成也南风,败也南风
#1453:君士坦丁堡之战#
“上帝的神风”拯救了
热那亚来援助拜占庭的船只
而这运人运粮运武器四艘船
又恰好是教皇自掏腰包赞助
刚好读到罗杰•克劳利写得这场海战
不得不感慨天时地利人和缺一不可
只可惜帝国早已是末路黄花
等待拜占庭的是古希腊悲剧式的宿命
突然都不敢继续读了[失望]
重要的事情说三遍
地图、地图、地图请就位
#1453:君士坦丁堡之战#
“上帝的神风”拯救了
热那亚来援助拜占庭的船只
而这运人运粮运武器四艘船
又恰好是教皇自掏腰包赞助
刚好读到罗杰•克劳利写得这场海战
不得不感慨天时地利人和缺一不可
只可惜帝国早已是末路黄花
等待拜占庭的是古希腊悲剧式的宿命
突然都不敢继续读了[失望]
重要的事情说三遍
地图、地图、地图请就位
(转罗锦麟老师的讲义,照片是罗先生导演古希腊悲剧《俄狄浦斯王》的剧照)
简述“什么是戏剧艺术”:
“戏剧是“由演员扮演人物当着观众的面表演故事的艺术” 、戏剧是“行动”的艺术,演员是“行动的大师”。二千三百前,亚理斯多德在《诗学》中写道:“悲剧是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿…..”。莎翁说:“戏剧是生活一面镜子,让观众在这面镜子里面看看自己的真善美和假恶丑”。中国老艺术家金山曾对我说:“戏剧就是活人演活人给活人看”!因此必须有演员扮演人物,通过人物及人物关系,展示人物的行动。人物的行动来自对事件的不同认知,人们相互行动就形成了冲突……“没有冲突就没有戏剧,冲突有人与人之间的冲突,人与社会的冲突,人与自然界的冲突,人自身的冲突!事件、行动、冲突三位一体,产生了故事…..因此,上述条件就是戏剧的本,缺一不可!没有演员扮演人物,没有事件、行动和冲突,就没有故事,观众看什么?戏剧在汉语中有广义和狭义之分,狭义指诞生二千五百多年的“话剧”,即方的drama。广义指歌剧、舞剧、戏曲、芭蕾、木偶剧……戏剧是综合了所有的视觉艺术和听觉艺术的综合性、集体性、现场和即时性的艺术!演员与观众,观众与观众的直接交流是戏剧的生命力之源……”
我们的戏剧要“正本创新”,就必须先对戏剧之本搞清楚,在此基础上创新才有生命之力,才是正确的道路!
简述“什么是戏剧艺术”:
“戏剧是“由演员扮演人物当着观众的面表演故事的艺术” 、戏剧是“行动”的艺术,演员是“行动的大师”。二千三百前,亚理斯多德在《诗学》中写道:“悲剧是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿…..”。莎翁说:“戏剧是生活一面镜子,让观众在这面镜子里面看看自己的真善美和假恶丑”。中国老艺术家金山曾对我说:“戏剧就是活人演活人给活人看”!因此必须有演员扮演人物,通过人物及人物关系,展示人物的行动。人物的行动来自对事件的不同认知,人们相互行动就形成了冲突……“没有冲突就没有戏剧,冲突有人与人之间的冲突,人与社会的冲突,人与自然界的冲突,人自身的冲突!事件、行动、冲突三位一体,产生了故事…..因此,上述条件就是戏剧的本,缺一不可!没有演员扮演人物,没有事件、行动和冲突,就没有故事,观众看什么?戏剧在汉语中有广义和狭义之分,狭义指诞生二千五百多年的“话剧”,即方的drama。广义指歌剧、舞剧、戏曲、芭蕾、木偶剧……戏剧是综合了所有的视觉艺术和听觉艺术的综合性、集体性、现场和即时性的艺术!演员与观众,观众与观众的直接交流是戏剧的生命力之源……”
我们的戏剧要“正本创新”,就必须先对戏剧之本搞清楚,在此基础上创新才有生命之力,才是正确的道路!
古典时代的疯狂爱情、中世纪的战争史诗、文艺复兴时期的贵族生活、启蒙运动中哲学家与君主的交往……本书以古希腊悲剧《美迪亚》、古罗马建筑万神殿,中世纪后期意大利的《马可·波罗游记》、文艺复兴时期的代表绘画《春》、古典主义时期由意大利传入欧洲各地的《廷臣之书》、启蒙主义时期法国的园林建筑《无忧宫》、浪漫主义时期英国小说《弗兰肯斯坦》、20世纪后期波兰电影《红》、21世纪初的乌克兰民谣《1944》等9个艺术作品为切入点,观察和分析了从古希腊到21世纪初的欧洲文化历史与生态截面。作者依托权威研究专著,并结合个人经历进行叙述,很好地平衡了主观感悟和客观事实之间的界限。本书从古代历史讨论到现实政治,逻辑层层深入,语言明白晓畅,兼具批判思维和审美意识,对作品背后的历史事实进行了别有洞见的评述,为读者呈现了一份别开生面的欧洲文化导览图。
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