在寂静的院子里的井台边同堂姐交谈；在小花园长着青苔的板凳上，两人并肩坐到日落时分，一本正经地说些无聊的话，或者在老城墙和房屋之间的寂静中相对无言，仿佛在教堂的拱门下一起静思，夏尔就会懂得爱的圣洁；因为他的贵族情妇，他的安奈特，只能让他领略到狂风暴雨般的骚动. 这时他脱离了撒娇卖痴、追求虚荣和奢华热闹的巴黎式的情欲，体会到纯真而实在的爱情.

伟大的电影，甚至相比《惊魂记》《后窗》，《迷魂记》是希区柯克最好的一部电影！
镜头调度与视听语言已经不能说是教科书级别而是殿堂级！五个同轴反向变焦，俗称“希区柯克”变焦。从餐厅监视到花店跟踪、最后到墓地观察，这一系列的镜头语言，主动与被动，窥视与被窥视。男主角是作为镜头视点的主导者而存在的，女主角则协助和维护视点的正确运转。在玛德琳死后完成主导视点的转接，并通过独白和闪回镜头解释阴谋真相。还有玛德琳死后男主梦魇的一些列镜头真的超现实主义，现在看也不过时，而且服务于视听，有点波普艺术谁前谁后不得而知。还有360度环绕接吻的镜头，场景自然的转换，真的在当时属于技术革新…
爱的相对性：在老同学天衣无缝的杀妻计划中，唯一不可控的就是爱情。男主恋上假扮的玛德琳，在玛德琳死后，偶遇“长相相似”的朱迪，他因对玛德琳的爱追求朱迪，朱迪也因为爱服从弗格森的所有要求，而他爱的不是朱迪，也不是玛德琳，而是在画像追踪和幻梦沉迷的谱系里，有着前世记忆梦和预见像谜一样的“玛德琳”，她一旦在你头脑生根就再也忘不掉，你根本舍不得放下这样一个谜。
所以男主最后不是困扰着开篇间接引致的警员死亡，以内心盛旋的谴责牵导自我救赎的需求，而是想解开心中的这团迷，所以我觉得这才是影片名字的含义。
而最后“黑色电影”的宿命论招致悲剧的修女幻影在文本上依旧拥有对身世的精准对位，但如果最后男主能亲手杀死女主，让她印证卡洛特的宿命，此片就真的封神了！
这根本不是一场三流谋杀案，而是一次超一流的对电影本体的伟大隐喻：你只能活一次，但你可以死两次！

老房子总是让人又爱又恨，爱的是可以用有限的预算在市中心买到相对比较好的房子，恨的是老房子除了装饰陈旧外还总能搞出很多幺蛾子。

我家这套老二手房地理位置可以说是非常棒了。但房子沉降比较厉害，约有5公分左右高度差。考虑水泥面会增加楼板的重量，齐家设计师改用轻便的木工板进行了高度修补。

说说通过齐家网设计师的改造，我家发生了哪些变化吧：
（1）拿掉了客厅与厨房间的墙体，把厨房位置打开，房间更加开阔。
（2）卫生间墙体外扩，还改变开门位置，有限的情况下将其改变的更为合理。
（3）沙发墙面延伸。
（4）利用隔断打造了一个玄关。

当初我家的房子根本没有玄关，又黑又旧，感觉整个房子的空气都不太好。所以我特意强调了设计师，帮忙设计一个玄关，还要房子里亮堂。经过设计师的改造我家的房子的缺点都被填补了，整体的空间布局也变得合理了不少，不得不说装修还得是要靠专业人士才行呀！

现在我家玄关进来后左手边就是餐厅，即图中原木部分；右手边是厨房。那么从配色上来说，我也是很喜欢，黑白灰是最经典的颜色，设计师也帮我用了大面积的白色，白色本来就有增加亮度的功能，让房子亮堂了不少，满足了我的首要需求！
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