《谈美》：不懂审美的人，不足以谈人生
“美”，乍一品，这是人对于世间佳物来自感官层次的回应。这份感受的产生也许是因为一双眼正巧撞上姹紫嫣红的春天，也许是一双手恰好抚过拂堤杨柳的娇绵。总之，在无数如此这般的时刻，你发自内心的觉得，“美”正盛绽于你眼前。
而“美”，却又不只是“姹紫嫣红开遍”的风光，不只是“拂堤杨柳醉春烟的”的景象。“美”，有时也许来自并不让人惊艳的意象，有时面对同一事物，有人能读出美，有人却无动于衷。“美”不是某事物独立的不灭的永恒的特质，而是一种审美的过程，一种意象与欣赏者之间建立了关系，流动了情趣的过程。如何审美？如何以最恰到好处的姿态与真正美丽的事物进行“交流”？种种与“美”有关的问题，我们在这本书中都能找到自己满意的答案。
审美态度
当人们在进行欣赏活动时，常抱有三种截然不同的态度：科学的，实用的，美感的。科学的审美态度少情感与意志的参与，它喜运用抽象思考去寻求事物间的关系与条理。实用的审美态度致力于明事物的“意义”，尤其是其对“我”之意义。此时被欣赏的事物已不再是独立的意象，在欣赏者的思维作用下，它与实际人生产生了连接。而第三种，美感的审美态度，才是我们都应秉持的。它要求我们注意力的完全集中，将其专注在自己所观察的事物上，此时被欣赏的意象是孤立绝缘的，欣赏者是不计实用，不计意志与欲念，不计关系、条理、因果，不抽象思考，达到完全脱离意志，不掺任何联想活动的“无所为而为”的纯“直觉”的审美活动。此时，天地只余你眼中之美物，你自己，以及流动与你们之间的情趣而已。
艺术与实际人生
《谈美》中提到，艺术与人生并非隔离的，但其间一定是有距离的，也正是因为这段距离，我们才能真正见出事物之美，这段距离使欣赏者退后一步，退到烟火世俗的后面，最大程度地抛开重重联想，抛开若干实际人生的问题，用不掺加自我意志的纯直觉式的眼光专注于事物本身。若艺术与实际人生的距离过近，我们便极易回到实用主义的眼光，由彼事物联想到现实人生的实际问题，从而无法达到真正的“审美”境界。
艺术与人情化
共情能力是人在审美活动中一种十分珍贵与重要的能力。它的内涵是： 由我之知觉、情感、观点、态度出发，推想旁人抱有的心理与眼光。共情能力能极大程度地激发我们的移情作用，即是把我之情感移于外物，从而达到我之情趣与物之情趣产生回流的一个审美过程。此过程有赖于人与物的双向作用，人将自己的知觉情感等投射于物，物以其自身美好的意象存留于人的心上，洗涤人们的思想。移情作用让人们获得了美感经验，这份美感经验存在于我们欣赏音乐，艺术，与宗教的过程中。我们偏爱某个音乐作品，很大程度是因为其本身的韵律，节奏唤起了我们内心涌动的情绪，在音乐的作用下，我心之节奏与音乐之节奏实现了完美的并行。而在 艺术与宗教里，我们也不难看到宇宙与神在经过了人情化后被呈现于我们面前，此举是为了更好的缩进人与神，人与艺术间的距离，让人更好地调动自己的共情能力，在移情作用下实现审美活动。
美与自然
前文我们已提到“美”不是独立意象本身自有的不灭的永恒的特质，而是被欣赏者与欣赏者之间微妙的情趣流动，是物对人，人对物均发生了一定作用的审美过程。从这一层次而言，“美”物理与人情的结合体。“美”的产生需具备两个条件，一是事物需具备美的可能性，二是人心需对客观审美对象进行恰到好处的加工。
创造与格律
此“格律”不是狭义的在诗歌创作中须遵守的规则，它可以是一切自然格律，律法，以及规则。可以是群性的，共同的情感需要与遗传倾向。创造与格律是相辅相成的，比如在诗歌创作中，格律为创造提供了完整的模式，为创造铺上“不变”的底色，在这一层“不变”的底色上，创作者可适当地灵活变通，为作品增添自己的想法与意志，让作品在“不变中”迸发“变”的火光。这样，整首诗歌不变中充满变化，颇有韵律交错之美，韵致悠远。而若在一开始诗歌便完全抛开格律，只顾按作者的自由意志行文，那么整首诗歌便仅有不变这一层，顿显单调乏味，缺少韵致交错之美。
于诗歌创作而言，极高境界是“工在格律，妙在风骨”的“自合于格律”这一境界。作者用超凡的诗歌创作技巧与天赋实现了诗歌在格律中的自由游走，如李白，从不为格律所缚，亦写得妙手好文章。
“审美”是一辈子的事，也是一件不必急于求成，欲速也不达的事。“审美”，哪里只是片刻的感官愉悦与激情流动，“美”的对面，站着的不是一双空洞无生机的眼睛，而是一个灵魂在经历世间种种后爆发出的大视野，大格局。唯如此，你之灵魂方可承载世间真正大美，唯如此，你才会在灯火阑珊处回首，感叹一句“人间值得”。
by:鹃鹃
“美”，乍一品，这是人对于世间佳物来自感官层次的回应。这份感受的产生也许是因为一双眼正巧撞上姹紫嫣红的春天，也许是一双手恰好抚过拂堤杨柳的娇绵。总之，在无数如此这般的时刻，你发自内心的觉得，“美”正盛绽于你眼前。
而“美”，却又不只是“姹紫嫣红开遍”的风光，不只是“拂堤杨柳醉春烟的”的景象。“美”，有时也许来自并不让人惊艳的意象，有时面对同一事物，有人能读出美，有人却无动于衷。“美”不是某事物独立的不灭的永恒的特质，而是一种审美的过程，一种意象与欣赏者之间建立了关系，流动了情趣的过程。如何审美？如何以最恰到好处的姿态与真正美丽的事物进行“交流”？种种与“美”有关的问题，我们在这本书中都能找到自己满意的答案。
审美态度
当人们在进行欣赏活动时，常抱有三种截然不同的态度：科学的，实用的，美感的。科学的审美态度少情感与意志的参与，它喜运用抽象思考去寻求事物间的关系与条理。实用的审美态度致力于明事物的“意义”，尤其是其对“我”之意义。此时被欣赏的事物已不再是独立的意象，在欣赏者的思维作用下，它与实际人生产生了连接。而第三种，美感的审美态度，才是我们都应秉持的。它要求我们注意力的完全集中，将其专注在自己所观察的事物上，此时被欣赏的意象是孤立绝缘的，欣赏者是不计实用，不计意志与欲念，不计关系、条理、因果，不抽象思考，达到完全脱离意志，不掺任何联想活动的“无所为而为”的纯“直觉”的审美活动。此时，天地只余你眼中之美物，你自己，以及流动与你们之间的情趣而已。
艺术与实际人生
《谈美》中提到，艺术与人生并非隔离的，但其间一定是有距离的，也正是因为这段距离，我们才能真正见出事物之美，这段距离使欣赏者退后一步，退到烟火世俗的后面，最大程度地抛开重重联想，抛开若干实际人生的问题，用不掺加自我意志的纯直觉式的眼光专注于事物本身。若艺术与实际人生的距离过近，我们便极易回到实用主义的眼光，由彼事物联想到现实人生的实际问题，从而无法达到真正的“审美”境界。
艺术与人情化
共情能力是人在审美活动中一种十分珍贵与重要的能力。它的内涵是： 由我之知觉、情感、观点、态度出发，推想旁人抱有的心理与眼光。共情能力能极大程度地激发我们的移情作用，即是把我之情感移于外物，从而达到我之情趣与物之情趣产生回流的一个审美过程。此过程有赖于人与物的双向作用，人将自己的知觉情感等投射于物，物以其自身美好的意象存留于人的心上，洗涤人们的思想。移情作用让人们获得了美感经验，这份美感经验存在于我们欣赏音乐，艺术，与宗教的过程中。我们偏爱某个音乐作品，很大程度是因为其本身的韵律，节奏唤起了我们内心涌动的情绪，在音乐的作用下，我心之节奏与音乐之节奏实现了完美的并行。而在 艺术与宗教里，我们也不难看到宇宙与神在经过了人情化后被呈现于我们面前，此举是为了更好的缩进人与神，人与艺术间的距离，让人更好地调动自己的共情能力，在移情作用下实现审美活动。
美与自然
前文我们已提到“美”不是独立意象本身自有的不灭的永恒的特质，而是被欣赏者与欣赏者之间微妙的情趣流动，是物对人，人对物均发生了一定作用的审美过程。从这一层次而言，“美”物理与人情的结合体。“美”的产生需具备两个条件，一是事物需具备美的可能性，二是人心需对客观审美对象进行恰到好处的加工。
创造与格律
此“格律”不是狭义的在诗歌创作中须遵守的规则，它可以是一切自然格律，律法，以及规则。可以是群性的，共同的情感需要与遗传倾向。创造与格律是相辅相成的，比如在诗歌创作中，格律为创造提供了完整的模式，为创造铺上“不变”的底色，在这一层“不变”的底色上，创作者可适当地灵活变通，为作品增添自己的想法与意志，让作品在“不变中”迸发“变”的火光。这样，整首诗歌不变中充满变化，颇有韵律交错之美，韵致悠远。而若在一开始诗歌便完全抛开格律，只顾按作者的自由意志行文，那么整首诗歌便仅有不变这一层，顿显单调乏味，缺少韵致交错之美。
于诗歌创作而言，极高境界是“工在格律，妙在风骨”的“自合于格律”这一境界。作者用超凡的诗歌创作技巧与天赋实现了诗歌在格律中的自由游走，如李白，从不为格律所缚，亦写得妙手好文章。
“审美”是一辈子的事，也是一件不必急于求成，欲速也不达的事。“审美”，哪里只是片刻的感官愉悦与激情流动，“美”的对面，站着的不是一双空洞无生机的眼睛，而是一个灵魂在经历世间种种后爆发出的大视野，大格局。唯如此，你之灵魂方可承载世间真正大美，唯如此，你才会在灯火阑珊处回首，感叹一句“人间值得”。
by:鹃鹃
看《杀手》21分钟微电影加上这几天重复听大哥的歌曲有感。
发现《杀手》→《无法克制》→《明天》→《不存在的情人》，撇开发行时间不谈，只是品歌词，完全就是杀手故事豪华完整版。
①《杀手》
我是一个小说家，因为写小说使我精神状态越来越不正常。在我的小说中我是一个杀手，为使故事逼真，我必须做到身临其境。房子对面住着一位年轻美丽的姑娘，为了这个目的，我开始每天在她不知道的地方观察着她。怎么说呢，她真的很美，有时候她洗完澡出来我能清楚地看到她完美的的胴体，雪白的肌肤，甚至滴水的发梢，那若有若无的香气……哦，那香气或许是我幻想，但确定的是，我，爱上她了。
我和世人不一样，爱一个人，就要让那个人待在自己身边才最完美。所以，我决定要把她放在身边，在某一天夜里，我终于这样做了。
（绝对的完美一双手，不流汗也不发抖，交叉在微笑的背后，暗藏危险的轮廓，在你最放松的时候绝不带着任何感情就下手，从来不回头。开始的感觉不会痛，放大的瞳孔就像做梦，幸福的错觉很温暖很包容。）
②《无法克制》
可是，她竟然反抗我？我是这么的爱她……
我抱着她，她安静地闭着眼睛靠在我身上。我帮她整理散落到脸庞的头发，她血色的双唇，还有绝不会是幻想的体香，我想我着了魔，我大概需要永远把她占有。
那就永远占有。
（就让血红那双唇，沸腾苍白这个人，我们全都像空城，需要爱来华丽变身。吻到打结的眼神，抱到颤抖的灵魂，着了火的安全门，关不住了心跳鼓声。我无法克制自己忍住，不闻妳苹果香的皮肤，也无法克制不停触碰，从妳的耳后滑到肩上温柔弧度，我无法克制不去在乎，爱带来刺痛妳的泪珠，更无法克制为妳付出，和世界反目选择一条最难的路，别人口中越愚蠢在我眼里越迷人，我们的爱像星辰，没人到过谁能评论。）
③《明天》
我还是那样做了，我以为那只是我所虚构出来的方法，但我居然把它变为现实。她醒来的时候真的很吵，这让我很伤心，我明明对她这么好！我明明这么爱她！！她为什么想要逃跑，她只属于我！她只属于我！！
我没有办法，我太爱她了。我要她永远和我在一起。
嘿嘿……她将是我永垂不朽的作品……
（我的人生追求绝对的感受，世界走到尽头还有一些收获，留着一朵玫瑰在你的枕头，不问后不后悔，这一刻最美。）
④《不存在的情人》
有一天，我不知道是哪一天。我从梦中醒来。或许是梦中，看着满墙的标本，我也只能这样安慰自己。
也好，不存在的人就不会离开我身旁。
（若谁问起你来 我会说 那又怎样，想象和你吃晚餐 想象和你等天亮，故事就像标本一样，眼前是美丽的假象 却已经死亡，自己编造你的近况 自己描绘你的模样，若谁问起你来 我会说 一如往常，不想面对我的痴狂 不想正视我的荒唐，不愿意自己揭穿 这是我对自己的惩罚，不存在的情人 就不会离开我身旁。 ）
纯属个人脑洞，love&peace。❤
发现《杀手》→《无法克制》→《明天》→《不存在的情人》，撇开发行时间不谈，只是品歌词，完全就是杀手故事豪华完整版。
①《杀手》
我是一个小说家，因为写小说使我精神状态越来越不正常。在我的小说中我是一个杀手，为使故事逼真，我必须做到身临其境。房子对面住着一位年轻美丽的姑娘，为了这个目的，我开始每天在她不知道的地方观察着她。怎么说呢，她真的很美，有时候她洗完澡出来我能清楚地看到她完美的的胴体，雪白的肌肤，甚至滴水的发梢，那若有若无的香气……哦，那香气或许是我幻想，但确定的是，我，爱上她了。
我和世人不一样，爱一个人，就要让那个人待在自己身边才最完美。所以，我决定要把她放在身边，在某一天夜里，我终于这样做了。
（绝对的完美一双手，不流汗也不发抖，交叉在微笑的背后，暗藏危险的轮廓，在你最放松的时候绝不带着任何感情就下手，从来不回头。开始的感觉不会痛，放大的瞳孔就像做梦，幸福的错觉很温暖很包容。）
②《无法克制》
可是，她竟然反抗我？我是这么的爱她……
我抱着她，她安静地闭着眼睛靠在我身上。我帮她整理散落到脸庞的头发，她血色的双唇，还有绝不会是幻想的体香，我想我着了魔，我大概需要永远把她占有。
那就永远占有。
（就让血红那双唇，沸腾苍白这个人，我们全都像空城，需要爱来华丽变身。吻到打结的眼神，抱到颤抖的灵魂，着了火的安全门，关不住了心跳鼓声。我无法克制自己忍住，不闻妳苹果香的皮肤，也无法克制不停触碰，从妳的耳后滑到肩上温柔弧度，我无法克制不去在乎，爱带来刺痛妳的泪珠，更无法克制为妳付出，和世界反目选择一条最难的路，别人口中越愚蠢在我眼里越迷人，我们的爱像星辰，没人到过谁能评论。）
③《明天》
我还是那样做了，我以为那只是我所虚构出来的方法，但我居然把它变为现实。她醒来的时候真的很吵，这让我很伤心，我明明对她这么好！我明明这么爱她！！她为什么想要逃跑，她只属于我！她只属于我！！
我没有办法，我太爱她了。我要她永远和我在一起。
嘿嘿……她将是我永垂不朽的作品……
（我的人生追求绝对的感受，世界走到尽头还有一些收获，留着一朵玫瑰在你的枕头，不问后不后悔，这一刻最美。）
④《不存在的情人》
有一天，我不知道是哪一天。我从梦中醒来。或许是梦中，看着满墙的标本，我也只能这样安慰自己。
也好，不存在的人就不会离开我身旁。
（若谁问起你来 我会说 那又怎样，想象和你吃晚餐 想象和你等天亮，故事就像标本一样，眼前是美丽的假象 却已经死亡，自己编造你的近况 自己描绘你的模样，若谁问起你来 我会说 一如往常，不想面对我的痴狂 不想正视我的荒唐，不愿意自己揭穿 这是我对自己的惩罚，不存在的情人 就不会离开我身旁。 ）
纯属个人脑洞，love&peace。❤
刚刚走在七栋昏暗狭长的走廊上，想起了《寄生虫》里小男孩受到惊吓后画的那幅画，我很怕走廊尽头的那两扇门的玻璃上突然出现一个秃顶中年男人的脸并且一直注视我，想到这我鸡皮疙瘩都起来了，阴冷的风透过巨大的门缝穿透衣服，我赶紧裹紧外套加快步伐走回宿舍。But！是哪个大哥跟在我身后，我走快之后他也跟着加快步伐，两双拖鞋的擦地的声音在这个氛围中格外微妙，三个宿舍的距离我走了有一个世纪那么长，感觉随时会有一双手从身后抓住我，我头都没敢回，半夜上个厕所我他妈快被吓死了！！！
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