【甲阳园之家】第一部分：甲阳园之家是一栋位于日本兵库县的住宅，它建立在梯田般的山坡之上，场地四周环绕着复杂的挡土墙系统及蜿蜒的小道。这些小道设置在斜坡之上，因此与居住在此的人们的日常生活交织在一起。此外，场地中还包含了原有不知来历的挡土墙、以及仿佛仅可以让小动物穿行的小路，因此场地也是城市过渡空间的一部分，而过去则驻留在挡土墙与城市道路相交之处。在这种情况下，建筑师希望通过将过去与现在的街道作为设计线索，并思考一个家应该如何融入城市的流动并与之连接。建筑师认为通过这样的设计方法，住宅将与城市色彩融合，住户所能感知的空间也不再只局限于单个建筑之中：其感知将可以拓展至整个城市肌理之中、与其连接。当建筑师进行场地道路查看时，他们发现仅有一条约 2 米宽的狭窄道路可以通往场地。这条道路蜿蜒曲折，不适合用于运输建筑材料。因此，建筑师首先考虑了一种可以手动运输和组装的建造方法：建筑以“拱”作为可拆分的基本模块，以此通过组合一个个小模块以构建大跨度的空间。处在因日本易地震而盛行的木构建筑文化中，建筑师也希望通过甲阳园之家的设计以探索木制模块组装是否可以替代或转换为砖石架构。

WGNSNBGBRSWG 3.26

说起来很荒唐，这个展览原本在3月26日。

当时我们定制的围栏已经在上海郊区的工厂全部完工，我们计划用它们在Cc基金会里围起一条路线，这条路线围绕着几个巨大的黑色包裹。

在我们最初的展览概念里，这个位于Cc基金会的展览是一个坐标，一个被某个（或一些）偶发事件锚定的坐标，在90天展期内，我们想让它充满不确定性，“有些事可能要在这里发生”，但你不知道什么会到来，也不知道它什么时候到来。我们为此做了一个偶发事件的表格——哪一天会发生什么哪一天不会。如果你来时恰好什么事都没发生，就只是沿着设定好的路线，从入口到出口，经过矗立在中央的那几个黑色包裹，它们偶尔发出低沉的声音，但里面什么也没有。看展览也就只是一次排队，好奇和空洞互相引诱的一件事。

3.26之前的上海，可以说正在疫情的“红利期”，许多人因出不了国，就将无法排解的消费欲望倾倒在这里。听说宝山卖了十年没卖掉的别墅也在2021年售罄了；上海又荣升了全球咖啡馆密度最高的城市；常来上海的我们，也常饱受吃饭要排很久队的苦。金钱、人才、资源进一步集中到了这个有着2000多万人口的中国最国际的都会，一座高度城市化的现代都市，安全感、确定性、精致化程度越来越强烈，与之相对的，是偶然性的缺失。我们正是因此有了这个恶作剧式的想法——提供一个紧张的环境状态，一种在现代都会中缺乏的空间经验。

“在好奇和空洞失衡时，偶然性也做好了随时突袭的准备”。在当时的展览讯息中我们这么写道。

然后，现实就突袭了我们的突袭计划。接下去的两个月，这个城市的许多空间都成了偶然性袭击的对象。现在，当我们重新开始这个展览，让Cc基金会成为一个空间坐标已经是刻舟求剑，3.26反而成为一个时间的坐标，它记录了我们对城市的想象还是过于保守天真，现代都会生活仍然随时如临大敌，一座开放并四通八达的城市也仍然可被解构切割成破碎并相互抗拒的局部。排队，一种对都会生活资源的争夺，照理说也应是四通八达的，但总体来说，都在一个路线里。不过3.26号前已完工的那些围栏还是得用起来，只是不应该再包围着你。

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