#邓恩熙[超话]##邓恩熙0309出道两周年快乐#

两年我们一直奔赴在路上

相聚那么一群人 与你相遇

在成长岁月的孤独隧道里亮起灯光 仰望星辰相约余生

让尘寰兴衰历尽仍有所等候 仿佛逝者如斯的时光从未来到

世人都喜欢看最耀眼的烟火 干脆漂亮地凌空跃起 夺目绽放

你用纯澈的温柔编织了一个世界 一朵朵华光熠熠绽放于长空澄碧

我们藏入夜幕苍茫 在霁月旁默默守护 将彩霞漫天捧给蓝翎中的焰火

我会梦见在月亮占上风前 与月光对立的日光阻止阴暗 照亮历史的每一个角落

那是春天所写的诗 写在清晨窗外最后一场雪里

然后暖风迟日 春日渐长 横斜的梅枝探过墙院捎来你的身影

你一直温柔在我们巴山夜雨的诗句里 比春天更为生动

两周年快乐[心]

【图文|邓恩熙部落工作组】

拍嗝这件事我懂，只想抒发下看到母乳从这孩子嘴里流出来真是很可惜很心疼的感觉（心疼我的奶浪费了[坏笑]）/ 日渐平坦的小腹，依旧无法想象这曾经是智仁住了十个月的小屋 / 很多人让我写个孕期长胎不长肉，快速恢复的心得/ 其实翻翻微博就能知道了，我一直没把自己当孕妇，做家务是最好的运动[挤眼]

#坐月子# D31
#2019早餐春#

东风吹柳日初长，雨馀芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。
宝篆烟消鸾凤，画屏云锁潇湘。暮寒微透薄罗裳，无限思量。

——宋代

秦观

《画堂春》
#这才是国风##这才是国风##这才是国风#
鉴赏 词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。
词的下阕写女子枕畔难眠所见到的景象。“宝篆”二句写她长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所致。词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。春天是使人热情奔放的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。苏轼的《春夜》诗写道：“春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，鞦韆院宇夜沉沉。”如此黄金时刻，正值韶华的女子却只能独守空房，当然免不了辗转不寐；而一夜间堆积的困倦，只能挪到白天来补足，昼眠是迫不得已的。
这首词最精致的就是前三句的景色描写，很多评论者都给予极高评价，沈际飞、王国维都认为秦观的句子脱胎于温庭筠、曾靓等人的词，但是青出于蓝而胜于蓝。秦观这几句实际上是把前人诗词中的相似意境加以综合，从而营造出更为丰富的意境。温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”写杏花落入泥土，使泥土也沾染了香气，而曾靓的“为怜流去落红香，唧将归画梁”则写燕子不忍心落花委于泥土，特意将它们衔起来黏在自己的巢上。秦观的词综合了温、曾两人词中的意境，把落花堕泥、燕子衔泥两个层次的场景合并到一起，却又处理得天衣无缝，甚至比他所依据的蓝本更简洁、更有表现力。
全面分析作品的结构还可以看出，词的上下两阕各有侧重：上阕主要写景，下阕情景兼备；上阕写的是白天，主要写室外的春色，下阕则写夜晚，主要写室内的陈设；最后两句以描绘情感作结，点明词作的主旨，有画龙点睛的功效。有的评论者认为这首词上下两个结句过于写实，有“气薄语纤”的毛病。其实也不然，如果没有最后的结句对情感的深沉描绘，则前面的写景将没有多少意义。晚唐词人温庭筠的词作色彩绚丽，耀人眼目，却不免靡丽空薄之讥，就是因为他缺少真情的抒写。秦观之所以能超迈前人，也正是因为擅长抒写真情，天性多情、重情。#诗词[超话]##诗词#