你却爱着一个他,简隋英风格多变,李玉表明态度不可能,不识好歹小伙伴们大家好,我是萌芽腐说。上次说到简隋英想要带李玉出去吃饭,实际上就是为了自己的小心思,李玉是个学生,对社会险恶不知道,加上自己才刚高考结束,所以李玉对简隋英可谓是一点兴趣也没有,偏偏简哥这么喜欢这只兔子,无论如何都要给他准备礼物。给你礼物
你却爱着一个他,简隋英风格多变,李玉表明态度不可能,不识好歹小伙伴们大家好,我是萌芽腐说。上次说到简隋英想要带李玉出去吃饭,实际上就是为了自己的小心思,李玉是个学生,对社会险恶不知道,加上自己才刚高考结束,所以李玉对简隋英可谓是一点兴趣也没有,偏偏简哥这么喜欢这只兔子,无论如何都要给他准备礼物。给你礼物
蔡健雅第四度在金曲奖“封后”,还把年度专辑奖、最佳华语专辑都扫掉了。很多人不解,不解《DEPART》并不是大热作品,也没有想象中那么悦耳、流行,凭什么这张专辑拿奖,甚至还有人将这张专辑与《失语者》进行比较,认为技术上都不如。
金曲奖的立足点从来不在专辑流行与否,悦耳与否,甚至可以将一些录音室内的技术性的东西忽略掉。评审出发点,完全是以作品为立足点,在作品备受肯定的基础上才细化到歌者的表现,以及所谓的技术性层面。
蔡健雅的《DEPART》专辑的背景架构设置在疫情之下,这是(当下)最大也最热议题,在这个基础上上升了情感,把疫情之下的孤单感放大带出关怀的主题,蔡健雅最聪明的地方在于敢于结合宏大的世界观,让命题变得深刻 ,从而引发思考。
金曲奖的评审机制中的一个很重要的准则就是能贴近当下的社会,带出正面的引导,以此寻求大众的共鸣。大众是否在蔡健雅这张专辑中得到了共鸣这个不得而知,但是评审以这个原则进行讨论,《DEPART》就自带了鲜明性以及引领性,评审在潜意识的感受上,就已经将这张专辑上升到一个很高的高度,这是能拿到两个专辑奖的主要原因之一。
再来聊音乐性,专辑有了高度与深度之后,细化到演唱、技术的层面,这次蔡健雅做《DEPART》专辑,真的是化复为简,编曲架构简单,以木吉他为基调进行演奏,再适度配上各种乐器的演奏,增强音乐的可听性,就是一种返璞归真。那么大的音乐命题,却在做减法,还能保留本质性的表达,这是蔡健雅的高明之处,既区别了她之前的专辑,也与同期入围的专辑有本质上的不同,这就是必胜的法则。
不管你喜欢不喜欢蔡健雅,认不认可他,她这次的专辑所建立的高度或者是音乐的意识性就很高,这些都是金曲奖最看重的,所以我才不意外她能四封夺后冠,因为金曲奖本来就好这一口。
不过大家也不用那么在意金曲奖的结果,每个奖项都有自己的游戏规则,开心就好,我始终觉得做音乐不是为了拿奖,拿奖只是锦上添花,如果太在意奖项,反而会迷失自我,比如那谁和那谁…
金曲奖的立足点从来不在专辑流行与否,悦耳与否,甚至可以将一些录音室内的技术性的东西忽略掉。评审出发点,完全是以作品为立足点,在作品备受肯定的基础上才细化到歌者的表现,以及所谓的技术性层面。
蔡健雅的《DEPART》专辑的背景架构设置在疫情之下,这是(当下)最大也最热议题,在这个基础上上升了情感,把疫情之下的孤单感放大带出关怀的主题,蔡健雅最聪明的地方在于敢于结合宏大的世界观,让命题变得深刻 ,从而引发思考。
金曲奖的评审机制中的一个很重要的准则就是能贴近当下的社会,带出正面的引导,以此寻求大众的共鸣。大众是否在蔡健雅这张专辑中得到了共鸣这个不得而知,但是评审以这个原则进行讨论,《DEPART》就自带了鲜明性以及引领性,评审在潜意识的感受上,就已经将这张专辑上升到一个很高的高度,这是能拿到两个专辑奖的主要原因之一。
再来聊音乐性,专辑有了高度与深度之后,细化到演唱、技术的层面,这次蔡健雅做《DEPART》专辑,真的是化复为简,编曲架构简单,以木吉他为基调进行演奏,再适度配上各种乐器的演奏,增强音乐的可听性,就是一种返璞归真。那么大的音乐命题,却在做减法,还能保留本质性的表达,这是蔡健雅的高明之处,既区别了她之前的专辑,也与同期入围的专辑有本质上的不同,这就是必胜的法则。
不管你喜欢不喜欢蔡健雅,认不认可他,她这次的专辑所建立的高度或者是音乐的意识性就很高,这些都是金曲奖最看重的,所以我才不意外她能四封夺后冠,因为金曲奖本来就好这一口。
不过大家也不用那么在意金曲奖的结果,每个奖项都有自己的游戏规则,开心就好,我始终觉得做音乐不是为了拿奖,拿奖只是锦上添花,如果太在意奖项,反而会迷失自我,比如那谁和那谁…
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