#电光幻影# 《小妇人》，人生有许多路，就是自己的选择，硬币的两面都不会完美，而选择也很难回头。
或者是期望延续得有点久，或者是汇聚了太多的憧憬，当电影《小妇人》用自己的方式展开了那些五彩斑斓的生活时，我竟有种被退缩的感觉。时代的背景只是陪衬中的一种压力，可能最大的不同是观念的不一致，我可以深深的投入每一种起伏的人生，但是却无法感同身受。
一直以来都觉得《小妇人》原著是极为温暖和温馨的作品，将家庭的那种和谐和成长用特定的细腻一点点的斑驳出来，就好像成长的痕迹，虽然有快乐也有痛苦，但是他们来得那样自然，风雨无阻的撰写着一个人的一生。每个人都用自己的生命线架起了这个成长的过程，努力的身为其中一员，让日子看起来是那么的积极和阳光。但是电影版的改动，虽然合情理，可是总觉得人设个性上多了几分刻意，那种翻新的说法，对我来说还是接受起来有点困难的。
最小的妹妹Amy，艾米这个角色大概是新版电影里面获得盛赞最多的，全新的解读之下的艾米，基本上就是新时代女性与传统女性中最恰到好处的一次融合，既有对生活的责任和在环境下的认真妥协与努力，又有奋不顾身的最初自己选择和追求自己的渴望的态度，只是这些设计就足够让角色闪闪发光。女演员选择的并不是第一眼美女，甚至是到了影片后来在审美上都需要跟进才可以接受的那一个类型。但是强烈的自我意识和追求态度让角色的力量特别明显，对于很多人来讲这就是一个非常经典和逆袭的角色。其实我不喜欢这样的人物，虽然成年后的她，真的是很好、很努力，但是在整部作品里，当幼年时期她亲手毁掉乔的心爱之物时，烧掉乔辛辛苦苦写的作品时，这段过程在我心里几乎就是挥之不去的阴影。可能人会长大，会改变，会懂事，可以有很多种说法去为这个角色解释，但是很抱歉，影片中的这段演绎是相当成功的，我太讨厌这段剧情了。一个幼年时期就懂得用别人最心爱、最在乎的东西去伤害对方的人，无论你们怎么去夸奖她懂得自己要什么，她有清晰的目标和理想，我都会归结为人品问题。乔原谅了她，在生命线的救援上，对不起，我原谅不了。命可以救，但是当她一手毁掉对别人来说跟生命一样重要的东西时，她在我心里就再没有好人设了。我不接受。
三妹贝丝，在原著中一直是我认为全书的中心人物，但是这一版的贝丝在病怏怏的这个调子上诠释得快堪称完美了，可是原著中的贝丝更细腻，更娇柔，更胆小，更温暖，在电影版里基本上没有什么感觉。整体表现很冷，也不算温柔，敏感度倒是有，但是表情和形象跟那个备受宠爱的娇小女孩感觉差距还是蛮大的，戏份给的也不多，总觉得电影版里，她就是为了去世而设定的一样。
大姐梅格，原著里有一种我喜欢的稳重和坚韧，但是赫敏显然是更美好、温柔和娇嫩的，差距有点大，但是胜在容貌赏心悦目。总觉得美成这样的姑娘，最后居然嫁给了爱情，是不是有点浪费。那种在爱情里归于生活的人，不应该是太美好的。
主人公Jo，自述线里的乔，基本上让我对整部电影充满了郁闷。我也喜欢新时代独立女性，我也懂的女人在时代背景之下的努力和辛苦，但是乔这个人物，根本不是时代背景所局限的，这是性格问题吧。整部作品看下来就是一个感觉，不作死就不会死。她做什么选择都可以理解，但是她不是做选择，她是作。可是无论如何，最后她没有跟心爱的人在一起，我还是感到很难过。每个人确实都有自己的轨迹和归宿，电影版也为她选择了一个在写作的道路上懂她，爱她，尊重理解她的男人与之匹配，但是那是爱情吗，那大概是婚姻吧。那些她努力争取的爱情，最后还是回到了现实的婚姻。虽然年少时的情感本来也没人可以确定，虽然年少时的伙伴也许无法交心，但是有些时候，爱情应该有的美好都是在不设防的未知里，你什么都知道明白的那一种选择，是势均力敌的组建婚姻和家庭，那不是梦想。当然，她的青春梦，已经成为了小妹妹的枕边人。失落也许感觉不到，但是这一生的幸福，其实就不一样了，她知道吗，她不知道的。
看电影之前，对男主角甜茶的感觉就是个小朋友，之前看他的作品上，也没有太多深刻的好了。看完《小妇人》有点感慨甜茶的美好，影片导演应该是很爱他的，颓废的日子都给的那么美。什么样的狠心可以拒绝这个可爱的宝宝，感觉他失恋的时候，世界比他都难过了。少年的颜，在大屏幕上绽放的真好看呀。
虽然有太多期望，但是失落这件事也是情理之中。女性的故事千百种，而女人去理解女人，有时候是最困难的。
只此一生，你会发现选择这件事，比很多其他的内容，更决定了一生的意义。
你永远也不知道，你到底辜负了谁的眼神。
作者：小佛搞特
或者是期望延续得有点久，或者是汇聚了太多的憧憬，当电影《小妇人》用自己的方式展开了那些五彩斑斓的生活时，我竟有种被退缩的感觉。时代的背景只是陪衬中的一种压力，可能最大的不同是观念的不一致，我可以深深的投入每一种起伏的人生，但是却无法感同身受。
一直以来都觉得《小妇人》原著是极为温暖和温馨的作品，将家庭的那种和谐和成长用特定的细腻一点点的斑驳出来，就好像成长的痕迹，虽然有快乐也有痛苦，但是他们来得那样自然，风雨无阻的撰写着一个人的一生。每个人都用自己的生命线架起了这个成长的过程，努力的身为其中一员，让日子看起来是那么的积极和阳光。但是电影版的改动，虽然合情理，可是总觉得人设个性上多了几分刻意，那种翻新的说法，对我来说还是接受起来有点困难的。
最小的妹妹Amy，艾米这个角色大概是新版电影里面获得盛赞最多的，全新的解读之下的艾米，基本上就是新时代女性与传统女性中最恰到好处的一次融合，既有对生活的责任和在环境下的认真妥协与努力，又有奋不顾身的最初自己选择和追求自己的渴望的态度，只是这些设计就足够让角色闪闪发光。女演员选择的并不是第一眼美女，甚至是到了影片后来在审美上都需要跟进才可以接受的那一个类型。但是强烈的自我意识和追求态度让角色的力量特别明显，对于很多人来讲这就是一个非常经典和逆袭的角色。其实我不喜欢这样的人物，虽然成年后的她，真的是很好、很努力，但是在整部作品里，当幼年时期她亲手毁掉乔的心爱之物时，烧掉乔辛辛苦苦写的作品时，这段过程在我心里几乎就是挥之不去的阴影。可能人会长大，会改变，会懂事，可以有很多种说法去为这个角色解释，但是很抱歉，影片中的这段演绎是相当成功的，我太讨厌这段剧情了。一个幼年时期就懂得用别人最心爱、最在乎的东西去伤害对方的人，无论你们怎么去夸奖她懂得自己要什么，她有清晰的目标和理想，我都会归结为人品问题。乔原谅了她，在生命线的救援上，对不起，我原谅不了。命可以救，但是当她一手毁掉对别人来说跟生命一样重要的东西时，她在我心里就再没有好人设了。我不接受。
三妹贝丝，在原著中一直是我认为全书的中心人物，但是这一版的贝丝在病怏怏的这个调子上诠释得快堪称完美了，可是原著中的贝丝更细腻，更娇柔，更胆小，更温暖，在电影版里基本上没有什么感觉。整体表现很冷，也不算温柔，敏感度倒是有，但是表情和形象跟那个备受宠爱的娇小女孩感觉差距还是蛮大的，戏份给的也不多，总觉得电影版里，她就是为了去世而设定的一样。
大姐梅格，原著里有一种我喜欢的稳重和坚韧，但是赫敏显然是更美好、温柔和娇嫩的，差距有点大，但是胜在容貌赏心悦目。总觉得美成这样的姑娘，最后居然嫁给了爱情，是不是有点浪费。那种在爱情里归于生活的人，不应该是太美好的。
主人公Jo，自述线里的乔，基本上让我对整部电影充满了郁闷。我也喜欢新时代独立女性，我也懂的女人在时代背景之下的努力和辛苦，但是乔这个人物，根本不是时代背景所局限的，这是性格问题吧。整部作品看下来就是一个感觉，不作死就不会死。她做什么选择都可以理解，但是她不是做选择，她是作。可是无论如何，最后她没有跟心爱的人在一起，我还是感到很难过。每个人确实都有自己的轨迹和归宿，电影版也为她选择了一个在写作的道路上懂她，爱她，尊重理解她的男人与之匹配，但是那是爱情吗，那大概是婚姻吧。那些她努力争取的爱情，最后还是回到了现实的婚姻。虽然年少时的情感本来也没人可以确定，虽然年少时的伙伴也许无法交心，但是有些时候，爱情应该有的美好都是在不设防的未知里，你什么都知道明白的那一种选择，是势均力敌的组建婚姻和家庭，那不是梦想。当然，她的青春梦，已经成为了小妹妹的枕边人。失落也许感觉不到，但是这一生的幸福，其实就不一样了，她知道吗，她不知道的。
看电影之前，对男主角甜茶的感觉就是个小朋友，之前看他的作品上，也没有太多深刻的好了。看完《小妇人》有点感慨甜茶的美好，影片导演应该是很爱他的，颓废的日子都给的那么美。什么样的狠心可以拒绝这个可爱的宝宝，感觉他失恋的时候，世界比他都难过了。少年的颜，在大屏幕上绽放的真好看呀。
虽然有太多期望，但是失落这件事也是情理之中。女性的故事千百种，而女人去理解女人，有时候是最困难的。
只此一生，你会发现选择这件事，比很多其他的内容，更决定了一生的意义。
你永远也不知道，你到底辜负了谁的眼神。
作者：小佛搞特
#声入人心[超话]# 昨晚看了末场的《马可·波罗》，接近三分之一的剧场上座率，幸亏得神仙姐妹的原价转票，才得偿所愿再次剧场见，疫情背景下，大家都不容易[抱抱][抱抱]
一篇不算report的report[哈哈][哈哈]
《马可·波罗》作为一部复排的原创歌剧，舞美、整体配置都是一流的，很喜欢舞美营造的不同时空对话的舞台表现方式；若是开头、转场及剧情推进上能更紧凑，剧本设计上更引人入胜，可能会更有利于高雅艺术的普及传播吧，仅个人意见[doge][doge]光哥版的文天祥，角色和光哥匹配度很高，他的唱段也是整剧我最喜欢的唱段部分，光哥的人物情绪处理得是真好，唱功没话说[good]最后谢幕返场时，光哥还不停双手举过头顶给大家比心，太可爱了[兔子]真正是人生自古谁无死，留取丹心照汗青。总是有那么一些人，明知不可为而为之，虽万死犹不悔；壮士一去不复还，唯留正气在人间！但不知乾坤大，不知天外天，悲剧或许便是注定的[失望]凯哥不愧国家队选手，范很正，人特挺拔，稳就是了[赞]作为男主的凯哥的感情线贯穿全剧，用倒叙的手法，在马可的回忆里带出了一段大时代背景下身份迥异的情人（对手）相爱相杀的故事[思考]与你相遇时失去你，失去你时拥有你，我们的心是在一起的，你永远活在我的心里，我们要生在一起[可怜]饰演传云、柳娘的两位小姐姐都是绝对的实力派，声声入耳，特别是传云小姐姐的多次高音吟唱真是让人鸡皮疙瘩都起来了，牛山楂的真金太子很帅[偷笑]感觉比起声时期，唱功进步了太多了[赞]戴C饰演的贾似道更似玩弄权术的政治家，而看似憨憨内敛的戴C演得真不错，有那股味道了[吃瓜]
最后的最后，原本都返场谢幕结束了，“波罗四子”在凯哥的带领下特地重返舞台再次给大家手牵手谢幕致敬，这算是末场彩蛋么？秒回梅溪湖，果然还是我们认识的真挚可爱的憨憨们[爱你]岁月不老，初心不变[心][心]光从不吝啬锋芒，让可能炫燃肆放✨✨）
一篇不算report的report[哈哈][哈哈]
《马可·波罗》作为一部复排的原创歌剧，舞美、整体配置都是一流的，很喜欢舞美营造的不同时空对话的舞台表现方式；若是开头、转场及剧情推进上能更紧凑，剧本设计上更引人入胜，可能会更有利于高雅艺术的普及传播吧，仅个人意见[doge][doge]光哥版的文天祥，角色和光哥匹配度很高，他的唱段也是整剧我最喜欢的唱段部分，光哥的人物情绪处理得是真好，唱功没话说[good]最后谢幕返场时，光哥还不停双手举过头顶给大家比心，太可爱了[兔子]真正是人生自古谁无死，留取丹心照汗青。总是有那么一些人，明知不可为而为之，虽万死犹不悔；壮士一去不复还，唯留正气在人间！但不知乾坤大，不知天外天，悲剧或许便是注定的[失望]凯哥不愧国家队选手，范很正，人特挺拔，稳就是了[赞]作为男主的凯哥的感情线贯穿全剧，用倒叙的手法，在马可的回忆里带出了一段大时代背景下身份迥异的情人（对手）相爱相杀的故事[思考]与你相遇时失去你，失去你时拥有你，我们的心是在一起的，你永远活在我的心里，我们要生在一起[可怜]饰演传云、柳娘的两位小姐姐都是绝对的实力派，声声入耳，特别是传云小姐姐的多次高音吟唱真是让人鸡皮疙瘩都起来了，牛山楂的真金太子很帅[偷笑]感觉比起声时期，唱功进步了太多了[赞]戴C饰演的贾似道更似玩弄权术的政治家，而看似憨憨内敛的戴C演得真不错，有那股味道了[吃瓜]
最后的最后，原本都返场谢幕结束了，“波罗四子”在凯哥的带领下特地重返舞台再次给大家手牵手谢幕致敬，这算是末场彩蛋么？秒回梅溪湖，果然还是我们认识的真挚可爱的憨憨们[爱你]岁月不老，初心不变[心][心]光从不吝啬锋芒，让可能炫燃肆放✨✨）
小时，觉得爸爸无所不能，最爱那硬硬的胡茬扎自己；青春，觉得爸爸落伍不堪，连跟他待一间屋里都嫌烦；越来越大，发觉父亲一直在为自己照路，你在海上奔波，他则是海岸上的灯塔，昼夜不熄。
为您分享几本关于父亲的书，一位爸爸在夜晚带儿子去看宇宙，丰子恺把孩子们和爱一起画进画里，朱自清凝望父亲爬上爬下的背影，还有一位女儿用文字思念故去的父亲。
父亲节，尽量回家和父亲说说话吧。
一网读尽·主题书单【第69期】
《爸爸带我看宇宙》
秋天到了，傍晚，爸爸忽发奇想，要带着儿子出去走走。一路上，爸爸买了口香糖，那味道既真实，又特别；一路上，爸爸抱着儿子跃过水沟，那感觉既真实，又虚幻；一路上，他们看见了小石头上的蜗牛，看见了夜空中闪亮的群星，看见了微风里摇动的千针草，既亲切，又奇妙……
爸爸陪孩子做一件特别的小事，也许孩子会一辈子记得那天的温暖
这里是一片草地，周围一盏灯都没有。父子俩走到一座小山丘上停了下来，儿子说：“这里就是宇宙吗？”爸爸点点头，从怀里拿出刚才买的口香糖，父子俩一人咬了一口，站在那儿郑重其事地嚼着。
爸爸让儿子仔细观察，儿子左边看看，右边看看。虽然天已经黑了，他还是看见宇宙中的一只小蜗牛在慢慢地爬，一根细草穗在来回地晃。孩子还看到了花，他认得，这叫蓟花。这些都是宇宙里的东西吗，太美了！孩子忍不住赞叹。
这时候，爸爸让儿子仰起头看看天。天上有什么呢？成千上万的星星在闪烁。爸爸指着星星给儿子看，“这儿是长蛇座，那儿是飞马座，哎，你看见蝎子的尾巴了吗？”说实话，儿子没有看见。对他来说，星星是乱飞的光点，看不出什么形状。但他不想显得傻乎乎的，还是说：“看见了。”
爸爸把儿子抱起来，儿子觉得自己离那些星星近了不少。爸爸说有些星星已经不在了，已经消失了。爸爸还在讲天鹅座，天琴座，大犬座，忽然大鼻孔一张，说：“什么东西臭臭的？”儿子也闻到了，唉，爸爸肯定踩到臭狗屎了。
爸爸用草擦了半天靴子，重新穿上，父子俩踏上返程，往家走。爸爸拉着儿子的手，默默地走了一会儿，说：“我多想带你去看一些美的东西，让你永远都记得。”儿子说：“我肯定一辈子都不会忘的。”
回到家，妈妈给父子俩端上来三明治和热巧克力。她问儿子：“宇宙里怎么样啊？”儿子笑着说：“那儿啊，又好看又好玩。”
《爸爸的画》
这里呈现给大家的，是著名漫画大师丰子恺先生充满了人间情味的漫画及他的两个女儿丰陈宝、丰一吟先生撰作的漫画趣绎。
丰子恺先生的漫画，善取人间诸相，尤多儿童题材，其中的大部分，皆是以其儿女为模特儿的。陈宝与一吟先生，在六十年沧桑之后，以温馨亲切的文字，朝花夕拾，从头细数儿时旧事，娓娓道来，读之令人心动。
咦，这个圆圆的凳子脚上，怎么穿上了小鞋子？而旁边的小女孩却光着一双脚？
原来是丰子恺的大女儿阿宝起床啦，她刚穿好袜子，正准备穿鞋呢，一抬头，看见面前的凳子还光溜溜地打着赤脚，哎呀，多冷啊！于是，阿宝就把自己的鞋子给凳子穿上了。
可是，凳子可不止两只脚，阿宝的鞋子不够啊，怎么办呢？阿宝转眼又看见妹妹的鞋子在床头，灵机一动，就把妹妹的鞋子也给凳子穿上了。
阿宝觉得自己太厉害了，一双只穿着袜子的脚跳了起来，手还不停地鼓掌。“阿宝两只脚，凳子四只脚！”
冬天雪地里的父与子。大人牵着小人，大人穿得鼓鼓囊囊，小人也穿得鼓鼓囊囊，大人胖得像球球，小人看上去也像球球，丰子恺先生用重重叠叠的半圆形描绘出这幅画面，令人不禁为父子二人憨态可掬的背影笑出声来。
可谓是子恺画、童之画，子恺心、童之心也。在丰子恺先生的眼中，这世界应该也如他的画一般，永远是妙趣横生的吧
《背影》
“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。”
我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看，说，“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。
走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。
这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。
到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
《我想你了，爸爸》
在父亲离世之后，出于对父亲的想念，平平通过“书信”的形式，模拟了一次与离世父亲的对话，表达内心最真实的情感。她以自己的“画”与“话”表达了对于父亲的不舍与追念，更写了自己的“成长之痛”。
爸爸，你好吗？
你知道我小时候最开心的事情是什么吗？就是你出差回来时，我早早蹲在路口，一边拿小木棍儿在地上画画，一边等着你。当你的身影出现，即使只是一个小黑点儿，我就知道是你啦。
我跑向你，搂住你的脖颈，被你抱起来，高高地。我把小手挡住你的一只耳朵，讲那些怎么也讲不完的悄悄话。
路上有邻居问我：“平平，爸爸又回来啦？”我就特自豪地大声喊：“对啊！”邻居说：“别笑啦！笑得嘴都撑大了。”我赶紧憋住笑，以为他们说的都是真的。
爸爸，我常常想不清楚什么样的生活是我想要的。难道成长就是面对现实，去克制对美好的想象吗？不过我还有理想，在非常安静的时候，我能听见理想喊出声儿来，人拥有理想，就像小鸟长出羽毛、大树结满果实，什么都不怕了，什么都能承受，对吗？
爸爸，我已经不是小女孩，不能在黄昏的路口等你，也不能让你举得高高的。如果有人问童年是什么时候结束的？我想说那和年龄无关，当最亲的人真正离开的时候，童年也一起离去了。
“等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。”
—— 朱自清《背影》
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为您分享几本关于父亲的书，一位爸爸在夜晚带儿子去看宇宙，丰子恺把孩子们和爱一起画进画里，朱自清凝望父亲爬上爬下的背影，还有一位女儿用文字思念故去的父亲。
父亲节，尽量回家和父亲说说话吧。
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《爸爸带我看宇宙》
秋天到了，傍晚，爸爸忽发奇想，要带着儿子出去走走。一路上，爸爸买了口香糖，那味道既真实，又特别；一路上，爸爸抱着儿子跃过水沟，那感觉既真实，又虚幻；一路上，他们看见了小石头上的蜗牛，看见了夜空中闪亮的群星，看见了微风里摇动的千针草，既亲切，又奇妙……
爸爸陪孩子做一件特别的小事，也许孩子会一辈子记得那天的温暖
这里是一片草地，周围一盏灯都没有。父子俩走到一座小山丘上停了下来，儿子说：“这里就是宇宙吗？”爸爸点点头，从怀里拿出刚才买的口香糖，父子俩一人咬了一口，站在那儿郑重其事地嚼着。
爸爸让儿子仔细观察，儿子左边看看，右边看看。虽然天已经黑了，他还是看见宇宙中的一只小蜗牛在慢慢地爬，一根细草穗在来回地晃。孩子还看到了花，他认得，这叫蓟花。这些都是宇宙里的东西吗，太美了！孩子忍不住赞叹。
这时候，爸爸让儿子仰起头看看天。天上有什么呢？成千上万的星星在闪烁。爸爸指着星星给儿子看，“这儿是长蛇座，那儿是飞马座，哎，你看见蝎子的尾巴了吗？”说实话，儿子没有看见。对他来说，星星是乱飞的光点，看不出什么形状。但他不想显得傻乎乎的，还是说：“看见了。”
爸爸把儿子抱起来，儿子觉得自己离那些星星近了不少。爸爸说有些星星已经不在了，已经消失了。爸爸还在讲天鹅座，天琴座，大犬座，忽然大鼻孔一张，说：“什么东西臭臭的？”儿子也闻到了，唉，爸爸肯定踩到臭狗屎了。
爸爸用草擦了半天靴子，重新穿上，父子俩踏上返程，往家走。爸爸拉着儿子的手，默默地走了一会儿，说：“我多想带你去看一些美的东西，让你永远都记得。”儿子说：“我肯定一辈子都不会忘的。”
回到家，妈妈给父子俩端上来三明治和热巧克力。她问儿子：“宇宙里怎么样啊？”儿子笑着说：“那儿啊，又好看又好玩。”
《爸爸的画》
这里呈现给大家的，是著名漫画大师丰子恺先生充满了人间情味的漫画及他的两个女儿丰陈宝、丰一吟先生撰作的漫画趣绎。
丰子恺先生的漫画，善取人间诸相，尤多儿童题材，其中的大部分，皆是以其儿女为模特儿的。陈宝与一吟先生，在六十年沧桑之后，以温馨亲切的文字，朝花夕拾，从头细数儿时旧事，娓娓道来，读之令人心动。
咦，这个圆圆的凳子脚上，怎么穿上了小鞋子？而旁边的小女孩却光着一双脚？
原来是丰子恺的大女儿阿宝起床啦，她刚穿好袜子，正准备穿鞋呢，一抬头，看见面前的凳子还光溜溜地打着赤脚，哎呀，多冷啊！于是，阿宝就把自己的鞋子给凳子穿上了。
可是，凳子可不止两只脚，阿宝的鞋子不够啊，怎么办呢？阿宝转眼又看见妹妹的鞋子在床头，灵机一动，就把妹妹的鞋子也给凳子穿上了。
阿宝觉得自己太厉害了，一双只穿着袜子的脚跳了起来，手还不停地鼓掌。“阿宝两只脚，凳子四只脚！”
冬天雪地里的父与子。大人牵着小人，大人穿得鼓鼓囊囊，小人也穿得鼓鼓囊囊，大人胖得像球球，小人看上去也像球球，丰子恺先生用重重叠叠的半圆形描绘出这幅画面，令人不禁为父子二人憨态可掬的背影笑出声来。
可谓是子恺画、童之画，子恺心、童之心也。在丰子恺先生的眼中，这世界应该也如他的画一般，永远是妙趣横生的吧
《背影》
“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。”
我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看，说，“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。
走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。
这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。
到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
《我想你了，爸爸》
在父亲离世之后，出于对父亲的想念，平平通过“书信”的形式，模拟了一次与离世父亲的对话，表达内心最真实的情感。她以自己的“画”与“话”表达了对于父亲的不舍与追念，更写了自己的“成长之痛”。
爸爸，你好吗？
你知道我小时候最开心的事情是什么吗？就是你出差回来时，我早早蹲在路口，一边拿小木棍儿在地上画画，一边等着你。当你的身影出现，即使只是一个小黑点儿，我就知道是你啦。
我跑向你，搂住你的脖颈，被你抱起来，高高地。我把小手挡住你的一只耳朵，讲那些怎么也讲不完的悄悄话。
路上有邻居问我：“平平，爸爸又回来啦？”我就特自豪地大声喊：“对啊！”邻居说：“别笑啦！笑得嘴都撑大了。”我赶紧憋住笑，以为他们说的都是真的。
爸爸，我常常想不清楚什么样的生活是我想要的。难道成长就是面对现实，去克制对美好的想象吗？不过我还有理想，在非常安静的时候，我能听见理想喊出声儿来，人拥有理想，就像小鸟长出羽毛、大树结满果实，什么都不怕了，什么都能承受，对吗？
爸爸，我已经不是小女孩，不能在黄昏的路口等你，也不能让你举得高高的。如果有人问童年是什么时候结束的？我想说那和年龄无关，当最亲的人真正离开的时候，童年也一起离去了。
“等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。”
—— 朱自清《背影》
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