“生道合一,重人贵生”思想,老子指出,道是
宇宙的本原,道生一、一生二、二生三、三生
万物。庄子说:“天地与我并生,万物与我为
一。天地万物,物我一也。”这表明道教注重从
宇宙的高度来认识和把握人类的意愿。万物一
体的生态伦理精神告诉人们,与自然要和谐相
处,营造和谐共生的生态文明的社会。
宇宙的本原,道生一、一生二、二生三、三生
万物。庄子说:“天地与我并生,万物与我为
一。天地万物,物我一也。”这表明道教注重从
宇宙的高度来认识和把握人类的意愿。万物一
体的生态伦理精神告诉人们,与自然要和谐相
处,营造和谐共生的生态文明的社会。
照見「我」的過程為「道」,我從何處來?我在哪?照見便能觀「止」,悟「我」從「無始」來,我在「虛空」中而「生」。我就是那「道生一」的「存有」,照見我的同時,也照見了「非我」,我見非我,一生二,分陰陽,非我合為過去,我為當下,而「生生」未來。二生三,成全時間與方圓,即天地空間動靜,我主奇才,為時間之宗祖,宇宙之根本,萬物之父母矣。
我格萬物而致知道,承無始而來,負有母之責,我與非我相對而立,陰陽往來,和合變化之機,是以中平而續,衡常不易,宏觀為天如圓,微觀為地如方,方圓互易,通行有序,是為正道規矩,財氣之長矣,何以為之?修復如一元,一元抱萬象,易簡矣。
是故,自知「我」,為道而明德。德何以立?五蘊之觀察,修眼耳鼻舌身,復色生香味觸,非我如我,此心念起,造化為意,守之為信,行之為法,觸類旁通,順其自然,逆其極端,往返識界,乃至無量無邊,逍遙遊矣。
古人自知大象而效法,是以立言為學,今人亦應自知大象,印證古人我見,而成自主之功,功成身退,來去自如。自知大象而不惑,印證古人而知命,成自主之功而耳順,功成身退而從心所欲不逾矩也。
我格萬物而致知道,承無始而來,負有母之責,我與非我相對而立,陰陽往來,和合變化之機,是以中平而續,衡常不易,宏觀為天如圓,微觀為地如方,方圓互易,通行有序,是為正道規矩,財氣之長矣,何以為之?修復如一元,一元抱萬象,易簡矣。
是故,自知「我」,為道而明德。德何以立?五蘊之觀察,修眼耳鼻舌身,復色生香味觸,非我如我,此心念起,造化為意,守之為信,行之為法,觸類旁通,順其自然,逆其極端,往返識界,乃至無量無邊,逍遙遊矣。
古人自知大象而效法,是以立言為學,今人亦應自知大象,印證古人我見,而成自主之功,功成身退,來去自如。自知大象而不惑,印證古人而知命,成自主之功而耳順,功成身退而從心所欲不逾矩也。
#铃木清顺##松田优作##大楠道代#
/1981/
#阳炎座#
看了豆瓣上面的评价,都是一些很优美的文字,说这是他某个系列杰作中的一部。我从周六开始看,强忍着耐心坚持到了今天,终于看不下去而放弃。
电影的形式感与仪式感都很好。因为没有看完,所以就不评价电影而说一些题外话。
第一个是讲究以物印心的禅宗。对禅宗的地位评价,一般学者都认为在佛教发展史中,禅宗代表着佛教发展的最高阶段。禅宗强调众生的佛性本具,创顿悟成佛之学。这让佛学形而上化而非形而下化,方法论被过度抛弃之后让后来者发疯的居多,得道的却少。
另一个是我非常喜欢的,让艺术的边界完全消融掉的杜尚。他说他的艺术就是某种生活,每一秒、每一次呼吸都是一个作品,在边界消融掉的过程中,他也实现了这种消融,从有我走向了无我。这种影响时至今日,就是纽约的某个美术馆一而再再而三的展出了些完全空白的作品,最近据说又展出了一次,也算是对道生一与三生万物的一种另类诠释。
杜尚的无我,完全是以有我为根基的。
有个剧集说是萨特拒绝诺贝尔文学奖的时候,杜尚冷言冷语:拒绝一件事和接受一件事,其实是一回事。对铃木清顺的这部电影,也很适用这种非常虚无主义的评价。
玄之又玄,众妙之门。
我想这应该就是这部电影的意义吧。
图/
《下楼梯的裸女》《火车上的年轻人》
马赛尔.杜尚
/1981/
#阳炎座#
看了豆瓣上面的评价,都是一些很优美的文字,说这是他某个系列杰作中的一部。我从周六开始看,强忍着耐心坚持到了今天,终于看不下去而放弃。
电影的形式感与仪式感都很好。因为没有看完,所以就不评价电影而说一些题外话。
第一个是讲究以物印心的禅宗。对禅宗的地位评价,一般学者都认为在佛教发展史中,禅宗代表着佛教发展的最高阶段。禅宗强调众生的佛性本具,创顿悟成佛之学。这让佛学形而上化而非形而下化,方法论被过度抛弃之后让后来者发疯的居多,得道的却少。
另一个是我非常喜欢的,让艺术的边界完全消融掉的杜尚。他说他的艺术就是某种生活,每一秒、每一次呼吸都是一个作品,在边界消融掉的过程中,他也实现了这种消融,从有我走向了无我。这种影响时至今日,就是纽约的某个美术馆一而再再而三的展出了些完全空白的作品,最近据说又展出了一次,也算是对道生一与三生万物的一种另类诠释。
杜尚的无我,完全是以有我为根基的。
有个剧集说是萨特拒绝诺贝尔文学奖的时候,杜尚冷言冷语:拒绝一件事和接受一件事,其实是一回事。对铃木清顺的这部电影,也很适用这种非常虚无主义的评价。
玄之又玄,众妙之门。
我想这应该就是这部电影的意义吧。
图/
《下楼梯的裸女》《火车上的年轻人》
马赛尔.杜尚
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