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看雨落
文/李四姐(散文诗)
仲夏时节,是多雨的天气
一场又一场,落在家乡的土地上
有时极速,有时温柔
河流,山岗间缭绕着雨雾云烟
满城烟雨,满街诗意
像极了诗人笔下的雨巷
每一滴雨 滴落的声音都不同
有轻声,有细语
有凝重,有深情
让人不自觉就跌入一种思绪里
被雨洗过的街头巷尾
倒映着满眼绿
无数个雨花翻起时
绿 眨着眼睛
起了心思
起风的时候
跌跌撞撞的雨滴
被墙壁撞出无数个水珠
形成的水花
像碎银一样撒落在地上
有那么多人走过雨里
有人有雨伞,有人没有雨伞
有人漫步,有人急切
走走停停中
他们的鞋同样被雨水浸湿
我倚窗听雨
听出了,人是雨做的
来了就来了,走了就走了
有人带着一身疲惫
有人惬意的走过一生
2022.7.20
看雨落
文/李四姐(散文诗)
仲夏时节,是多雨的天气
一场又一场,落在家乡的土地上
有时极速,有时温柔
河流,山岗间缭绕着雨雾云烟
满城烟雨,满街诗意
像极了诗人笔下的雨巷
每一滴雨 滴落的声音都不同
有轻声,有细语
有凝重,有深情
让人不自觉就跌入一种思绪里
被雨洗过的街头巷尾
倒映着满眼绿
无数个雨花翻起时
绿 眨着眼睛
起了心思
起风的时候
跌跌撞撞的雨滴
被墙壁撞出无数个水珠
形成的水花
像碎银一样撒落在地上
有那么多人走过雨里
有人有雨伞,有人没有雨伞
有人漫步,有人急切
走走停停中
他们的鞋同样被雨水浸湿
我倚窗听雨
听出了,人是雨做的
来了就来了,走了就走了
有人带着一身疲惫
有人惬意的走过一生
2022.7.20
丰子恺回顾自己的创作,有过这样的思索。深得我心。
丰子恺说:【我明知道这是成人社会的光明的一面。还有残酷、悲惨、丑恶的黑暗的一面,我的笔不忍描写,一时竟把它们抹杀了。
后来我的笔终于描写了。我想,佛菩萨的说法,有“显正”和“斥妄”两途。西谚曰:“漫画以笑语叱咤人间”,我为何专写光明方面的美景,而不写黑暗方面的丑态呢?于是我就当面细看社会上的苦痛相、悲惨相、丑恶相、残酷相,而为它们写照。
有时我看看这些作品,觉得触目惊心。恍悟“斥妄”之道,不宜多用,多用了感觉麻木,反而失效。
于是我想,艺术毕竟是美的,人生毕竟是崇高的,自然毕竟是伟大的。我这些辛酸凄楚的作品,其实不是正常艺术,而是临时的权变。
古人说:“恶岁诗人无好语。”我现在正是恶岁画家;但我的眼也应该从恶岁转入永劫,我的笔也不妨从人生转向自然,寻求更深刻的画材。】
丰子恺说:【我明知道这是成人社会的光明的一面。还有残酷、悲惨、丑恶的黑暗的一面,我的笔不忍描写,一时竟把它们抹杀了。
后来我的笔终于描写了。我想,佛菩萨的说法,有“显正”和“斥妄”两途。西谚曰:“漫画以笑语叱咤人间”,我为何专写光明方面的美景,而不写黑暗方面的丑态呢?于是我就当面细看社会上的苦痛相、悲惨相、丑恶相、残酷相,而为它们写照。
有时我看看这些作品,觉得触目惊心。恍悟“斥妄”之道,不宜多用,多用了感觉麻木,反而失效。
于是我想,艺术毕竟是美的,人生毕竟是崇高的,自然毕竟是伟大的。我这些辛酸凄楚的作品,其实不是正常艺术,而是临时的权变。
古人说:“恶岁诗人无好语。”我现在正是恶岁画家;但我的眼也应该从恶岁转入永劫,我的笔也不妨从人生转向自然,寻求更深刻的画材。】
岭外音书断,经冬复历春。
近乡情更怯,不敢问来人。
《渡汉江》诗意在写思乡情切,真实地刻画了诗人久别还乡,即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近,意颇深邃;描摹心理,熨贴入微;不矫揉造作,自然至美。
此诗不仅有巧妙的抒情艺术,而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
近乡情更怯,不敢问来人。
《渡汉江》诗意在写思乡情切,真实地刻画了诗人久别还乡,即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近,意颇深邃;描摹心理,熨贴入微;不矫揉造作,自然至美。
此诗不仅有巧妙的抒情艺术,而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
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