清凉一夏！徐立业折扇让您的夏季不再炎热！
#苏东坡艺术馆徐立业##书画交流[超话]##徐立业书画##书画家徐立业##荣宝斋画院##三苏画院徐立业#
徐立业，男， 1958年出生，江苏徐州人，臻艺斋主、墨农。自幼酷爱书画。师从中国著名写意花鸟画大家郭石夫先生，在北京荣宝斋画院研修。曾受廖静文、娄师白、喻继高、段谷风、贺成、郑正等老师的悉心教导。现为江苏美术家协会会员、苏东坡文化艺术馆馆长、三苏画院院长、中国苏轼研究会理事、中名联签约书画家、爱心社画苑艺术顾问、当代美术家网高级艺术顾问、中华书画报特聘画家、甘肃魏徵书画院院士副院长、河南今网书画院院士。
#苏东坡艺术馆徐立业##书画交流[超话]##徐立业书画##书画家徐立业##荣宝斋画院##三苏画院徐立业#
徐立业，男， 1958年出生，江苏徐州人，臻艺斋主、墨农。自幼酷爱书画。师从中国著名写意花鸟画大家郭石夫先生，在北京荣宝斋画院研修。曾受廖静文、娄师白、喻继高、段谷风、贺成、郑正等老师的悉心教导。现为江苏美术家协会会员、苏东坡文化艺术馆馆长、三苏画院院长、中国苏轼研究会理事、中名联签约书画家、爱心社画苑艺术顾问、当代美术家网高级艺术顾问、中华书画报特聘画家、甘肃魏徵书画院院士副院长、河南今网书画院院士。
【#北京人艺70年 # #幸存的经典# ——《蔡文姬》】
2001年，为了筹备转年即将到来的郭沫若诞辰110周年和北京人艺50周年，五幕历史剧《蔡文姬》恢复排练。这位东汉才女的故事已是耳熟能详的了：她通音律，善书法，因生于乱世，自幼随父亡命江海十二年；归汉时又生别自己的骨肉和丈夫左贤王，写下血泪凝成的《胡笳十八拍》；归汉后，凭着记忆写录了父亲遗著四百余篇。1959年，郭沫若将自我情感投射在“文姬归汉”的故事当中，用七天时间完成了《蔡文姬》。
“郭沫若作品中至今还在人艺上演的唯有《蔡文姬》”，在唐烨看来，这部剧对女演员来说有个特殊意义，就是“大青衣的确立”。继朱琳之后，徐帆成为北京人艺舞台上第二代蔡文姬。
在徐帆过往的舞台经历里，蔡文姬并不是她的最爱。她个人更喜欢也似乎更擅长情感细腻、“女人味”饱满的角色，比如阮玲玉，比如《风月无边》中的雪儿。相比之下，蔡文姬的线条有棱角，又被太多民族、文化和政治的大概念缠绕着。“初识”蔡文姬时，徐帆觉得跟角色之间不够亲近，“伟人”感的角色演起来不仅不讨巧，还相当费神。
由于剧中运用了大量的传统戏曲元素，《蔡文姬》极吃功夫，演员的一招一式都要有章法可依。当年焦菊隐主张“把戏曲的精神‘化’到话剧中来”。看到有些话剧演员的表演太“拖”，他恨不得给他们加进锣鼓点。排《虎符》时，焦菊隐真这么做了，演员的服装也加上了水袖。然而，效果并不理想，他曾表示过，“《虎符》在音乐方面试验是最少的也是最差的”。排同类历史题材的《蔡文姬》时，随着锣鼓、水袖的取消，表演“话剧化”了些，但演员需借鉴戏曲身段、做派的要求不变。
跟《茶馆》那类写实主义的戏比起来，《蔡文姬》特点鲜明——舞台多为写意的布景，演员形体夸张，大段大段的台词处理得亦说亦咏……徐帆把它称为一出“难啃”的戏。即便如此，她仍然是蔡文姬的不二人选。
“大家常说可遇不可求，大青衣既要能唱，又得有身段还要会演戏。老艺术家口中的‘会演戏’，那得有一定的演技。”唐烨说。凭借话剧《阮玲玉》，徐帆摘得中国戏剧表演艺术最高奖“梅花奖”。当年《蔡文姬》重排导演苏民看中徐帆，不光因为她各方面都相对成熟，还看中了她的技术优势。徐帆父母都是楚剧演员，从小耳濡目染的她12岁进入湖北省戏曲学校接受专业训练，而后转学话剧。用徐帆的话来说，“虽然转行了，幼功是时间抹不掉的”。
在话剧舞台上，对戏曲元素运用的要求之多，以《蔡文姬》为最。演员穿上宽袍大袖的古装戏服容易有“泄”的感觉，一边要提着一口气，一边要让服装成为身体的一部分。唐烨记得排练时，不仅要适应衣服还要适应整体的说话方式。前一版伊屠知牙师的演员叫“妈妈”时，用的是唱腔，徐帆听了开玩笑说，这不是火车拉鸣呢嘛。那句“妈妈”，唐烨当时怎么也叫不出口，“如果整体都像老艺术家们那样说，估计观众也受不了了。那时候，焦先生要求他们每天去看一出京剧，然后从中学出一个念白的方式，或者学一个动作，糅到角色中来”。
比如剧中，蔡文姬与董祀临别，二人互道“明天见”。这三个字要说三遍，每一遍节奏、韵律、走位各不相同，如果不用一些戏曲的程式化身段，不在台词上做一些戏曲化的处理，是不可能好看好听的。据说，朱琳在首版排练中，每一个步法和亮相都斟酌再三。她第一幕用青衣的碎步快速走了一个弧形调度到达舞台前，导演觉得这不符合人物性格，也没能表现人物情绪。几经琢磨，她试着在生活中的走路体态中，糅进青衣及扇子小生的步子来找感觉。
复排时，徐帆一直忍着没看朱琳的表演。在徐帆看来，复排近乎于把一盘菜回锅，搞好了有独特的色香味，搞不好就是剩菜。舞美、道具甚至舞台调度都可以还原，表演却是千人千面的。她希望自己的每一个角色都有些原发性。直到今年院庆版排练，徐帆才看了一遍电影版《蔡文姬》。“声台形表，单独哪一个好都没有用，必须要完整的好，它是一环扣一环的。我很庆幸自己能够在北京人艺一个以男人戏为主的剧院，能够接得住蔡文姬这样以女性为主的作品。”她在“70周年院庆经典剧目导赏”直播时说道。
本段解析选自《<蔡文姬>：不以故事动人，好看在哪里？》
作者 | 杨聃 https://t.cn/A6avsIHj
2001年，为了筹备转年即将到来的郭沫若诞辰110周年和北京人艺50周年，五幕历史剧《蔡文姬》恢复排练。这位东汉才女的故事已是耳熟能详的了：她通音律，善书法，因生于乱世，自幼随父亡命江海十二年；归汉时又生别自己的骨肉和丈夫左贤王，写下血泪凝成的《胡笳十八拍》；归汉后，凭着记忆写录了父亲遗著四百余篇。1959年，郭沫若将自我情感投射在“文姬归汉”的故事当中，用七天时间完成了《蔡文姬》。
“郭沫若作品中至今还在人艺上演的唯有《蔡文姬》”，在唐烨看来，这部剧对女演员来说有个特殊意义，就是“大青衣的确立”。继朱琳之后，徐帆成为北京人艺舞台上第二代蔡文姬。
在徐帆过往的舞台经历里，蔡文姬并不是她的最爱。她个人更喜欢也似乎更擅长情感细腻、“女人味”饱满的角色，比如阮玲玉，比如《风月无边》中的雪儿。相比之下，蔡文姬的线条有棱角，又被太多民族、文化和政治的大概念缠绕着。“初识”蔡文姬时，徐帆觉得跟角色之间不够亲近，“伟人”感的角色演起来不仅不讨巧，还相当费神。
由于剧中运用了大量的传统戏曲元素，《蔡文姬》极吃功夫，演员的一招一式都要有章法可依。当年焦菊隐主张“把戏曲的精神‘化’到话剧中来”。看到有些话剧演员的表演太“拖”，他恨不得给他们加进锣鼓点。排《虎符》时，焦菊隐真这么做了，演员的服装也加上了水袖。然而，效果并不理想，他曾表示过，“《虎符》在音乐方面试验是最少的也是最差的”。排同类历史题材的《蔡文姬》时，随着锣鼓、水袖的取消，表演“话剧化”了些，但演员需借鉴戏曲身段、做派的要求不变。
跟《茶馆》那类写实主义的戏比起来，《蔡文姬》特点鲜明——舞台多为写意的布景，演员形体夸张，大段大段的台词处理得亦说亦咏……徐帆把它称为一出“难啃”的戏。即便如此，她仍然是蔡文姬的不二人选。
“大家常说可遇不可求，大青衣既要能唱，又得有身段还要会演戏。老艺术家口中的‘会演戏’，那得有一定的演技。”唐烨说。凭借话剧《阮玲玉》，徐帆摘得中国戏剧表演艺术最高奖“梅花奖”。当年《蔡文姬》重排导演苏民看中徐帆，不光因为她各方面都相对成熟，还看中了她的技术优势。徐帆父母都是楚剧演员，从小耳濡目染的她12岁进入湖北省戏曲学校接受专业训练，而后转学话剧。用徐帆的话来说，“虽然转行了，幼功是时间抹不掉的”。
在话剧舞台上，对戏曲元素运用的要求之多，以《蔡文姬》为最。演员穿上宽袍大袖的古装戏服容易有“泄”的感觉，一边要提着一口气，一边要让服装成为身体的一部分。唐烨记得排练时，不仅要适应衣服还要适应整体的说话方式。前一版伊屠知牙师的演员叫“妈妈”时，用的是唱腔，徐帆听了开玩笑说，这不是火车拉鸣呢嘛。那句“妈妈”，唐烨当时怎么也叫不出口，“如果整体都像老艺术家们那样说，估计观众也受不了了。那时候，焦先生要求他们每天去看一出京剧，然后从中学出一个念白的方式，或者学一个动作，糅到角色中来”。
比如剧中，蔡文姬与董祀临别，二人互道“明天见”。这三个字要说三遍，每一遍节奏、韵律、走位各不相同，如果不用一些戏曲的程式化身段，不在台词上做一些戏曲化的处理，是不可能好看好听的。据说，朱琳在首版排练中，每一个步法和亮相都斟酌再三。她第一幕用青衣的碎步快速走了一个弧形调度到达舞台前，导演觉得这不符合人物性格，也没能表现人物情绪。几经琢磨，她试着在生活中的走路体态中，糅进青衣及扇子小生的步子来找感觉。
复排时，徐帆一直忍着没看朱琳的表演。在徐帆看来，复排近乎于把一盘菜回锅，搞好了有独特的色香味，搞不好就是剩菜。舞美、道具甚至舞台调度都可以还原，表演却是千人千面的。她希望自己的每一个角色都有些原发性。直到今年院庆版排练，徐帆才看了一遍电影版《蔡文姬》。“声台形表，单独哪一个好都没有用，必须要完整的好，它是一环扣一环的。我很庆幸自己能够在北京人艺一个以男人戏为主的剧院，能够接得住蔡文姬这样以女性为主的作品。”她在“70周年院庆经典剧目导赏”直播时说道。
本段解析选自《<蔡文姬>：不以故事动人，好看在哪里？》
作者 | 杨聃 https://t.cn/A6avsIHj
提起舒畅，大家的第一印象便是她五岁出道却一直不温不火，但是一直以来令人无法否认的是她的身材和颜值，穿衣打扮更是清新淡雅脱俗，宛若水出芙蓉一般冰清玉洁。
舒畅1987年12月1日出生于吉林，祖籍重庆，自幼在北京长大，中国内地女演员。1992年，5岁的舒畅参演第一部电视剧《我的故事》涉足影视圈。2005年，凭借神话剧《宝莲灯》中小狐狸小玉一角被观众熟知 。
舒畅以前演过很多电视剧，当时还挺喜欢她的，不管是宝莲灯的小玉，还是魔幻手机的傻妞，都是很讨喜的角色，长相特别甜演技也好，但是近些年来慢慢的存在感变得很低，只能偶尔可以看见一两部电视剧里有她，而且只是个配角。一直不温不火的舒畅是个很踏实的人，不仅演技出色，在形象上也不错，保养得非常不错，穿搭还年轻又时尚。
舒畅身穿一件白色的衬衫，搭配一条蓝色的条纹半身裙，蓝白搭配很是清新自然的样子，加上舒畅的状态自然轻松，看起来就更加年轻时尚了。舒畅穿白衬衫，没想到效果意外让人惊喜。
舒畅身穿的这身清新时尚的穿搭让舒畅的气质变得很不一般了，双腿纤细的舒畅还脚踩一双高跟鞋，更加显得她身材纤细瘦弱，加上条纹半身裙显腿长，这样穿搭的舒畅真是太美了。
舒畅对比年轻的时候几乎没有什么变化，还是那个热爱演戏，低调又不炒作的人。虽然已经30岁了，但是舒畅的穿搭还是这么的时尚甜美的样子。舒畅的这身穿搭真是可爱又迷人，肤白貌美嫩成了20岁！
再来看看舒畅的其他穿搭，她身穿一件吊带碎花长裙，裙子是以绿色为主色，这是象征生命而后活力的颜色，在这样的颜色的衬托下，舒畅气质清新淡雅，显得很是清纯自然的样子，舒畅一直都是小女生的模样。
舒畅身穿一件宽松的露肩连衣裙，裙子的颜色很清新少女的样子，而裙子的设计虽然简单，但是更加的显得她的气质像十几岁的小女生一样清纯，这样看来舒畅真是美！你喜欢舒畅的哪身搭配？
舒畅1987年12月1日出生于吉林，祖籍重庆，自幼在北京长大，中国内地女演员。1992年，5岁的舒畅参演第一部电视剧《我的故事》涉足影视圈。2005年，凭借神话剧《宝莲灯》中小狐狸小玉一角被观众熟知 。
舒畅以前演过很多电视剧，当时还挺喜欢她的，不管是宝莲灯的小玉，还是魔幻手机的傻妞，都是很讨喜的角色，长相特别甜演技也好，但是近些年来慢慢的存在感变得很低，只能偶尔可以看见一两部电视剧里有她，而且只是个配角。一直不温不火的舒畅是个很踏实的人，不仅演技出色，在形象上也不错，保养得非常不错，穿搭还年轻又时尚。
舒畅身穿一件白色的衬衫，搭配一条蓝色的条纹半身裙，蓝白搭配很是清新自然的样子，加上舒畅的状态自然轻松，看起来就更加年轻时尚了。舒畅穿白衬衫，没想到效果意外让人惊喜。
舒畅身穿的这身清新时尚的穿搭让舒畅的气质变得很不一般了，双腿纤细的舒畅还脚踩一双高跟鞋，更加显得她身材纤细瘦弱，加上条纹半身裙显腿长，这样穿搭的舒畅真是太美了。
舒畅对比年轻的时候几乎没有什么变化，还是那个热爱演戏，低调又不炒作的人。虽然已经30岁了，但是舒畅的穿搭还是这么的时尚甜美的样子。舒畅的这身穿搭真是可爱又迷人，肤白貌美嫩成了20岁！
再来看看舒畅的其他穿搭，她身穿一件吊带碎花长裙，裙子是以绿色为主色，这是象征生命而后活力的颜色，在这样的颜色的衬托下，舒畅气质清新淡雅，显得很是清纯自然的样子，舒畅一直都是小女生的模样。
舒畅身穿一件宽松的露肩连衣裙，裙子的颜色很清新少女的样子，而裙子的设计虽然简单，但是更加的显得她的气质像十几岁的小女生一样清纯，这样看来舒畅真是美！你喜欢舒畅的哪身搭配？
✋热门推荐