膝疾渐愈,尝试散步,行近辄返。遂读帖学书,觉散步与学书心境相通。
学书须临帖古人,不临帖则笔无古意,而刻板桎梏、一成不变又易为书匠。字可以飘逸,可以险峻,也可以工整精巧,是谓书风。晋人尚韵,唐人尚法,风格是随书写者的心境和修养变化而变化的。
密与疏,迎与让,枯与润,行与留,曲与直,主与次,欹与正,虚与实,既是笔骨墨肉书法元素,又是做人处世的人生观。
心灵本身有痛苦有欢乐。痛心,伤心,忧心,欢心,心潮澎湃,心旷神怡,心无旁骛……有了这些心情,才有了颜真卿忠愤郁结的《祭侄稿》,才有了王羲之错落有致、点画映带、气脉贯通的《兰亭序》,才有了苏轼历经人生沉浮、由涩怯到豪放的《寒食帖》。
艺术是缺憾的美,书法是心灵缺憾 的艺术,没有无憾的人生,也没有完美的书法。
书心画也,书途寂寞而漫长。如散步者必须有一种漫步者的心境,漫无目的、顺其自然,无羁绊、不求全、因势趋步;没有散步者的心境,就走不完书法经历的全过程。
散步即散心、随心,是人生不可忽缺的,读书也是,学书也是,做人更是。
学书须临帖古人,不临帖则笔无古意,而刻板桎梏、一成不变又易为书匠。字可以飘逸,可以险峻,也可以工整精巧,是谓书风。晋人尚韵,唐人尚法,风格是随书写者的心境和修养变化而变化的。
密与疏,迎与让,枯与润,行与留,曲与直,主与次,欹与正,虚与实,既是笔骨墨肉书法元素,又是做人处世的人生观。
心灵本身有痛苦有欢乐。痛心,伤心,忧心,欢心,心潮澎湃,心旷神怡,心无旁骛……有了这些心情,才有了颜真卿忠愤郁结的《祭侄稿》,才有了王羲之错落有致、点画映带、气脉贯通的《兰亭序》,才有了苏轼历经人生沉浮、由涩怯到豪放的《寒食帖》。
艺术是缺憾的美,书法是心灵缺憾 的艺术,没有无憾的人生,也没有完美的书法。
书心画也,书途寂寞而漫长。如散步者必须有一种漫步者的心境,漫无目的、顺其自然,无羁绊、不求全、因势趋步;没有散步者的心境,就走不完书法经历的全过程。
散步即散心、随心,是人生不可忽缺的,读书也是,学书也是,做人更是。
膝疾渐愈,尝试散步,行近辄返。遂读帖学书,觉散步与学书心境相通。
学书须临帖古人,不临帖则笔无古意,而刻板桎梏、一成不变又易为书匠。字可以飘逸,可以险峻,也可以工整精巧,是谓书风。晋人尚韵,唐人尚法,风格是随书写者的心境和修养变化而变化的。
密与疏,迎与让,枯与润,行与留,曲与直,主与次,欹与正,虚与实,既是笔骨墨肉书法元素,又是做人处世的人生观。
心灵本身有痛苦有欢乐。痛心,伤心,忧心,欢心,心潮澎湃,心旷神怡,心无旁骛……有了这些心情,才有了颜真卿忠愤郁结的《祭侄稿》,才有了王羲之错落有致、点画映带、气脉贯通的《兰亭序》,才有了苏轼历经人生沉浮、由涩怯到豪放的《寒食帖》。
艺术是缺憾的美,书法是心灵缺憾 的艺术,没有无憾的人生,也没有完美的书法。
书心画也,书途寂寞而漫长。如散步者必须有一种漫步者的心境,漫无目的、顺其自然,无羁绊、不求全、因势趋步;没有散步者的心境,就走不完书法经历的全过程。
散步即散心、随心,是人生不可忽缺的,读书也是,学书也是,做人更是。
学书须临帖古人,不临帖则笔无古意,而刻板桎梏、一成不变又易为书匠。字可以飘逸,可以险峻,也可以工整精巧,是谓书风。晋人尚韵,唐人尚法,风格是随书写者的心境和修养变化而变化的。
密与疏,迎与让,枯与润,行与留,曲与直,主与次,欹与正,虚与实,既是笔骨墨肉书法元素,又是做人处世的人生观。
心灵本身有痛苦有欢乐。痛心,伤心,忧心,欢心,心潮澎湃,心旷神怡,心无旁骛……有了这些心情,才有了颜真卿忠愤郁结的《祭侄稿》,才有了王羲之错落有致、点画映带、气脉贯通的《兰亭序》,才有了苏轼历经人生沉浮、由涩怯到豪放的《寒食帖》。
艺术是缺憾的美,书法是心灵缺憾 的艺术,没有无憾的人生,也没有完美的书法。
书心画也,书途寂寞而漫长。如散步者必须有一种漫步者的心境,漫无目的、顺其自然,无羁绊、不求全、因势趋步;没有散步者的心境,就走不完书法经历的全过程。
散步即散心、随心,是人生不可忽缺的,读书也是,学书也是,做人更是。
今之人稍聪明,便狂妄。此皆不知为学日益,为道日损之义。为学日益者,以圣贤之道德,蕴于我之身心。为道日损者,严以省察,必致起心动念,了无过愆之可得也。否则便是书厨文匠,既非为学,何况为道?现在时局危险,宜劝一切老幼男女,日常虔念观音圣号,以作祈和平保身命之上策。除此之外,别无有法可设矣。——印光大師
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