昨晚听了一场四手联弹的音乐会,很享受。钢琴家何宁与张天然目前已经形成一个固定的四手联弹组合,在国内进行巡演,他们都从大学时期就开始了这样的合作。演出以一种半私人音乐会的形式举行(地点是极音乐听,这个“听”不是写错,具体可关注他们的公众号),之所以说是“半私人”,因为那是一个类似于工作室的场地,其中包含一个很小的演奏厅,但仍旧是商业演出,也的确让我们领略私人化的音乐演奏之妙。
毕竟,在20世纪之前,准确地说,是在录音普及之前,很多演出都是自娱自乐,由此也就必然私人化。这是当时很多作品诞生的原始环境。四手联弹首当其冲,在那个钢琴几乎是家庭娱乐必需品的年代,多少乐队作品必须如此才能欣赏。作曲家们写下很多四手联弹,很多在当时非常“实用”,只是目前人们大多不再如此娱乐,四手联弹在商业演出之中也处在相当边缘的位置。可这些作品由此来到人们的视线边缘是非常遗憾的事,何宁与张天然的演奏也证明了这一点。他们的演奏让我着迷之处,就在于两位钢琴家确实揭示出这些作品本身的趣味,不同层面皆然,同时在现场环境欣赏和单纯听唱片还是不一样。
我喜欢他们的演奏,也包括曲目的安排,这样的安排在现场才能显示其妙,如下:
上半场,舒伯特:《A大调回旋曲》D. 951 、《f小调幻想曲》D. 940、德彪西《小组曲》(1.泛舟 2. 游行 3. 小步舞曲 4. 芭蕾);下半场,拉赫玛尼诺夫《六首四手联弹小品 》Op.11(1. 船歌 2.谐谑曲 3.俄罗斯主题 4.圆舞曲 5.浪漫曲 6.斯拉瓦)、罗森布拉特《双俄罗斯主题小协奏曲》。
乍看之下,可能有点头重脚轻?毕竟D. 940这样的高峰在上半场拿出来,之后的分量虽然不轻,但是否又能压得住?听后感到从现场效果来看,这真是得老派趣味的安排,很像过去的独奏会。用霍洛维兹的话说,在上半场,听众还是有心思听你说教的,而到下半场,就应该演奏一些更轻松而有效果的曲目。在舒伯特那首伟大的幻想曲确实被出色演奏的前提下,后续的曲目首首精彩,对于情感、气氛的发展与调节足具匠心。整场演出的时间着实不短,听完却无丝毫疲惫。当然,最核心的价值还是两位钢琴家的演奏确实很出色。
通常情况下,四手联弹不会出现独奏超技作品的那种难度,如前所述,很多作品过去的业余爱好者也可以弹。可作为正式的演出,难度一点也不小,关键在于两位钢琴家在各种细节中的默契。很重要的是微小的节奏律动,二人共同呈现细致的节奏感,彼此合拍是非常困难的。当然还有整体风格,音色的塑造,不同作品的音乐表现等等。
舒伯特D. 951开始时,两位钢琴家还未进入最佳状态,对于舒伯特后期的独特韵味却已表现得很迷人。该作不似之后演出的D. 940那么戏剧化,但那窥见天堂般的优美,在主题的重现之中不断延续。两位钢琴家的音色纯净而有品味,起初似乎还未完全适应场地,声音的回响略重,但毕竟对那个小厅而言,斯坦威大钢琴还是很大了,需要片刻调整也很正常。重要的是,节奏中的默契很快就抓住了我。为表现作品纯粹的优美性,他们都不介意将线条延伸、气息放长,却不坠入矫饰的俗境。
这就有赖于对深层节奏感的把握,当然还有通过得体的品位把握舒伯特的作品这件事。品位是难以量化的,有时,我甚至怀疑是难以培养的,虽然后天的培养也会有帮助,但很多还是看先天。当然这只是我自己的看法,因为听的演奏越多,我就越感到这些东西,有就是有,没有就是没有。因此当晚两位钢琴家对于D. 951的演奏就让我很期待后续了,《f小调幻想曲》D. 940之精彩还是大大超出预期。该作大致分为四个部分,连续演奏,是舒伯特后期的巅峰巨作之一,分量不下于他为小提琴和钢琴而作的那首幻想曲。开头呈现舒伯特独有的绝美而深具孤独感的悠长旋律,何宁与张天然在此稍稍收敛起D. 951中的长线条,追求一种恰当的比例:线条、节奏与不同声部的音响平衡,在此都显得恰如其分,音响略重的情况也已经消失,触键的品位益发突显。
该作可能是我们最熟悉的四手联弹,名家名版不少,可我从昨晚的演奏中所获得的感动依旧难以替代。这应该就是忠诚于作品的回馈吧。那样的层次与节奏,在悠长的流动之中,纹丝不乱,不同声部的默契融入复杂的情感变化时,揭示出室内乐的真正魅力。在作品的后两个部分,舒伯特写下了激荡的、交响化的音乐,昨晚的场地则有助于我们理解:在一个真正的“室内乐”环境,很多强奏的效果其实不下于在大厅里欣赏交响乐。两位钢琴家能畅快地呈现高潮的情感力度,又不在节奏的律动之中出现任何生硬痕迹,现场听来是非常感人的。以至于我当时都好奇,这就如同《红楼梦》中所说,警句已出,如何继续又是个难题。
整体上,两位钢琴家之后都选择了欣赏起来很轻松,艺术性又很高的作品。德彪西《小组曲》中的《泛舟》一首,旋律的弧线洋溢着宜人的优雅趣味,拉赫玛尼诺夫《圆舞曲》中的幽默感也确实得到了让人开心的呈现。不过,整场情感表现的顶点,还是毫无疑问地留给上半场的D. 940。目前,两位钢琴家已在准备他们明年巡演的曲目,这样的技艺与风格是令人期待的。
毕竟,在20世纪之前,准确地说,是在录音普及之前,很多演出都是自娱自乐,由此也就必然私人化。这是当时很多作品诞生的原始环境。四手联弹首当其冲,在那个钢琴几乎是家庭娱乐必需品的年代,多少乐队作品必须如此才能欣赏。作曲家们写下很多四手联弹,很多在当时非常“实用”,只是目前人们大多不再如此娱乐,四手联弹在商业演出之中也处在相当边缘的位置。可这些作品由此来到人们的视线边缘是非常遗憾的事,何宁与张天然的演奏也证明了这一点。他们的演奏让我着迷之处,就在于两位钢琴家确实揭示出这些作品本身的趣味,不同层面皆然,同时在现场环境欣赏和单纯听唱片还是不一样。
我喜欢他们的演奏,也包括曲目的安排,这样的安排在现场才能显示其妙,如下:
上半场,舒伯特:《A大调回旋曲》D. 951 、《f小调幻想曲》D. 940、德彪西《小组曲》(1.泛舟 2. 游行 3. 小步舞曲 4. 芭蕾);下半场,拉赫玛尼诺夫《六首四手联弹小品 》Op.11(1. 船歌 2.谐谑曲 3.俄罗斯主题 4.圆舞曲 5.浪漫曲 6.斯拉瓦)、罗森布拉特《双俄罗斯主题小协奏曲》。
乍看之下,可能有点头重脚轻?毕竟D. 940这样的高峰在上半场拿出来,之后的分量虽然不轻,但是否又能压得住?听后感到从现场效果来看,这真是得老派趣味的安排,很像过去的独奏会。用霍洛维兹的话说,在上半场,听众还是有心思听你说教的,而到下半场,就应该演奏一些更轻松而有效果的曲目。在舒伯特那首伟大的幻想曲确实被出色演奏的前提下,后续的曲目首首精彩,对于情感、气氛的发展与调节足具匠心。整场演出的时间着实不短,听完却无丝毫疲惫。当然,最核心的价值还是两位钢琴家的演奏确实很出色。
通常情况下,四手联弹不会出现独奏超技作品的那种难度,如前所述,很多作品过去的业余爱好者也可以弹。可作为正式的演出,难度一点也不小,关键在于两位钢琴家在各种细节中的默契。很重要的是微小的节奏律动,二人共同呈现细致的节奏感,彼此合拍是非常困难的。当然还有整体风格,音色的塑造,不同作品的音乐表现等等。
舒伯特D. 951开始时,两位钢琴家还未进入最佳状态,对于舒伯特后期的独特韵味却已表现得很迷人。该作不似之后演出的D. 940那么戏剧化,但那窥见天堂般的优美,在主题的重现之中不断延续。两位钢琴家的音色纯净而有品味,起初似乎还未完全适应场地,声音的回响略重,但毕竟对那个小厅而言,斯坦威大钢琴还是很大了,需要片刻调整也很正常。重要的是,节奏中的默契很快就抓住了我。为表现作品纯粹的优美性,他们都不介意将线条延伸、气息放长,却不坠入矫饰的俗境。
这就有赖于对深层节奏感的把握,当然还有通过得体的品位把握舒伯特的作品这件事。品位是难以量化的,有时,我甚至怀疑是难以培养的,虽然后天的培养也会有帮助,但很多还是看先天。当然这只是我自己的看法,因为听的演奏越多,我就越感到这些东西,有就是有,没有就是没有。因此当晚两位钢琴家对于D. 951的演奏就让我很期待后续了,《f小调幻想曲》D. 940之精彩还是大大超出预期。该作大致分为四个部分,连续演奏,是舒伯特后期的巅峰巨作之一,分量不下于他为小提琴和钢琴而作的那首幻想曲。开头呈现舒伯特独有的绝美而深具孤独感的悠长旋律,何宁与张天然在此稍稍收敛起D. 951中的长线条,追求一种恰当的比例:线条、节奏与不同声部的音响平衡,在此都显得恰如其分,音响略重的情况也已经消失,触键的品位益发突显。
该作可能是我们最熟悉的四手联弹,名家名版不少,可我从昨晚的演奏中所获得的感动依旧难以替代。这应该就是忠诚于作品的回馈吧。那样的层次与节奏,在悠长的流动之中,纹丝不乱,不同声部的默契融入复杂的情感变化时,揭示出室内乐的真正魅力。在作品的后两个部分,舒伯特写下了激荡的、交响化的音乐,昨晚的场地则有助于我们理解:在一个真正的“室内乐”环境,很多强奏的效果其实不下于在大厅里欣赏交响乐。两位钢琴家能畅快地呈现高潮的情感力度,又不在节奏的律动之中出现任何生硬痕迹,现场听来是非常感人的。以至于我当时都好奇,这就如同《红楼梦》中所说,警句已出,如何继续又是个难题。
整体上,两位钢琴家之后都选择了欣赏起来很轻松,艺术性又很高的作品。德彪西《小组曲》中的《泛舟》一首,旋律的弧线洋溢着宜人的优雅趣味,拉赫玛尼诺夫《圆舞曲》中的幽默感也确实得到了让人开心的呈现。不过,整场情感表现的顶点,还是毫无疑问地留给上半场的D. 940。目前,两位钢琴家已在准备他们明年巡演的曲目,这样的技艺与风格是令人期待的。
袁莎:琴就是自己(知心讲座)
因为喜欢,所以坚持✊
13年从微博上看到袁莎老师弹古筝视频,
之后就疯狂喜欢上这个乐器
大学,工作,到现在一直在坚持
今天坐在央院的演奏厅,听着袁莎讲述从小学琴经历(脸上洋溢着幸福,自信的笑容)时,举着手机录视频的我,几次没忍住眼泪,或是感触深受,或是敬佩,看着眼前散发着光芒的袁老师(更喜欢她)
深深的体会到,优秀的人总是在旁人看不到的情况下,付出了比常人多十倍的努力。
所以[爱心]普通的我,还有什么借口不努力呢,遇到困难还有什么理由让自己退缩呢。不,要告诉自己一次,两次,多次不好,都没有关系,要持续挑战自我,总有一天破茧而出。
因为喜欢,所以坚持✊
13年从微博上看到袁莎老师弹古筝视频,
之后就疯狂喜欢上这个乐器
大学,工作,到现在一直在坚持
今天坐在央院的演奏厅,听着袁莎讲述从小学琴经历(脸上洋溢着幸福,自信的笑容)时,举着手机录视频的我,几次没忍住眼泪,或是感触深受,或是敬佩,看着眼前散发着光芒的袁老师(更喜欢她)
深深的体会到,优秀的人总是在旁人看不到的情况下,付出了比常人多十倍的努力。
所以[爱心]普通的我,还有什么借口不努力呢,遇到困难还有什么理由让自己退缩呢。不,要告诉自己一次,两次,多次不好,都没有关系,要持续挑战自我,总有一天破茧而出。
我经过三年多,才凑齐这套李克勤先生的金碟,因为最近两年工作和家庭出了很多问题,加上这三张太宝贵,很难找,终于齐了。
《演奏厅1》《演奏厅2》《夏日之神话》都是首批限量版,日本压制的24k金碟,不想拆封了,因为太喜欢了,就一直放着好了。
感觉这个贴吧冷冷清清的,微博上也是,一个30年的零瑕疵唱将,那么严谨对待自己工作和音质的人,值得人去听。
现在的歌手很无聊,因为每个人唱都会先有公关公司说,这些年怎么不容易,怎么辛苦,怎么坚持做音乐。随便一哭,弹幕跟着心疼。
那干嘛不去看看老一辈严谨的手艺人是怎么做的,人家为什么并不会为自己的歌曲编故事,人家为什么能零瑕疵。
这社会谁都生存不易,可是如果把自己的苦过于夸大,那是能找到很多共鸣,可是真的无聊,除了所谓共鸣,一丁点意思没有。
《演奏厅1》《演奏厅2》《夏日之神话》都是首批限量版,日本压制的24k金碟,不想拆封了,因为太喜欢了,就一直放着好了。
感觉这个贴吧冷冷清清的,微博上也是,一个30年的零瑕疵唱将,那么严谨对待自己工作和音质的人,值得人去听。
现在的歌手很无聊,因为每个人唱都会先有公关公司说,这些年怎么不容易,怎么辛苦,怎么坚持做音乐。随便一哭,弹幕跟着心疼。
那干嘛不去看看老一辈严谨的手艺人是怎么做的,人家为什么并不会为自己的歌曲编故事,人家为什么能零瑕疵。
这社会谁都生存不易,可是如果把自己的苦过于夸大,那是能找到很多共鸣,可是真的无聊,除了所谓共鸣,一丁点意思没有。
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