THE ALSW 22AW 90’S2022秋冬系列，ALSW设计师将灵感与情绪回归到90年代，那时生活在90年代的年轻人，兴奋、憧憬而又迷茫的期待着即将进入一个崭新的时代——21世纪千禧年。 20年过去，回往上世纪末的90年代，ALSW觉得那是最美好的时代。那时候无论是音乐、电影、艺术、还是时尚都充满了个人特立独行的想法与创意。那时的年轻人无论是思想还是时尚穿搭都没有被品牌和风格所绑架，以自身出发去穿搭，他们天马行空，创造属于自己的风格。那时的互联网还没有现在这般发达，能接受到的所有信息都来自于纸媒，是能够触摸到有质量有温度的信息，人与人之间也不像现在这般的疏远，熟悉又陌生。 THE ALSW 22AW 将90‘s代表性的设计元素结合品牌自身的设计语言在这个系列中刻画出我们曾经经历过的一次邂逅，纪念属于90年代的天马行空。 设计语言依旧保留大量的细节变化，轻破坏，金属元素与实穿性是ALSW高度遵循的设计标准，产品结构和轮廓以90年代代表的服饰中提炼包括：西服、喇叭裤、蕾丝针织、毛衣，工装夹克、皮衬衫，皮裤，直筒牛仔裤等为本季度的主要设计单品。除此之外，对面料质感，纹理，厚薄度与不同光泽的搭配呈现出来的造型也是90年代风靡一时的ALL BLACK穿搭中提取灵感，诠释了我们对90年代的理解与幻想。
✍/长文｜「为Miu Miu而着迷的男人」/
该文刊登于WSJ六月刊，题目为《为Miu Miu而着迷的男人》，契机大概是因为Kim Jones 在某次旅行中穿了一整身的Miu Miu（女装），以及某次韩版《DAZED》邀请男模身着Miu Miu 露腹套装拍摄而成的大片。
文章浅析了Miu Miu 自2022春夏至2022秋冬系列中「女装男穿」的现象，举证了往昔已夭折的Miu Miu男装线之于彼时和当下的意义，简析Miu Miu男装线复兴的必要性与否，以及今昔对比下的男性形象构造。
稍微摘录了一些：
「从男性形象构造的方面而言——这或许也正解释了为什么如今Miu Miu 虽未正式恢复男装线，却依然受到男性青睐的重要原因之一。九十年代末至千禧年期间，原本以肌肉为美的阳刚男性气质受到了越来越多青年文化和另类亚文化的冲击：与T型台上“Heroin”女模的同步兴起的是同样模糊了性别界限的男性群体，他们年轻、身材单薄、苍白也瘦削，一如设计师 Raf Simons、Hedi Slimane、Helmut Lang 秀场上的男孩们一样，越来越多苗条、纤细的男性走到了聚光灯下，与常规的阳刚身材的男性形象大相径庭，时装作者Jay McCauley Bowstead 形容彼时的Slimane是在对男性自我形象的一种更为敏感的解读，与过去二十多年来占据了男装主导地位的健身型形象格格不入——这种男性被他描述过“越轨青年”。」
「男性形象通常是把规范性的定义与本质主义的定义混合在一起，而规范性的定义曾经关于“男性气质”给出一个标准是：男人应该是什么。引用社会心理学家Robert Brannon的说法，“文化中的标准男性”指的是不带女人气、声名显赫的人、坚毅果敢的 人以及严厉教训对方的人。若是依据这一标准以及结合上述提到的“越轨青年”，可以清晰地画出了一道界线，即所谓符合“标准”与“非标准”的界线，在于是否性别足够明显——至少从衣着方面区分来看。而彼时的Miu Miu 男装所打造的男性形象既不是肌肉型的阳刚男性，也非“越轨青年”，而是在轻松愉悦、细节幽默且深思熟虑的青年，如果说Prada男性形象是精英成年男性，而Miu Miu 男装所构造的更像是相对年轻轻松、感性天真、有教养的青年男孩（Boyish），他们虽然大胆，但不至于离经叛道，拥有自己的强烈主见。有意思的是，海外有不少时装作者将Miu Miu 男孩气质形容为“具有书呆子气”（Nerd）。」
该文刊登于WSJ六月刊，题目为《为Miu Miu而着迷的男人》，契机大概是因为Kim Jones 在某次旅行中穿了一整身的Miu Miu（女装），以及某次韩版《DAZED》邀请男模身着Miu Miu 露腹套装拍摄而成的大片。
文章浅析了Miu Miu 自2022春夏至2022秋冬系列中「女装男穿」的现象，举证了往昔已夭折的Miu Miu男装线之于彼时和当下的意义，简析Miu Miu男装线复兴的必要性与否，以及今昔对比下的男性形象构造。
稍微摘录了一些：
「从男性形象构造的方面而言——这或许也正解释了为什么如今Miu Miu 虽未正式恢复男装线，却依然受到男性青睐的重要原因之一。九十年代末至千禧年期间，原本以肌肉为美的阳刚男性气质受到了越来越多青年文化和另类亚文化的冲击：与T型台上“Heroin”女模的同步兴起的是同样模糊了性别界限的男性群体，他们年轻、身材单薄、苍白也瘦削，一如设计师 Raf Simons、Hedi Slimane、Helmut Lang 秀场上的男孩们一样，越来越多苗条、纤细的男性走到了聚光灯下，与常规的阳刚身材的男性形象大相径庭，时装作者Jay McCauley Bowstead 形容彼时的Slimane是在对男性自我形象的一种更为敏感的解读，与过去二十多年来占据了男装主导地位的健身型形象格格不入——这种男性被他描述过“越轨青年”。」
「男性形象通常是把规范性的定义与本质主义的定义混合在一起，而规范性的定义曾经关于“男性气质”给出一个标准是：男人应该是什么。引用社会心理学家Robert Brannon的说法，“文化中的标准男性”指的是不带女人气、声名显赫的人、坚毅果敢的 人以及严厉教训对方的人。若是依据这一标准以及结合上述提到的“越轨青年”，可以清晰地画出了一道界线，即所谓符合“标准”与“非标准”的界线，在于是否性别足够明显——至少从衣着方面区分来看。而彼时的Miu Miu 男装所打造的男性形象既不是肌肉型的阳刚男性，也非“越轨青年”，而是在轻松愉悦、细节幽默且深思熟虑的青年，如果说Prada男性形象是精英成年男性，而Miu Miu 男装所构造的更像是相对年轻轻松、感性天真、有教养的青年男孩（Boyish），他们虽然大胆，但不至于离经叛道，拥有自己的强烈主见。有意思的是，海外有不少时装作者将Miu Miu 男孩气质形容为“具有书呆子气”（Nerd）。」
小时候TVB/ATV剧看得多，所以非常喜欢香港和粤语文化，经历了80年代末到千禧年初香港文化席卷内地的鼎盛时期，我小时候对香港是非常憧憬的，歌好听，东西好吃，人美。
香港回归的时候我读初中，当时一位伟人已经在浦东画圈七年，我看到的是上海拔地而起的摩天大楼，以及平面立体并举，浦东浦西贯通的交通新格局。当时还是无比自豪，想着以后一定要去香港看看，感受真实存在的港剧。
后来开放自由行的十多年里，去过香港十几次或者几十次吧，有一段时间是去深圳出差时会抽半天时间从宝安机场直接去香港玩，晚上回深圳，就为了尝尝香港美食，以及逛逛居民区。
我去香港从来没有买过奢侈品和化妆品，对铜锣湾商场也不感兴趣。我喜欢深水埗、元朗、朗屏、西贡这些地方，有着浓浓的市井生活气息，物价不贵，有些吃的比上海还便宜。虽然我不会烧饭，但我喜欢逛菜场和观察老百姓是怎么过日子的，感觉香港和上海很像，含辛茹苦，有礼有节，劳动致富。
后来一些人离开香港，后来一些朋友去香港定居。
后来……
我依然很喜欢香港，衷心希望香港的明天会更好。
#1997年7月1日0时0分0秒##香港明天会更好##东方之珠##香港回归二十五年#
香港回归的时候我读初中，当时一位伟人已经在浦东画圈七年，我看到的是上海拔地而起的摩天大楼，以及平面立体并举，浦东浦西贯通的交通新格局。当时还是无比自豪，想着以后一定要去香港看看，感受真实存在的港剧。
后来开放自由行的十多年里，去过香港十几次或者几十次吧，有一段时间是去深圳出差时会抽半天时间从宝安机场直接去香港玩，晚上回深圳，就为了尝尝香港美食，以及逛逛居民区。
我去香港从来没有买过奢侈品和化妆品，对铜锣湾商场也不感兴趣。我喜欢深水埗、元朗、朗屏、西贡这些地方，有着浓浓的市井生活气息，物价不贵，有些吃的比上海还便宜。虽然我不会烧饭，但我喜欢逛菜场和观察老百姓是怎么过日子的，感觉香港和上海很像，含辛茹苦，有礼有节，劳动致富。
后来一些人离开香港，后来一些朋友去香港定居。
后来……
我依然很喜欢香港，衷心希望香港的明天会更好。
#1997年7月1日0时0分0秒##香港明天会更好##东方之珠##香港回归二十五年#
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