明 董其昌 溪山樾馆图轴
大都会艺术博物馆藏
此轴古树矗立，山峦蜿蜒，巨石高耸。系临仿自董源《溪山樾馆图》，董其昌曾于京城观摹过此画，对董源风格的把握，体现于繁密的披麻皴、层迭的苔点。构图出自己意，方棱危耸的岩体，来自王维画作的启发。画于光洁的熟纸，层次丰富，墨气氤氲，有夏山蓊郁之感。董源是董其昌构建“南北宗论”的关键性人物，也是实际可追寻的“南宗”风格。此轴曾为纽约藏家穆思所有。
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大都会艺术博物馆藏
此轴古树矗立，山峦蜿蜒，巨石高耸。系临仿自董源《溪山樾馆图》，董其昌曾于京城观摹过此画，对董源风格的把握，体现于繁密的披麻皴、层迭的苔点。构图出自己意，方棱危耸的岩体，来自王维画作的启发。画于光洁的熟纸，层次丰富，墨气氤氲，有夏山蓊郁之感。董源是董其昌构建“南北宗论”的关键性人物，也是实际可追寻的“南宗”风格。此轴曾为纽约藏家穆思所有。
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明 董其昌 临颜真卿裴将军诗卷
崇祯三年(1630)
上海博物馆藏
本卷董其昌临颜真卿《裴将军诗》，一改颜书原作楷、行、草各体混书而为行书高头大卷，其大字行书以米法为多，如本展《行书天马赋》卷、《行书岳阳楼记》卷等。而以颜体为法者，于其传世作品中实属罕见。通篇行气疏朗，用笔沉着豪迈，气势撼人、梗直磊落骨格盎然有力拔干钧之势。内容与颜书原刻稍异。1630年，董氏时年76岁，系其晚年代表书作之一。#这就是中国风##遇见艺术##书法##人文艺术##约会博物馆#
崇祯三年(1630)
上海博物馆藏
本卷董其昌临颜真卿《裴将军诗》，一改颜书原作楷、行、草各体混书而为行书高头大卷，其大字行书以米法为多，如本展《行书天马赋》卷、《行书岳阳楼记》卷等。而以颜体为法者，于其传世作品中实属罕见。通篇行气疏朗，用笔沉着豪迈，气势撼人、梗直磊落骨格盎然有力拔干钧之势。内容与颜书原刻稍异。1630年，董氏时年76岁，系其晚年代表书作之一。#这就是中国风##遇见艺术##书法##人文艺术##约会博物馆#
明 董其昌 行书论书卷
万历二十年(1592)
故宫博物院藏
此卷为董其昌录写数段论书之语，均见其《画禅室随笔》中。1592年，董氏时年38岁，为其早年之作。用笔生拙率意、自然淳朴。卷后有董氏万历三十八年(1610)复见此卷所书的跋文，记其书写经过。跋文道及所书与蔡襄书风颇似，运笔自然、风格鲜明，反映其书艺渐趋成熟。据此跋文，可知此卷所用纸张，即万历辛卯(1591)董其昌为馆师田一偶扶柩还乡时，韩世能为其壮行所赠的高丽黄笺。#这就是中国风##遇见艺术##书法##人文艺术#
万历二十年(1592)
故宫博物院藏
此卷为董其昌录写数段论书之语，均见其《画禅室随笔》中。1592年，董氏时年38岁，为其早年之作。用笔生拙率意、自然淳朴。卷后有董氏万历三十八年(1610)复见此卷所书的跋文，记其书写经过。跋文道及所书与蔡襄书风颇似，运笔自然、风格鲜明，反映其书艺渐趋成熟。据此跋文，可知此卷所用纸张，即万历辛卯(1591)董其昌为馆师田一偶扶柩还乡时，韩世能为其壮行所赠的高丽黄笺。#这就是中国风##遇见艺术##书法##人文艺术#
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