#诗词[超话]#
【青玉案·凌波不过横塘路】
——宋代：贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【译文】
轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
【注释】
青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。
凌波：形容女子步态轻盈。
横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。
芳尘去：指美人已去。
锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。
月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。
琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。
飞：一作“碧”。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。
彩笔：比喻有写作的才华。
断肠句：伤感的诗句。
试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。
都几许：总计为多少。
一川：遍地，一片。
梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
【赏析】
本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”写美人走路的姿态，出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步，罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐，姗姗地走过横塘的道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度？词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院，琐窗朱户”四句，写的是词人想象美人的去处的情景，是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？但却无从知道，于是感叹一声：“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。
下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人，可备一说。接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多，但这样巧妙地原因博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。
贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。#每天读诗词##吾爱诗词##中华好诗词#
【青玉案·凌波不过横塘路】
——宋代：贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【译文】
轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
【注释】
青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。
凌波：形容女子步态轻盈。
横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。
芳尘去：指美人已去。
锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。
月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。
琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。
飞：一作“碧”。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。
彩笔：比喻有写作的才华。
断肠句：伤感的诗句。
试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。
都几许：总计为多少。
一川：遍地，一片。
梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
【赏析】
本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”写美人走路的姿态，出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步，罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐，姗姗地走过横塘的道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度？词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院，琐窗朱户”四句，写的是词人想象美人的去处的情景，是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？但却无从知道，于是感叹一声：“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。
下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人，可备一说。接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多，但这样巧妙地原因博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。
贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。#每天读诗词##吾爱诗词##中华好诗词#
论木
木生春月旺、水多主灾殃、
不是贫困守、就是少年亡、
最喜戊己土、见火大吉昌、
见官反无官、庚辛命不强；
夏木不为凋、火炎怕土燥、
火盛要水养、水盛木则漂、
最喜见寅卯、子辰亦为好、
财官若根轻、午未运不高；
木生四季节、怎把戊己克、
求逢壬癸水、反宜金叠叠、
辰丑须用火、未戍水木扶、
全是火土现、土运亦可安；
秋木逢旺金、金旺及伤身、
不宜重见土、干头爱丙丁、
金木若相战、财运反遭陷、
壬癸若相助、定然名利亨；
冬木枯叶调、水冷怕金削、
有土相逢火、温暖发根苗、
冬天水木泛、名利总虚无、
运逢火土助、名利才自如。
论火
火到春见阳、木盛火必强、
水旺金不旺、 富贵理应当、
火多木必焚、最喜见官乡、
支中见多卯、反倒为灾殃；
夏火非寻常、木多主不祥、
水旺要金相、方纔显高强、
火盛土必燥、无水焉能好、
宜壬不宜癸、不须寅卯绕；
火生四季衰、水多常有害、
用金不和谐、甲己喜相爱、
未戍多孤寡、丑辰是良才、
休逢戊己旺、必定有祸殃；
秋月火不强、唯喜甲丙帮、
用木还用土、土重则为殃、
岁运逢火地、自然财兴旺、
水盛最无情、不夭眼目盲；
火生冬不旺、四柱怕金乡、
爱用甲乙木、干适戊己乡、
人生若逢此、必定是官郎、
只恐财杀旺、刑冲见阎王。
论土
春月生戊己、难抵甲和乙、
用金必有利、有火方是奇、
不愁春水旺、身衰反无依、
水火两相济、方能有名利；
戊己夏月生、干头喜见金、
旺遇火丙丁、无水不显荣、
水火名既济、戊己得安生、
但愁木火吐、焦躁身不宁；
四季戊己旺、不宜火焰乡、
甲乙喜相逢、用水定吉昌、
丑辰单用火、卯旺名声扬、
戍未水木乡、戊己忌再帮；
秋月逢戊己、金旺泻土气、
用火方成器、用水不相宜、
此时愁木旺、怎能无灾殃、
或是遭人欺、或是有残疾；
戊己逢冬生、见金则不荣、
甲乙虽为病、有火是公卿、
支中若无根、为人定漂流、
须得戊己帮、亥子是财乡。
论金
金生春月地、焉能用甲乙、
用土还伤火、无伤不为奇、
金木若相战、两丁名利齐、
若是喜水旺、休囚苦无依；
庚辛夏月生、每朝遇丙丁、
休用甲乙木、壬癸水担承、
不宜再逢火、火旺金必溶、
戊己土来帮、必定名利亨；
四季旺生金、母旺子相生、
用木正用水、单怕水埋金、
戍未逢旺火、见水得安生、
丑辰用丙丁、木乡有名声；
秋月金旺重、水土两无功、
问君何所用、最喜财官逢、
旺火铸金钟、岁逢名利通、
英惑无根气、贫贱九流同；
庚辛产于冬、冬水旺无穷、
水旺金必沉、早亡少壮童、
支安根禄重、印生始太平、
虽然喜逢土、无火不显荣。
论水
春水不当权、木盛夺水源、
用金礼相见、见火乐封源、
水木伤官格、喜见财与官、
水木两相见、空来人世间；
水生夏月天、木多火炎炎、
休言财官旺、只要不枯源、
金水若相涵、名利两相欢、
土燥金不见、不能成方圆；
水生四季弱、土旺不相合、
用金愁逢火、用木怕金多、
土旺恶煞侵、一命见阎罗、
丑辰是其根、戍未最怕火；
壬癸生于秋、生人乐悠悠、
戊己喜相逢、有火乐风流、
不宜金再旺、名高反不高、
财官若相旺、福寿度春秋；
冬水旺无穷、金木两无功、
干透戊己土、富贵丙丁逢、
但愁金水旺、父星反遭冲、
祖业难有靠、扎根火土中。
五行间的生克路线是：
干与干作用，支与支作用，一般干支相生必须是本柱干支相生相克，异柱干支不能相互生克，干与支是各行各的线，各执各的责。干与干可直接发生生、克，合、冲，这四种基本形式。地支与地支通过刑冲合害这四种方式产生生克力。本柱干与支可以相互直接产生生克；异柱干与支是不能直接产生生克。
天干与天干间生克路线：
紧贴的可以直接作用，且作用力大，而隔一干作用力就很小，隔两干作用力就更小，几乎可以忽略不计。隔干并非不能相互作用，只是作用力很小。很多时候这种作用力只能体现一种信息之象，并不能产生实质生克。
地支与地支间生克路线：
紧贴并且有特殊关系的可以直接作用，且作用力大，而隔一支作用力就很小，隔两支作用力就更小。但若是地支间形成三合、三会，隔支间也会直接产生生克力。由于地支主静，地支间要产生实质生克，必须具有刑、冲、合、害这四种特殊关系才行，若没有这四种特殊关系是不能直接生克的。
干支生克规律
一、同 性能够共存而且互旺，不存在相克属性。
在同性内部出现合的关系时，因多了一次阴阳力量上的转换，以合绊受伤论之。
阴性水能够共存，亥子丑辰共存互旺，辰丑土不克水，辰丑土有扶水之意。子水见丑土，因合而发生了一次阴阳力量上的转换，以合绊受伤论之。壬癸水见亥子丑辰论通根关系。
阳性火共存，巳午未戌共存互旺，未戌土不泄火，有扶火之意。午火见未土，因合而发生了一次阴阳力量上的转换，以合绊受伤论之。丙丁见巳午未戌论通根关系。
中 性：甲乙见寅卯论通根，庚辛见申酉论通根，戊己见未戌土论通根。
天干与地支间同性作用，即纯阴、纯阳作用才论通根关系，并且干支间有互旺之意；异性作用，即干支间阴阳作用不论通根关系，辰丑土决不为戊己土之根，寅卯木不为丙丁火根，申酉不为壬癸水根。
二、异 性则不能共存，阴阳作用必有损益变化。
辰丑土属阴，未戌土属阳，辰丑土同未戌土之间不能够共存，辰土可克未土（实质是辰土内水克未土内火，而使未土减力），冲戌土。丑土亦可以冲未土刑戌土。
辰丑土见金论印，见火论食伤，见木论财，见戊己土有时论财、有时论比肩（不以扶身论），未戌土见金论官杀，见木论财，见水有时论官有时论财，见火论比肩。
合：是一种阴阳作用，必有损益上变化，大都论合绊，合化合旺情况很少，合绊住忌神论大吉，合绊住用神论大凶。
辰酉合：辰减力，酉力增。卯戌合：卯减力，戌内火增力，土的增减需视四周环境而定。寅亥合：寅增力，亥减力。巳申合：双方均减力。
特别注意：寅亥合在命局中从立春节到惊蛰节期间是寅木减力，亥水增力。
六冲：岁运中两字相冲孰胜孰败由命局而定。
总之，生克关系是阴阳划分界限，是阴阳转化的途径。在阴阳转换之时以合的力量最大，应吉凶也最大，其次是冲，最后是刑和生克。
木生春月旺、水多主灾殃、
不是贫困守、就是少年亡、
最喜戊己土、见火大吉昌、
见官反无官、庚辛命不强；
夏木不为凋、火炎怕土燥、
火盛要水养、水盛木则漂、
最喜见寅卯、子辰亦为好、
财官若根轻、午未运不高；
木生四季节、怎把戊己克、
求逢壬癸水、反宜金叠叠、
辰丑须用火、未戍水木扶、
全是火土现、土运亦可安；
秋木逢旺金、金旺及伤身、
不宜重见土、干头爱丙丁、
金木若相战、财运反遭陷、
壬癸若相助、定然名利亨；
冬木枯叶调、水冷怕金削、
有土相逢火、温暖发根苗、
冬天水木泛、名利总虚无、
运逢火土助、名利才自如。
论火
火到春见阳、木盛火必强、
水旺金不旺、 富贵理应当、
火多木必焚、最喜见官乡、
支中见多卯、反倒为灾殃；
夏火非寻常、木多主不祥、
水旺要金相、方纔显高强、
火盛土必燥、无水焉能好、
宜壬不宜癸、不须寅卯绕；
火生四季衰、水多常有害、
用金不和谐、甲己喜相爱、
未戍多孤寡、丑辰是良才、
休逢戊己旺、必定有祸殃；
秋月火不强、唯喜甲丙帮、
用木还用土、土重则为殃、
岁运逢火地、自然财兴旺、
水盛最无情、不夭眼目盲；
火生冬不旺、四柱怕金乡、
爱用甲乙木、干适戊己乡、
人生若逢此、必定是官郎、
只恐财杀旺、刑冲见阎王。
论土
春月生戊己、难抵甲和乙、
用金必有利、有火方是奇、
不愁春水旺、身衰反无依、
水火两相济、方能有名利；
戊己夏月生、干头喜见金、
旺遇火丙丁、无水不显荣、
水火名既济、戊己得安生、
但愁木火吐、焦躁身不宁；
四季戊己旺、不宜火焰乡、
甲乙喜相逢、用水定吉昌、
丑辰单用火、卯旺名声扬、
戍未水木乡、戊己忌再帮；
秋月逢戊己、金旺泻土气、
用火方成器、用水不相宜、
此时愁木旺、怎能无灾殃、
或是遭人欺、或是有残疾；
戊己逢冬生、见金则不荣、
甲乙虽为病、有火是公卿、
支中若无根、为人定漂流、
须得戊己帮、亥子是财乡。
论金
金生春月地、焉能用甲乙、
用土还伤火、无伤不为奇、
金木若相战、两丁名利齐、
若是喜水旺、休囚苦无依；
庚辛夏月生、每朝遇丙丁、
休用甲乙木、壬癸水担承、
不宜再逢火、火旺金必溶、
戊己土来帮、必定名利亨；
四季旺生金、母旺子相生、
用木正用水、单怕水埋金、
戍未逢旺火、见水得安生、
丑辰用丙丁、木乡有名声；
秋月金旺重、水土两无功、
问君何所用、最喜财官逢、
旺火铸金钟、岁逢名利通、
英惑无根气、贫贱九流同；
庚辛产于冬、冬水旺无穷、
水旺金必沉、早亡少壮童、
支安根禄重、印生始太平、
虽然喜逢土、无火不显荣。
论水
春水不当权、木盛夺水源、
用金礼相见、见火乐封源、
水木伤官格、喜见财与官、
水木两相见、空来人世间；
水生夏月天、木多火炎炎、
休言财官旺、只要不枯源、
金水若相涵、名利两相欢、
土燥金不见、不能成方圆；
水生四季弱、土旺不相合、
用金愁逢火、用木怕金多、
土旺恶煞侵、一命见阎罗、
丑辰是其根、戍未最怕火；
壬癸生于秋、生人乐悠悠、
戊己喜相逢、有火乐风流、
不宜金再旺、名高反不高、
财官若相旺、福寿度春秋；
冬水旺无穷、金木两无功、
干透戊己土、富贵丙丁逢、
但愁金水旺、父星反遭冲、
祖业难有靠、扎根火土中。
五行间的生克路线是：
干与干作用，支与支作用，一般干支相生必须是本柱干支相生相克，异柱干支不能相互生克，干与支是各行各的线，各执各的责。干与干可直接发生生、克，合、冲，这四种基本形式。地支与地支通过刑冲合害这四种方式产生生克力。本柱干与支可以相互直接产生生克；异柱干与支是不能直接产生生克。
天干与天干间生克路线：
紧贴的可以直接作用，且作用力大，而隔一干作用力就很小，隔两干作用力就更小，几乎可以忽略不计。隔干并非不能相互作用，只是作用力很小。很多时候这种作用力只能体现一种信息之象，并不能产生实质生克。
地支与地支间生克路线：
紧贴并且有特殊关系的可以直接作用，且作用力大，而隔一支作用力就很小，隔两支作用力就更小。但若是地支间形成三合、三会，隔支间也会直接产生生克力。由于地支主静，地支间要产生实质生克，必须具有刑、冲、合、害这四种特殊关系才行，若没有这四种特殊关系是不能直接生克的。
干支生克规律
一、同 性能够共存而且互旺，不存在相克属性。
在同性内部出现合的关系时，因多了一次阴阳力量上的转换，以合绊受伤论之。
阴性水能够共存，亥子丑辰共存互旺，辰丑土不克水，辰丑土有扶水之意。子水见丑土，因合而发生了一次阴阳力量上的转换，以合绊受伤论之。壬癸水见亥子丑辰论通根关系。
阳性火共存，巳午未戌共存互旺，未戌土不泄火，有扶火之意。午火见未土，因合而发生了一次阴阳力量上的转换，以合绊受伤论之。丙丁见巳午未戌论通根关系。
中 性：甲乙见寅卯论通根，庚辛见申酉论通根，戊己见未戌土论通根。
天干与地支间同性作用，即纯阴、纯阳作用才论通根关系，并且干支间有互旺之意；异性作用，即干支间阴阳作用不论通根关系，辰丑土决不为戊己土之根，寅卯木不为丙丁火根，申酉不为壬癸水根。
二、异 性则不能共存，阴阳作用必有损益变化。
辰丑土属阴，未戌土属阳，辰丑土同未戌土之间不能够共存，辰土可克未土（实质是辰土内水克未土内火，而使未土减力），冲戌土。丑土亦可以冲未土刑戌土。
辰丑土见金论印，见火论食伤，见木论财，见戊己土有时论财、有时论比肩（不以扶身论），未戌土见金论官杀，见木论财，见水有时论官有时论财，见火论比肩。
合：是一种阴阳作用，必有损益上变化，大都论合绊，合化合旺情况很少，合绊住忌神论大吉，合绊住用神论大凶。
辰酉合：辰减力，酉力增。卯戌合：卯减力，戌内火增力，土的增减需视四周环境而定。寅亥合：寅增力，亥减力。巳申合：双方均减力。
特别注意：寅亥合在命局中从立春节到惊蛰节期间是寅木减力，亥水增力。
六冲：岁运中两字相冲孰胜孰败由命局而定。
总之，生克关系是阴阳划分界限，是阴阳转化的途径。在阴阳转换之时以合的力量最大，应吉凶也最大，其次是冲，最后是刑和生克。
【2005年—2019年央美考题的变化过程】
总结2005-2019年，中央美术学院校考考题。
在这10多年的考题当中，可以看出来考题越来越灵活多变。难度也是越来越大。2015年开始考题就开始有较大的变化，现在更注重考查考生的思维、想法。
建筑专业前些年，考试内容都是立体构成这种偏速成型的内容，但最近几年考题也产生了很大的变化！
2019年考题
2019年艺术设计专业考题：
1、造型基础：“我的群体”
2、设计基础：“我的有趣时代”
2019年城市设计专业考题：
1、造型基础：“镜像”
关键词：
放大镜（鸟、云、植物、箭、眼睛、海洋生物、手机、细胞、千纸鹤、人工智能产品、飞行器）
2、设计基础：“我的乐园”
2019年建筑专业考题
1、造型基础：“我的小康之家”
要求：室内物品不少于10件，人物及宠物各1个；
2、设计基础：诗画森林–向包豪斯致敬
要求：4种诗画空间图景以感知抽象为基础，表现形式为徒手线条白描，并在每张图下方用关键词说明考生个人体验构想的场景特点。
2019年造型专业考题
1、素描：全身像男青年，模特左手捂嘴，右手藏于左臂肘后，下肢回收交叉。
2、色彩：女青年头像
3、命题速写：“我的2019”
2019年试验艺术专业考题
1、造型能力：“失重的衣服”
2、命题创作：“我的月球生活”
3、美术鉴赏与思维活力笔试
2018年考题
2018年中央美院造型类考题：
色彩：半身像，带双手。
速写：“关系”多人物动态组合
素描：画全身肖像（6小时）
2018年中央美院城市艺术设计考题：
1. 造型基础:“动态延伸”
2、设计基础：“未来已来”
2018年中央美院艺术设计考题：
1. 造型基础：“幸福指数”
2. 设计基础：“幸福指数”
2017年考题
2017年中央美院艺术设计考题：
1. 造型基础：诺贝尔文学奖鲍勃迪伦的背景材料
据此选择最有优势的造型基础表达语言
1. 设计基础：
为鲍勃迪伦设计一张获奖证书
2017年中央美院城市艺术设计考题：
素描：男青年全身像坐姿写生（6小时）
色彩：男青年色彩胸像写生
命题速写：站着看手机的女青年
2016年考题
2016年中央美院造型类考题：
素描：女青年全身像
速写：手和头的表情
色彩：男青年胸像
命题创作：“自然界”
2016年中央美院艺术设计考题：
1. 造型基础：“转基因鱼”绘制你心目中的转基因鱼。
2. 设计基础：以“转基因”一词进行概念延伸
2015年考题
2015年中央美院造型类考题：
素描：男青年肖像，手放在额头
速写：场景速写，画身边的人
命题创作：穿越
2015年中央美院艺术设计考题：
1、造型基础：“棒棒糖”明暗写实的方法绘制3个棒棒糖。
2、设计基础：以“棒棒糖”进行概念延伸创作
2014年考题
2014年中央美术学院设计类考题
设计基础：用“浮”为题，自由表现主题，画出12cm*12cm创意黑白线稿2张，15cm*15cm彩色稿一张。
2014年中央美术学院建筑专业考题：
内容：1.假设正方体边长为a，从第一个正方体中垂直地面相隔切出一个1/4体及2个1/8体来，原正方体中需剩下4个长方体，此4个长方体均其中一边的边长及高度为a；
2.从相同第二个正方体中正交切除3个正四棱柱，其中边长为1/4a的正四棱柱1个，此高度为1/2a，边长为1/8a的正四棱柱2个，高度均为a；
3.只能用第一个正方体中剩下的4个长方体和第二个正方体中切出的3个正四棱柱设计一个空间组合模型，可组合及穿插；
2013年考题
2013年中央美术学院设计类考题
设计基础：用“一根线的两端”为题，自由表现主题，画出12cm*12cm创意黑白线稿2张，15cm*15cm彩色稿一张。
2013年中央美术学院建筑专业考题
四个长方体两辆相同，两个圆柱体互不相交，但两个圆形表面分别垂直，两个三棱柱有部分相交；以上述形体为基础，建立一个空间造型。
2012年考题
2012年中央美术学院设计类考题
设计基础：用“钥匙”自由表现两个主题。
2012年中央美术学院建筑专业考题
把一个圆柱和四棱锥分别切成两部分，画出这四个单体，再选其中三个组成一个新的立体造型。
2011年考题
2011年中央美术学院设计类考题
设计基础：《颠倒》
要求：根据命题创意设计；要求三张小稿和一张大稿。时长3小时。
2011年中央美术学院建筑专业考题
用6根棍、4块板、2柱体搭建出一个新的空间造型。
2010年考题
2010年中央美术学院设计类考题
内容：以“喜”为题进行创意设计
要求：（1）针对题目，画三个草案，将其中最满意的一个草案放大绘制正稿，尺寸自定
2010年中央美术学院建筑专业考题
内容：将两个相同的正方体进行部分重合，使两者结合成一个组合形体，该组合形体不能是两个正方体全部重合而形成的单个正方体，也不能是单个的长正方体。以组合后的形体为基础，用若干个面（至少包含一个曲面）适当切除部分体积，创作一个最终立体造型。
要求：
1.用单线画出切除部分之前的组合形体的立体空间关系示意图一张；
2.用素描画出最终造型的立体效果图一张，要求与立体关系示意图视角一致，禁用色彩。
2009年考题
2009年中央美术学院设计类考题
设计基础：“手机”根据命题进行创意设计。
2009年中央美术学院建筑专业考题
内容：在一个正方形内，含有最大体积的三棱柱、正四棱锥、正圆锥各一个，它们的底面相互垂直。在此基础上，又将正四棱锥和正圆锥以各自垂直于底面的中心线为轴旋转45°，形成最终立体造型。
2008年考题
2008年中央美术学院设计类考题
设计基础：GAME（游戏）根据命题进行创意设计。
2008年中央美术学院建筑专业考题
内容：用5根长20cm，自定直径范围是0.5cm至1.5cm的圆柱体，每根圆柱体可弯曲或折叠，将其放置在10*10*10cm的空间内做的立体形态设计。
2007年考题
2007年中央美术学院设计类考题
设计基础：“距离”根据命题进行创意设计。内容：在一个正方体的虚空间中，侧视图为山字形，顶视图为米字形的立体空间。
2008年中央美术学院建筑专业考题
内容：在正方体内包含了最大体积的圆锥和三棱柱各一个,以及一个边长是此正方体边长一半的小正方体,其中小正方体的中心与大正方体的中心重合,小正方体的六个面与大正方体的六个面分别平行,且等距;并用一个平面将大正方体划分为体积和形状一致的两半,此划分平面不能与三棱柱的任何一个面重合,但是可是穿插.圆锥和三棱柱的底面和顶面(顶点)分别位于正方体的不同的侧面上.以上述四个基本几何体及划分平面所组成空间结构为基础,在正方体的框架内,通过这些级何体间的相互穿插和对部分几何体切割创立一个立体造型,,该立体造型要能充分体现上述所有几何体的空间存在和相互的组合关系。
2006年考题
2006年中央美术学院设计类考题
内容：以手表为一个物品，自行选择另一个物品，将二者进行创意组合，完成一件平面设计作品，作品主题自定
2006年中央美术学院建筑专业考题
内容：一个正方体内包含了最大体积的圆柱体、四棱锥、圆锥各一个，他们互相穿插，顶面与底面分别位于正方体的六个不同侧面上，以上述四个空间几何形体为基础，通过分别对这几个几何体的部分切除，创造一个立体造型，该造型应能充分表达出这四个几何体的实体或空间存在及其相互间的组合关系
2005年考题
2005年中央美术学院设计类考题
内容：用四幅创意图形分别表现对“春、夏、秋、冬”的理解
2005年中央美术学院建筑专业考题
内容：用五个面切除立方体的部分实体，形成一立体造型。
总结2005-2019年，中央美术学院校考考题。
在这10多年的考题当中，可以看出来考题越来越灵活多变。难度也是越来越大。2015年开始考题就开始有较大的变化，现在更注重考查考生的思维、想法。
建筑专业前些年，考试内容都是立体构成这种偏速成型的内容，但最近几年考题也产生了很大的变化！
2019年考题
2019年艺术设计专业考题：
1、造型基础：“我的群体”
2、设计基础：“我的有趣时代”
2019年城市设计专业考题：
1、造型基础：“镜像”
关键词：
放大镜（鸟、云、植物、箭、眼睛、海洋生物、手机、细胞、千纸鹤、人工智能产品、飞行器）
2、设计基础：“我的乐园”
2019年建筑专业考题
1、造型基础：“我的小康之家”
要求：室内物品不少于10件，人物及宠物各1个；
2、设计基础：诗画森林–向包豪斯致敬
要求：4种诗画空间图景以感知抽象为基础，表现形式为徒手线条白描，并在每张图下方用关键词说明考生个人体验构想的场景特点。
2019年造型专业考题
1、素描：全身像男青年，模特左手捂嘴，右手藏于左臂肘后，下肢回收交叉。
2、色彩：女青年头像
3、命题速写：“我的2019”
2019年试验艺术专业考题
1、造型能力：“失重的衣服”
2、命题创作：“我的月球生活”
3、美术鉴赏与思维活力笔试
2018年考题
2018年中央美院造型类考题：
色彩：半身像，带双手。
速写：“关系”多人物动态组合
素描：画全身肖像（6小时）
2018年中央美院城市艺术设计考题：
1. 造型基础:“动态延伸”
2、设计基础：“未来已来”
2018年中央美院艺术设计考题：
1. 造型基础：“幸福指数”
2. 设计基础：“幸福指数”
2017年考题
2017年中央美院艺术设计考题：
1. 造型基础：诺贝尔文学奖鲍勃迪伦的背景材料
据此选择最有优势的造型基础表达语言
1. 设计基础：
为鲍勃迪伦设计一张获奖证书
2017年中央美院城市艺术设计考题：
素描：男青年全身像坐姿写生（6小时）
色彩：男青年色彩胸像写生
命题速写：站着看手机的女青年
2016年考题
2016年中央美院造型类考题：
素描：女青年全身像
速写：手和头的表情
色彩：男青年胸像
命题创作：“自然界”
2016年中央美院艺术设计考题：
1. 造型基础：“转基因鱼”绘制你心目中的转基因鱼。
2. 设计基础：以“转基因”一词进行概念延伸
2015年考题
2015年中央美院造型类考题：
素描：男青年肖像，手放在额头
速写：场景速写，画身边的人
命题创作：穿越
2015年中央美院艺术设计考题：
1、造型基础：“棒棒糖”明暗写实的方法绘制3个棒棒糖。
2、设计基础：以“棒棒糖”进行概念延伸创作
2014年考题
2014年中央美术学院设计类考题
设计基础：用“浮”为题，自由表现主题，画出12cm*12cm创意黑白线稿2张，15cm*15cm彩色稿一张。
2014年中央美术学院建筑专业考题：
内容：1.假设正方体边长为a，从第一个正方体中垂直地面相隔切出一个1/4体及2个1/8体来，原正方体中需剩下4个长方体，此4个长方体均其中一边的边长及高度为a；
2.从相同第二个正方体中正交切除3个正四棱柱，其中边长为1/4a的正四棱柱1个，此高度为1/2a，边长为1/8a的正四棱柱2个，高度均为a；
3.只能用第一个正方体中剩下的4个长方体和第二个正方体中切出的3个正四棱柱设计一个空间组合模型，可组合及穿插；
2013年考题
2013年中央美术学院设计类考题
设计基础：用“一根线的两端”为题，自由表现主题，画出12cm*12cm创意黑白线稿2张，15cm*15cm彩色稿一张。
2013年中央美术学院建筑专业考题
四个长方体两辆相同，两个圆柱体互不相交，但两个圆形表面分别垂直，两个三棱柱有部分相交；以上述形体为基础，建立一个空间造型。
2012年考题
2012年中央美术学院设计类考题
设计基础：用“钥匙”自由表现两个主题。
2012年中央美术学院建筑专业考题
把一个圆柱和四棱锥分别切成两部分，画出这四个单体，再选其中三个组成一个新的立体造型。
2011年考题
2011年中央美术学院设计类考题
设计基础：《颠倒》
要求：根据命题创意设计；要求三张小稿和一张大稿。时长3小时。
2011年中央美术学院建筑专业考题
用6根棍、4块板、2柱体搭建出一个新的空间造型。
2010年考题
2010年中央美术学院设计类考题
内容：以“喜”为题进行创意设计
要求：（1）针对题目，画三个草案，将其中最满意的一个草案放大绘制正稿，尺寸自定
2010年中央美术学院建筑专业考题
内容：将两个相同的正方体进行部分重合，使两者结合成一个组合形体，该组合形体不能是两个正方体全部重合而形成的单个正方体，也不能是单个的长正方体。以组合后的形体为基础，用若干个面（至少包含一个曲面）适当切除部分体积，创作一个最终立体造型。
要求：
1.用单线画出切除部分之前的组合形体的立体空间关系示意图一张；
2.用素描画出最终造型的立体效果图一张，要求与立体关系示意图视角一致，禁用色彩。
2009年考题
2009年中央美术学院设计类考题
设计基础：“手机”根据命题进行创意设计。
2009年中央美术学院建筑专业考题
内容：在一个正方形内，含有最大体积的三棱柱、正四棱锥、正圆锥各一个，它们的底面相互垂直。在此基础上，又将正四棱锥和正圆锥以各自垂直于底面的中心线为轴旋转45°，形成最终立体造型。
2008年考题
2008年中央美术学院设计类考题
设计基础：GAME（游戏）根据命题进行创意设计。
2008年中央美术学院建筑专业考题
内容：用5根长20cm，自定直径范围是0.5cm至1.5cm的圆柱体，每根圆柱体可弯曲或折叠，将其放置在10*10*10cm的空间内做的立体形态设计。
2007年考题
2007年中央美术学院设计类考题
设计基础：“距离”根据命题进行创意设计。内容：在一个正方体的虚空间中，侧视图为山字形，顶视图为米字形的立体空间。
2008年中央美术学院建筑专业考题
内容：在正方体内包含了最大体积的圆锥和三棱柱各一个,以及一个边长是此正方体边长一半的小正方体,其中小正方体的中心与大正方体的中心重合,小正方体的六个面与大正方体的六个面分别平行,且等距;并用一个平面将大正方体划分为体积和形状一致的两半,此划分平面不能与三棱柱的任何一个面重合,但是可是穿插.圆锥和三棱柱的底面和顶面(顶点)分别位于正方体的不同的侧面上.以上述四个基本几何体及划分平面所组成空间结构为基础,在正方体的框架内,通过这些级何体间的相互穿插和对部分几何体切割创立一个立体造型,,该立体造型要能充分体现上述所有几何体的空间存在和相互的组合关系。
2006年考题
2006年中央美术学院设计类考题
内容：以手表为一个物品，自行选择另一个物品，将二者进行创意组合，完成一件平面设计作品，作品主题自定
2006年中央美术学院建筑专业考题
内容：一个正方体内包含了最大体积的圆柱体、四棱锥、圆锥各一个，他们互相穿插，顶面与底面分别位于正方体的六个不同侧面上，以上述四个空间几何形体为基础，通过分别对这几个几何体的部分切除，创造一个立体造型，该造型应能充分表达出这四个几何体的实体或空间存在及其相互间的组合关系
2005年考题
2005年中央美术学院设计类考题
内容：用四幅创意图形分别表现对“春、夏、秋、冬”的理解
2005年中央美术学院建筑专业考题
内容：用五个面切除立方体的部分实体，形成一立体造型。
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