子庄的这幅《山溪牧鸭图》用笔简练舒展，无论是运笔还是布局无不简约、质朴。《山溪牧鸭图》的构图既有别于“折高折远”的法则，也有别于“马一角”、“夏半边”的构图方式，呈横置长方形，取平视的角度，近景浅而近，不强调空间的纵深感，给人以平易亲切之情。他把远处的树林、房屋拉近，而在形象描绘上则把近处的山石推远，不做精细刻画，淡化结构、省略细节，使画面存质而见势。此画设色淡雅，风格类似于水彩画。在运笔落墨上，画家化繁为简，用笔以卧笔、拖笔、逆笔为主，中锋、侧锋兼用，轻重徐疾，富于变化。远处的树大多无枝，笔势断中有续，以没骨法大面积设色，虽不形似，却能让人感受到绿树浓荫。近处的树则粗枝大叶，用巨大的点画树叶，点的大小、聚散自由无序。画中的山石，黑白、疏密、聚散相辅相成，无论其质地刚柔、用笔干湿，都是从大处着笔，以浓墨和粗细不等的线条概括物象。画中的房屋寥寥数笔，不讲透视，随心所欲，生动活泼。自然之感与高雅之情相融相生。所画的人物、山羊、鸭子造型传神，突出其动势情态。画中起主要作用的山石，黑白、动静、松紧、疏密、聚散，极尽变化之妙。观之动心，品之动情，感知陈子庄先生天人合一之道，领略先生童心通世界，注重用眼睛观察自然、用心灵感受生活、用独特的艺术语言展现自然的精妙才情，陈子庄先生是知道并且行道的，子庄有言“物我相触，才出画境”。