杜布菲的作品存在着许多内在的辩证：艺术—反艺术、形象—无形象、彩色—单色、立体—平面等等。他的创作过程往往忽视观众的存在，不理会艺术史的发展，认为创作不应在乎别人的眼光，却又希望艺术是让一般大众所共享的。他一再批评艺术，排斥官方机构，却最后在法国国立现代美术馆展出；轻视荣耀，却接受1984年威尼斯双年展的荣誉表彰；不屑将艺术商业化的生意人，自己却经营自己的作品。杜布菲是个充满矛盾性的伟大艺术家。

#柯罗# （1796-1875）1866年的作品《Agostina》和#安格尔# （1780-1867）1851年的作品《Madame moitessier》。这对同时期的法国画家，安格尔比柯罗年长16岁，比柯罗早8年离世。艺术是关于“反义词”的，中文学术的话叫“矛盾”或者“辩证”，英文可以用“paradox”。怎么从绘画中看呢？对比地看就很明显。柯罗（左）这幅作品看起来更松，安格尔（右）更紧，同样的构图和距离感，但柯罗的看起来更近，安格尔的略远。柯罗的美感倾向形体与笔触，安格尔的美感依靠线与形。这个时期的以柯罗为代表的#巴比松# 乡村派与安格尔为代表的#学院派# 都达到了顶峰，而后世的学院派却没落，油画的主体沿着柯罗，米勒等人的创作路线，像外光派（印象派）过度，关于色彩的学问与应用更偏向光的理论，而轻看质色（物体材质的固有色）。绘画语言有它自己的本体，最大的同心圆是颜色与线条。绘画有自己的语法，但每个画家的侧重不同，理解不同，就造成了造型风格的不同，理解美术史的重要工具，就是先把“历史”去掉，看到绘画的本体语言：形，线，面，质，色，光等……#绘画##艺术##美术史##油画##画家##艺术家#

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