#电视剧版落花时节又逢君[超话]#
紧跟时事，关于唯粉、剧粉、路人粉、书粉、黑粉的二三事[污]
1、首先，不知道什么时候，一部作品是否优秀被局限的定义为了有cp感的才算好，我们要知道，一部剧之所以能够出圈，首先肯定是因为演员的演技，塑造的角色形象能给观众有代入感，代入感≠cp感，我觉得两个演员站在一起，宁可说他们让人感觉到有代入感，也不要说他们有cp感，其实说实话我一直觉得cp感是一个贬义词，它轻轻松松的否定了演员自己在扮演这个角色时，投入的感情和他们贡献的演技，也轻轻松松的将他们塑造角色的能力单方面的归功于二人有cp感上，否定了所有人的努力，不要本末倒置
2、在这个剧超里面，每个观众都有自己发表言论的自由，但是在发表言论的时候也请换位思考一下，就像某些个别不知道哪类粉所谓的唯粉在P图，让路人感觉到不适这个问题上，众所周知，唯粉专注自家就好了，各花入各眼，唯粉只发自家的也是事出有因，曾经唯粉也可以大大方方的发剧照，也有替别家鸣不平，见义勇为，没有这么小心翼翼的时候，但是唯粉换来的是什么，是自家被黑，被说什么要倒贴或者什么要蹭人家热度，而当他们选择只发自家的时候，又说什么瞧不起对手演员，怎么怎么的，最终的结果，反而是演员被黑，反正话都被hz说了呗，都是观众，凭什么要道德绑架别人，所以对于他们只发正主还是剧照，都是他们的自由他们，而且也有他们的理由，请尊重他们，也尊重演员。而什么所谓的很劝退人，我是这样想的，既然我们选择了去追这部剧，那么肯定就已经知道这部剧的观众不会也不可能只有剧粉一种，己所不欲，勿施于人，为什么要把自己的意愿强加给别人呢，唯粉专注自家，剧粉专注角色，做到互相尊重，互相理解，就可以了，只有这样才能吸引更多的路人粉不是吗，
所以什么剧粉对唯粉有意见，真的很可笑了，都是共同护剧的事业粉，谁能对谁有意见，而关于之前两家之间可能有摩擦什么的，我觉得很正常，亲兄弟之间还有打架的时候呢，也是可以理解的，毕竟小落花现在的处境没有人能比小花匠更了解了，有多少hz和pph正潜伏着伺机而动，想要挑事，破坏剧超和谐的，希望咱们不管是唯粉路人粉剧粉还是书粉，黑粉就不说了哈，也难得你们对小落花这么爱到哪都跟着，最后希望各家都能做到互相尊重，和谐护剧，有挑事的，也请忽视他，不要给他注意力，谁还没有判断力了，hz也是真把自己当回事。
最后也是护剧不易，花花叹气[污]
尊重每个人的选择，就是希望三家互相尊重，和谐护剧，追剧你我他，护剧靠大家。这些都是每个粉的心声，希望大家看到，也希望新来的小花匠不要因为不了解真实情况就被hz带跑偏。
紧跟时事，关于唯粉、剧粉、路人粉、书粉、黑粉的二三事[污]
1、首先，不知道什么时候，一部作品是否优秀被局限的定义为了有cp感的才算好，我们要知道，一部剧之所以能够出圈，首先肯定是因为演员的演技，塑造的角色形象能给观众有代入感，代入感≠cp感，我觉得两个演员站在一起，宁可说他们让人感觉到有代入感，也不要说他们有cp感，其实说实话我一直觉得cp感是一个贬义词，它轻轻松松的否定了演员自己在扮演这个角色时，投入的感情和他们贡献的演技，也轻轻松松的将他们塑造角色的能力单方面的归功于二人有cp感上，否定了所有人的努力，不要本末倒置
2、在这个剧超里面，每个观众都有自己发表言论的自由，但是在发表言论的时候也请换位思考一下，就像某些个别不知道哪类粉所谓的唯粉在P图，让路人感觉到不适这个问题上，众所周知，唯粉专注自家就好了，各花入各眼，唯粉只发自家的也是事出有因，曾经唯粉也可以大大方方的发剧照，也有替别家鸣不平，见义勇为，没有这么小心翼翼的时候，但是唯粉换来的是什么，是自家被黑，被说什么要倒贴或者什么要蹭人家热度，而当他们选择只发自家的时候，又说什么瞧不起对手演员，怎么怎么的，最终的结果，反而是演员被黑，反正话都被hz说了呗，都是观众，凭什么要道德绑架别人，所以对于他们只发正主还是剧照，都是他们的自由他们，而且也有他们的理由，请尊重他们，也尊重演员。而什么所谓的很劝退人，我是这样想的，既然我们选择了去追这部剧，那么肯定就已经知道这部剧的观众不会也不可能只有剧粉一种，己所不欲，勿施于人，为什么要把自己的意愿强加给别人呢，唯粉专注自家，剧粉专注角色，做到互相尊重，互相理解，就可以了，只有这样才能吸引更多的路人粉不是吗，
所以什么剧粉对唯粉有意见，真的很可笑了，都是共同护剧的事业粉，谁能对谁有意见，而关于之前两家之间可能有摩擦什么的，我觉得很正常，亲兄弟之间还有打架的时候呢，也是可以理解的，毕竟小落花现在的处境没有人能比小花匠更了解了，有多少hz和pph正潜伏着伺机而动，想要挑事，破坏剧超和谐的，希望咱们不管是唯粉路人粉剧粉还是书粉，黑粉就不说了哈，也难得你们对小落花这么爱到哪都跟着，最后希望各家都能做到互相尊重，和谐护剧，有挑事的，也请忽视他，不要给他注意力，谁还没有判断力了，hz也是真把自己当回事。
最后也是护剧不易，花花叹气[污]
尊重每个人的选择，就是希望三家互相尊重，和谐护剧，追剧你我他，护剧靠大家。这些都是每个粉的心声，希望大家看到，也希望新来的小花匠不要因为不了解真实情况就被hz带跑偏。
《神奇动物3：邓布利多之谜》：魔法世界失去魅力了吗？
顶着“哈利•波特”光环的《神奇动物3：邓布利多之谜》，在新冠疫情冲击下姗姗而来，可谓踌躇满志。但是，现实却并不尽如人意。无论是铁杆的哈利波特迷，还是新入坑的“神奇动物”粉，抑或是路人观众，对这部新片似乎都不甚满意。豆瓣评分一路下跌，从第一部的7.7，到第二部的7.0，再到如今第三部的6.1分。同样是大卫•耶茨导演、J.K.罗琳编剧，《神奇动物3》的品质为何下降如此严重？要回答这个问题，需要我们回到整个“哈利•波特电影宇宙”的起点。
1997年，一位生活在英国、时年32岁的英文女教师乔安妮•凯瑟琳•罗琳从苏格兰艺术协会申请到了一笔13000英镑的资助，终于能够将她多年的心血结晶——小说《哈利•波特与魔法石》交付出版。当时的乔安妮或许并没有意识到，自己多年前，在火车旅行中构思出的这个小巫师的故事，将在未来的20多年间被翻译成73种语言,全球销量超过5亿册，并让她成为全球最富有的女性之一。
“哈利•波特”能够成为21世纪初最具全球影响力的大IP，华纳影业功不可没。从2001年首部电影《哈利•波特与魔法石》开始，到2011年推出系列的终章《哈利•波特与死亡圣器（下）》，在十年里共拍摄影片八部，全球票房超过77亿美元。由于电影比小说有更强的渗透能力，尽管在电影改编的过程中，不可避免地对小说内容有所损益，但更多的观众通过电影熟悉了哈利•波特的故事系列。尤其是从第五部《哈利•波特与凤凰社》开始，小说与电影开启了相互促进的发展模式，并借由全球网络新媒体社群的迭代发展，不断提升全球受众的关注度。但遗憾的是，由于种种限制，哈利•波特小说最终完结于第七部《哈利•波特与死亡圣器》。若仅从文学创作来看，七部曲的终结虽不算完美，但已经相当精彩，足以让J.K.罗琳成为世界儿童文学史上的传奇作家。但是，对于电影出品方的华纳影业来说，这是远远不够的。只要对现代商业电影的运营模式稍有了解的人就会知道，电影产业最大的风险就来自于电影票房的不确定性。而一个电影系列能在十年的时间里，创造每部影片平均约9.6亿美元的稳定票房，对于电影公司来说，无疑是一头不可或缺的“现金奶牛”，更是公司管理层对资本市场“讲故事”的绝佳素材。所以，对于电影公司来说，哈利波特系列的热度必须以某种形式延续下去。这也就有了我们今天所熟知的《神奇动物》系列。
在哈利•波特魔法世界中，《神奇动物在哪里》是一部非常重要的著作，书中记述了魔法世界里的各种神奇生物。这本书是J.K.罗琳假托“纽特•斯卡曼德”之名创作的，可以看作是作者为进一步呈现构想中的“魔法世界”而进行的尝试，也为其后来的全新创作计划埋下了伏笔。
2016年底，《神奇动物在哪里》作为神奇动物系列的首部电影上映。这是基于“哈利•波特魔法世界”的首部无小说依托的原创电影，也是哈利•波特系列前传五部曲的开篇。值得注意的是，同年7月，作为“哈利•波特系列正统续作”的舞台剧《哈利•波特与被诅咒的孩子》在英国上映，同样属于无小说依托的原创作品。将两者联系起来，不难看出，与IP利益相关的各方，此时的共识就是，不仅要给故事体系做加法，而且要在商业模式上做减法——有没有原著小说已经不重要，单靠“哈利•波特”这个名字就能撬开大众的钱包。
但从实际效果来看，却并不尽如人意。细究起来，无论是小说还是电影，哈利•波特系列故事的主舞台都放在了霍格沃茨魔法学校，可以用“小场景、大场面”来形容，创作者完全可以像牙雕一样精雕细琢。从小说到电影，专业电影制作团队可以在原著基础上删繁就简，突出主干，让原著党和路人观众都能各自得到满足。
然而，到了《神奇动物》系列，电影创作逐渐向崩坏的方向发展，其中关键一点就是，IP的利益相关各方想要得太多了——既要定位为哈利•波特前传，展现邓布利多和初代“大魔王”格林德沃的夙愿；还要展现神奇生物，拓展“哈利•波特魔法世界”的范围；又要摆脱“青少年电影”的定位向全年龄向进军，乃至进化成为一个“电影宇宙”……客观地说，系列的首部电影《神奇动物在哪里》还是保持了哈利•波特系列的一贯调性，J.K.罗琳标志性的“悬疑-反转”的叙事模式得以延续，对神奇动物的展现也基本是主线剧情的推动因素。而到了《神奇动物2：格林德沃之罪》中，因为想要兼顾太多，导致大量情节设计走入断头路，使得电影叙事逻辑的完整性遭到破坏。又因为加入太多的新角色，而没有充分时间去铺陈人物的成长曲线，使得无论是新老角色都趋于工具化。但也总算在故事结尾留下了一个还算圆满的剧情“钩子”，给观众留下了一个反派阵营即将要搞大事件的预期。
令人失望的是，无论是作为一部单独的电影作品，还是作为系列中具有承上启下作用的中间段落，《神奇动物3：邓布利多之谜》都难说合格。首先，作为上一部电影尾声铺陈的重点，即反派格林德沃的“夺权计划”以及邓布利多与格林德沃的宿命之战，都处理得非常草率，给人一种“尽快交差了事”的感觉。其次，人物的行为动机交待不清，角色集体降智。而作为电影最重要的“神奇动物”，虽然可以看出编导力图让他们发挥推动主线剧情的作用，但实际上却让神奇动物角色更加工具化，甚至让其沦为可有可无的存在。
尽管我们无从得知《神奇动物3》创作过程的全貌，但从电影所呈现出的状态来看，利益相关的各方并非处于一种合力共进的状态，而是一种相互博弈的状态。《神奇动物3》就是这种博弈后的最大公约数，照顾到了各方面，但最后谁都不满意。
《神奇动物3》上映前后，有传言称，华纳影业管理层调整后，有意暂停这个系列的制作。其实，无论是硬着头皮把这个系列做完，还是重打鼓、另开张，只要“哈利•波特魔法世界”还有足够的忠实拥趸，魔法世界的传奇就会延续下去。总之，只要资本永不眠，“故事”总能继续讲下去。
顶着“哈利•波特”光环的《神奇动物3：邓布利多之谜》，在新冠疫情冲击下姗姗而来，可谓踌躇满志。但是，现实却并不尽如人意。无论是铁杆的哈利波特迷，还是新入坑的“神奇动物”粉，抑或是路人观众，对这部新片似乎都不甚满意。豆瓣评分一路下跌，从第一部的7.7，到第二部的7.0，再到如今第三部的6.1分。同样是大卫•耶茨导演、J.K.罗琳编剧，《神奇动物3》的品质为何下降如此严重？要回答这个问题，需要我们回到整个“哈利•波特电影宇宙”的起点。
1997年，一位生活在英国、时年32岁的英文女教师乔安妮•凯瑟琳•罗琳从苏格兰艺术协会申请到了一笔13000英镑的资助，终于能够将她多年的心血结晶——小说《哈利•波特与魔法石》交付出版。当时的乔安妮或许并没有意识到，自己多年前，在火车旅行中构思出的这个小巫师的故事，将在未来的20多年间被翻译成73种语言,全球销量超过5亿册，并让她成为全球最富有的女性之一。
“哈利•波特”能够成为21世纪初最具全球影响力的大IP，华纳影业功不可没。从2001年首部电影《哈利•波特与魔法石》开始，到2011年推出系列的终章《哈利•波特与死亡圣器（下）》，在十年里共拍摄影片八部，全球票房超过77亿美元。由于电影比小说有更强的渗透能力，尽管在电影改编的过程中，不可避免地对小说内容有所损益，但更多的观众通过电影熟悉了哈利•波特的故事系列。尤其是从第五部《哈利•波特与凤凰社》开始，小说与电影开启了相互促进的发展模式，并借由全球网络新媒体社群的迭代发展，不断提升全球受众的关注度。但遗憾的是，由于种种限制，哈利•波特小说最终完结于第七部《哈利•波特与死亡圣器》。若仅从文学创作来看，七部曲的终结虽不算完美，但已经相当精彩，足以让J.K.罗琳成为世界儿童文学史上的传奇作家。但是，对于电影出品方的华纳影业来说，这是远远不够的。只要对现代商业电影的运营模式稍有了解的人就会知道，电影产业最大的风险就来自于电影票房的不确定性。而一个电影系列能在十年的时间里，创造每部影片平均约9.6亿美元的稳定票房，对于电影公司来说，无疑是一头不可或缺的“现金奶牛”，更是公司管理层对资本市场“讲故事”的绝佳素材。所以，对于电影公司来说，哈利波特系列的热度必须以某种形式延续下去。这也就有了我们今天所熟知的《神奇动物》系列。
在哈利•波特魔法世界中，《神奇动物在哪里》是一部非常重要的著作，书中记述了魔法世界里的各种神奇生物。这本书是J.K.罗琳假托“纽特•斯卡曼德”之名创作的，可以看作是作者为进一步呈现构想中的“魔法世界”而进行的尝试，也为其后来的全新创作计划埋下了伏笔。
2016年底，《神奇动物在哪里》作为神奇动物系列的首部电影上映。这是基于“哈利•波特魔法世界”的首部无小说依托的原创电影，也是哈利•波特系列前传五部曲的开篇。值得注意的是，同年7月，作为“哈利•波特系列正统续作”的舞台剧《哈利•波特与被诅咒的孩子》在英国上映，同样属于无小说依托的原创作品。将两者联系起来，不难看出，与IP利益相关的各方，此时的共识就是，不仅要给故事体系做加法，而且要在商业模式上做减法——有没有原著小说已经不重要，单靠“哈利•波特”这个名字就能撬开大众的钱包。
但从实际效果来看，却并不尽如人意。细究起来，无论是小说还是电影，哈利•波特系列故事的主舞台都放在了霍格沃茨魔法学校，可以用“小场景、大场面”来形容，创作者完全可以像牙雕一样精雕细琢。从小说到电影，专业电影制作团队可以在原著基础上删繁就简，突出主干，让原著党和路人观众都能各自得到满足。
然而，到了《神奇动物》系列，电影创作逐渐向崩坏的方向发展，其中关键一点就是，IP的利益相关各方想要得太多了——既要定位为哈利•波特前传，展现邓布利多和初代“大魔王”格林德沃的夙愿；还要展现神奇生物，拓展“哈利•波特魔法世界”的范围；又要摆脱“青少年电影”的定位向全年龄向进军，乃至进化成为一个“电影宇宙”……客观地说，系列的首部电影《神奇动物在哪里》还是保持了哈利•波特系列的一贯调性，J.K.罗琳标志性的“悬疑-反转”的叙事模式得以延续，对神奇动物的展现也基本是主线剧情的推动因素。而到了《神奇动物2：格林德沃之罪》中，因为想要兼顾太多，导致大量情节设计走入断头路，使得电影叙事逻辑的完整性遭到破坏。又因为加入太多的新角色，而没有充分时间去铺陈人物的成长曲线，使得无论是新老角色都趋于工具化。但也总算在故事结尾留下了一个还算圆满的剧情“钩子”，给观众留下了一个反派阵营即将要搞大事件的预期。
令人失望的是，无论是作为一部单独的电影作品，还是作为系列中具有承上启下作用的中间段落，《神奇动物3：邓布利多之谜》都难说合格。首先，作为上一部电影尾声铺陈的重点，即反派格林德沃的“夺权计划”以及邓布利多与格林德沃的宿命之战，都处理得非常草率，给人一种“尽快交差了事”的感觉。其次，人物的行为动机交待不清，角色集体降智。而作为电影最重要的“神奇动物”，虽然可以看出编导力图让他们发挥推动主线剧情的作用，但实际上却让神奇动物角色更加工具化，甚至让其沦为可有可无的存在。
尽管我们无从得知《神奇动物3》创作过程的全貌，但从电影所呈现出的状态来看，利益相关的各方并非处于一种合力共进的状态，而是一种相互博弈的状态。《神奇动物3》就是这种博弈后的最大公约数，照顾到了各方面，但最后谁都不满意。
《神奇动物3》上映前后，有传言称，华纳影业管理层调整后，有意暂停这个系列的制作。其实，无论是硬着头皮把这个系列做完，还是重打鼓、另开张，只要“哈利•波特魔法世界”还有足够的忠实拥趸，魔法世界的传奇就会延续下去。总之，只要资本永不眠，“故事”总能继续讲下去。
【情深深雨濛濛｜如萍書桓】首先这和520无关，其次我用的是旁观者视角，不是書依粉视角，我在分析如萍和書桓，谁都别给我骂如萍！谁骂如萍我就拉黑你！[微笑][微笑][微笑] 如萍终于等来她和書桓的订婚典礼，如萍梦寐以求如愿以偿[心][心][心] 而書桓，我没看出他的脸上有一丝一毫痛苦和难过的表情[吃瓜][吃瓜][吃瓜] #少狄在我心#
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