#那人那画# 【李方膺 梅花】
“梅花楼上几往昔,对榻吟诗句有神。别后来曾逢驿使,陇头闲枝寄何人。”
李方膺画梅常用的技法,一是以略干的淡墨擦笔为基调,偶尔再混合湿润的浓墨;二是以直角曲折而入,向前延伸的线条画梅枝,并与墨的浓淡相呼应,给人以清新的印象。他以现实的梅花取材,构成写实与写意相结合的画面,这在当时确是非凡之处。有人认为,汪士慎的梅是装饰性的,而李方膺的梅是写意性的。
李方膺个性傲兀,豪迈不羁,其画亦然,淋漓纵放,脱尽绳畦。此图写石笋插天,寒梅凌空,笔墨粗简,其趣味冲淡,昂然有出尘之概。画中唯数点苍苔,两行款字以浓墨为之,盖点睛之笔,于是生气尽出。
赏清代画家. 李方膺所作《梅花》。
#书画界[超话]##国画[超话]#
“梅花楼上几往昔,对榻吟诗句有神。别后来曾逢驿使,陇头闲枝寄何人。”
李方膺画梅常用的技法,一是以略干的淡墨擦笔为基调,偶尔再混合湿润的浓墨;二是以直角曲折而入,向前延伸的线条画梅枝,并与墨的浓淡相呼应,给人以清新的印象。他以现实的梅花取材,构成写实与写意相结合的画面,这在当时确是非凡之处。有人认为,汪士慎的梅是装饰性的,而李方膺的梅是写意性的。
李方膺个性傲兀,豪迈不羁,其画亦然,淋漓纵放,脱尽绳畦。此图写石笋插天,寒梅凌空,笔墨粗简,其趣味冲淡,昂然有出尘之概。画中唯数点苍苔,两行款字以浓墨为之,盖点睛之笔,于是生气尽出。
赏清代画家. 李方膺所作《梅花》。
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#发现南昌遇见南昌# 杜梅写意绣,是南昌市“南昌国画写意绣”代表性项目,其传承人杜梅,在传承传统刺绣技法基础上,突破创新,运用独特针法结合国画水墨之大写意手法,以针为笔、以线为墨,所绣作品水墨浓淡相间,浓墨力贯纸背,淡墨清雅飘逸,极富诗情画意,古色古香的艺术效果与刺绣技巧上的平、齐、细、密等特色完美融合,巧妙精微,栩栩如生,填补了中国刺绣的一个空白,并成为“赣派国画写意绣第一人”。她创作的水墨写意绣《相聚在鄱湖》和现代风格写意绣作品《金色芦苇》被评为江西省名优产品,并被上海世博会组织永久收藏。#江西是个好地方——天下英雄城#
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【李方膺 #那人那画# 兰石图】
“画兰何必太矜奇,信手拈来自得宜。叶乱花迷浑是墨,芳心点出释人疑。”
李方膺以行草笔意入画,纵横磊落,顿挫盘郁,生面别开。此轴以淡墨画石,疏疏几笔,尽得气势。复以浓墨写兰,翩翻飞动,花歌叶舞,有迎风作笑之趣,上下应答之态。读之振人心脾。
赏清代画家. 李方膺所作《兰石图》。
【李方膺 #那人那画# 兰石图】
“画兰何必太矜奇,信手拈来自得宜。叶乱花迷浑是墨,芳心点出释人疑。”
李方膺以行草笔意入画,纵横磊落,顿挫盘郁,生面别开。此轴以淡墨画石,疏疏几笔,尽得气势。复以浓墨写兰,翩翻飞动,花歌叶舞,有迎风作笑之趣,上下应答之态。读之振人心脾。
赏清代画家. 李方膺所作《兰石图》。
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