#隐入尘烟# 看完《隐入尘烟》展映会后有太多的感受，因为提问时间问题没办法细说的很多情绪就在微博逼叨吧。
无疑是一部好电影，至少在我的观感来看是这样的，即使不是农民出身也会被深深共情，那种底层没有人关注或者说只有在被需要利用时才会被注意到的两颗尘土，在意外地撮捻在一起后居然意外地碰撞出昏黄的烛光来。
昏黄，或者说暖黄就是这部电影的主色调，麦、土地、灯光、沙漠、尘土，贯穿整部电影，与开头几分钟的冷硬黑皴形成鲜明的对比，是温暖又有希望的颜色，是马有铁和曹贵英的相互依偎取暖，让你看见两个世界的配角在好好地过着自己的小日子，成为彼此的男女主。
这一点在镜头上也有体现，全片基本用全景，框住两个人和周遭的小世界，中近景也基本用来表现两人间的互动，仅有的几个局部特写给了手上的麦穗花印，一种无言的生命浪漫。
个人觉得最浪漫的两个场景一个是贵英在黎明捂着热水瓶拄着昏黄的光柱等着夜归人，光晃来晃去，俩人之间也不再充斥严寒，氛围一下暖了起来；另一个是俩人在暴雨中竭力想护着土坯，最后双双跌倒在雨中嬉戏，那种洒脱真是一下击中我的心巴，彼此是交融着的。没有性场面描写也很正常，充满性张力的小渠搓澡就已经够了，我们本来就不过是他们平淡生活时光的偷窥者，难道还要窥伺到他们颠鸾倒凤不知天地为何物才罢休？别打扰了这份静谧。
驴、燕子、鸡、双喜贴花，都在象征家，两人三次搬迁，不断地在废墟中整理着门窗、鸟窝，一次次贴上揭下喜字贴花，都是在寻找和重建家的过程，终于有了自己建成的家，生活却戛然而止，土砖垒成的温馨迅速地消散在还人的鸡蛋、拉走的猪驴鸡、推土机的铲斗间，只留下见过光后又回归更深的漠视的尘烟。
导演提问时有位观众一直在咄咄地质问为什么要把人写死，我尴尬地用墨镜脚挠头，这问题有什么要纠结的？？？虽然一直在揪心着这好不容易搭建起来的幸福因为意外的冲突而崩塌，也很不忍看到这样的惨淡收场，但就像导演自己说的一样，意外就是让你无从准备，唯有死亡是唯一确定的，所以虽然遗憾和唏嘘，可以怨怪编剧狠心，但不可干预创作理念，现实从来如此，就不给你happy ending你质问谁去。
最后，看得出导演很用心，每一个细节的装饰、场景、镜头都倾注了心血，不厌其烦地细了再细，这种态度就已经是值得一张电影票的。
无疑是一部好电影，至少在我的观感来看是这样的，即使不是农民出身也会被深深共情，那种底层没有人关注或者说只有在被需要利用时才会被注意到的两颗尘土，在意外地撮捻在一起后居然意外地碰撞出昏黄的烛光来。
昏黄，或者说暖黄就是这部电影的主色调，麦、土地、灯光、沙漠、尘土，贯穿整部电影，与开头几分钟的冷硬黑皴形成鲜明的对比，是温暖又有希望的颜色，是马有铁和曹贵英的相互依偎取暖，让你看见两个世界的配角在好好地过着自己的小日子，成为彼此的男女主。
这一点在镜头上也有体现，全片基本用全景，框住两个人和周遭的小世界，中近景也基本用来表现两人间的互动，仅有的几个局部特写给了手上的麦穗花印，一种无言的生命浪漫。
个人觉得最浪漫的两个场景一个是贵英在黎明捂着热水瓶拄着昏黄的光柱等着夜归人，光晃来晃去，俩人之间也不再充斥严寒，氛围一下暖了起来；另一个是俩人在暴雨中竭力想护着土坯，最后双双跌倒在雨中嬉戏，那种洒脱真是一下击中我的心巴，彼此是交融着的。没有性场面描写也很正常，充满性张力的小渠搓澡就已经够了，我们本来就不过是他们平淡生活时光的偷窥者，难道还要窥伺到他们颠鸾倒凤不知天地为何物才罢休？别打扰了这份静谧。
驴、燕子、鸡、双喜贴花，都在象征家，两人三次搬迁，不断地在废墟中整理着门窗、鸟窝，一次次贴上揭下喜字贴花，都是在寻找和重建家的过程，终于有了自己建成的家，生活却戛然而止，土砖垒成的温馨迅速地消散在还人的鸡蛋、拉走的猪驴鸡、推土机的铲斗间，只留下见过光后又回归更深的漠视的尘烟。
导演提问时有位观众一直在咄咄地质问为什么要把人写死，我尴尬地用墨镜脚挠头，这问题有什么要纠结的？？？虽然一直在揪心着这好不容易搭建起来的幸福因为意外的冲突而崩塌，也很不忍看到这样的惨淡收场，但就像导演自己说的一样，意外就是让你无从准备，唯有死亡是唯一确定的，所以虽然遗憾和唏嘘，可以怨怪编剧狠心，但不可干预创作理念，现实从来如此，就不给你happy ending你质问谁去。
最后，看得出导演很用心，每一个细节的装饰、场景、镜头都倾注了心血，不厌其烦地细了再细，这种态度就已经是值得一张电影票的。
#微博公开课#【趣话诗人】李白的诗意足迹-畅游长江-3:环游襄汉～布帆无恙挂秋风
江陵得了道教宗师鼓励，尤其是那句最受用的“可神游八极之表”，李白不但坚定了神游的志向，同时也继续身游四海行尽八荒。从江陵出发先到了江夏，这次是李白第一次来到黄鹤楼，我想现在正在看这篇文章的诗词爱好者们有些在兴奋的搓手手，等待李白和崔颢的隔空battle，诗仙阁笔怅然而去。很遗憾，这一次李白来到江夏，并没有发生这些事情，因为这一年的崔颢，还不是能写下这样雄浑自然，视野宏阔的篇章的崔颢。崔颢在游历边塞之前，他的诗偏闺情艳情一类的作品，诗风类似于齐梁体宫体流于浮艳，比如我们之前提到见李邕时上的那首“十五嫁王昌，盈盈入画堂”，李邕一看堂堂博陵安平崔氏居然写出这种诗，还敢拿出来行卷。而且从他两首比较脍炙人口《长干行》“君家何处住，妾住在横塘”“家临九江水，来去九江侧”这种明显模仿南朝民歌吴歌部分的早期作品，应是其当诗学认识的发端。另外当时崔颢在前一年刚刚考中进士，秋天经过吏部考试尚待分配，此时的他处于待分配状态，或者即将就任的状态，不会来到江夏游历。
登罢黄鹤楼李白又来到了赤壁古战场，同样大家也不要期待了，这次李白游古赤壁也没有写“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”这要到第二次来到赤壁送别友人才有这首诗了。也就是说李白此次来游江夏，对比后面几次重返这里还是很开心的，既没有“崔颢题诗在上头”的郁闷，也没有送别友人的离情别绪。甚至都忘了自己是一位来改变中国诗史的谪仙人。但是正当他享受襄汉美景又转向洞庭，南游岳阳之际，那位陪着他为他当向导的辞故里，出荆门，游江陵，览赤壁，下洞庭的故乡友人忽然染病不治而辞世。李白的畅游长江之路，少了一位重要的向导，所以从此李白这一阶段游历路线开始变得特别的随性随意随喜，基本就处于没有计划或者有计划不执行的状态，走回头路，言往甲处实向乙处这种事就变得正常了，这种状态也非常的李白。
重情义的李白在安葬了向导友人之后，在秋日再次返回去年出巴蜀后第一个目的地荆门，在荆门逗留不久便又乘舟东向，此行的目的地又是哪里呢？这答案就在李白从荆门二次启程时写下的这首诗中《秋下荆门》：
霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。
这首七言绝句虽然只有短短二十八个字，虽然感觉像他在出发前信手拈来，信口吟得，但是这首诗蕴含的信息非常多。我们先看首句交代了出发的时间和地点，可能大家会质疑，题目就叫《秋下荆门》不是都已经交代过了嘛。我说的是更加具体的时间，这里有要注意的是霜落，秋天的几个重要的节气我们盘点一下，“露从今夜白”这是白露，“西皞司分昼夜平，羲和停午太阴生”是秋分，而“月落乌啼霜满天”还有本诗中“霜落荆门”这都是霜降节气天气特点，肯定要比杜甫秋兴八首其一“玉露凋伤枫树林”要晚。而霜降是秋天的最后一个节气，一见到霜就马上要准备入冬了。而二十四节气多适合当时的关中和中原地区使用，而李白所在的江汉地区，实际落霜的时间肯定是要晚于霜降节气的。我们还是以张继的《枫桥夜泊》作为参考，诗人是因为安史之乱流落江南，安史之乱爆发时间是在农历十一月初，这显然已经入冬，江南和江汉的纬度和气候相对接近，一个是霜满天，一个是霜落，然我们不怀疑李白题目中的秋季准确性，但这至少是深秋的景象了。
第二句是一个暗线的情绪反转，“自古逢秋悲寂寥”见秋落笔而悲这是从战国以来的文学传统，从宋玉开始到李白一千多年，直至今天悲秋都是文人常态情绪。而李白却没有悲，反而有点喜悦，这就表现在了“无恙”上，无恙通俗点就是我们现在常说的没毛病。当我们说这句话的语境，要不是高兴，要不就是豪情万丈，哪有空悲秋呢？这或许是李白见司马承祯的容易自负的后遗症犯了。可李白这里的无恙，我们就不能简单当成在秋风里扬帆前行没毛病了！这里李白用了一个东晋时的典故，当时著名画家顾恺之顾虎头打算回家，当时有船无帆，于是向当时名士也是自己上司殷仲堪借帆。因为顾恺之之前曾经以诗文调笑过殷仲堪，殷仲堪特地借了一个布帆，当行到破冢的时候遇到了大风，于是顾恺之就给自觉可能会看他笑话的上司写了一封书笺内有“行人安稳，布帆无恙”。意思是一路很顺利，你期待我会难堪的事儿终究没有发生。诗中布帆无恙是李白对此行旅途平安的总结，“布帆”也是表明自己出川以来就像殷仲堪借布帆于顾恺之一样，没有得到诸侯的赏识和恩遇。
本诗三四句我们要放在一起看，主要信息写明了李白计划中的目的地，在一明一暗之间，明说的剡中的名山，这里在唐代的越州，也就是今天的绍兴属于越地。暗指的是在鲈鱼脍中，辛弃疾贺新郎中有句“休说鲈鱼堪脍，尽西风季鹰归未”用的是西晋高士张翰以莼鲈之思为理由在乱世明哲保身典故，其实灵感很有可能来自李白的行路难其三“君不见吴中张翰称达生，秋风忽忆江东行”。张翰的老家在吴江，后来老家的人把范蠡，张翰，唐末的陆龟蒙并称三位吴江高人，为他们立三高祠，这就是后话了。吴江是属于今天苏州，是吴地。所以李白计划的目的地就是长江下游的吴越之地，也就是江南。其实这个鲈鱼脍的典故出现在第三句很妙，在第二句中提到了秋风，内容从秋风到鲈鱼，是同一个典故中的两个要素，从起承转合诗法上看，第二句是承句，第三句是转句将一个典故两个内容放在两句里，让结构更加顺畅自然。
那么李白此行要去干什么呢？古人的理解千奇百怪，大相径庭，有的理解没有结合历史，显得着实可笑。著名的沈德潜的《唐诗别裁》言“明明说天下将乱，孑身归隐”，这个理解只是看到张翰的典故，有结合李白修道的身份，对当时李白的心情和大唐的历史完全没有结合。此刻距离天下大乱尚有时日，以及李白刚出川干谒诸侯积极的心情都可以不看。但从诗句来看“此行不为鲈鱼脍”，这和辛弃疾贺新郎是同一种用法，对典故翻案式的反用，是他不想学张翰避世，再说吴越也不是他的故乡，这和天下将乱归隐又有什么关系呢？“自爱名山入剡中”，这其实是他见完司马承祯后第二个后遗症，从此无论如何也不会放弃道教修行。所以本诗第三第四句诗人的意思是，我此行是不似张翰一样弃世而去，却是为了通过干谒诸侯让自己在大唐明时有一席之地，当时我这次出行更重要的事，要访遍司马承祯曾经修炼过的越中地区的仙山。这是李白作为精力充沛的青年，迷信自己的实力既要这样又要那样还要xx的宣言。
既然已经把话说到这份上了，李白应该直奔主题目的地，先到松江然后立刻转向绍兴名山。但是李白到达越中，已经是一年以后的事情了。为什么这么慢？我们前面说过，在他看来旅行计划就是用来打破的。吴越？先等等吧，我上趟庐山先！#来亿点知识#
江陵得了道教宗师鼓励，尤其是那句最受用的“可神游八极之表”，李白不但坚定了神游的志向，同时也继续身游四海行尽八荒。从江陵出发先到了江夏，这次是李白第一次来到黄鹤楼，我想现在正在看这篇文章的诗词爱好者们有些在兴奋的搓手手，等待李白和崔颢的隔空battle，诗仙阁笔怅然而去。很遗憾，这一次李白来到江夏，并没有发生这些事情，因为这一年的崔颢，还不是能写下这样雄浑自然，视野宏阔的篇章的崔颢。崔颢在游历边塞之前，他的诗偏闺情艳情一类的作品，诗风类似于齐梁体宫体流于浮艳，比如我们之前提到见李邕时上的那首“十五嫁王昌，盈盈入画堂”，李邕一看堂堂博陵安平崔氏居然写出这种诗，还敢拿出来行卷。而且从他两首比较脍炙人口《长干行》“君家何处住，妾住在横塘”“家临九江水，来去九江侧”这种明显模仿南朝民歌吴歌部分的早期作品，应是其当诗学认识的发端。另外当时崔颢在前一年刚刚考中进士，秋天经过吏部考试尚待分配，此时的他处于待分配状态，或者即将就任的状态，不会来到江夏游历。
登罢黄鹤楼李白又来到了赤壁古战场，同样大家也不要期待了，这次李白游古赤壁也没有写“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”这要到第二次来到赤壁送别友人才有这首诗了。也就是说李白此次来游江夏，对比后面几次重返这里还是很开心的，既没有“崔颢题诗在上头”的郁闷，也没有送别友人的离情别绪。甚至都忘了自己是一位来改变中国诗史的谪仙人。但是正当他享受襄汉美景又转向洞庭，南游岳阳之际，那位陪着他为他当向导的辞故里，出荆门，游江陵，览赤壁，下洞庭的故乡友人忽然染病不治而辞世。李白的畅游长江之路，少了一位重要的向导，所以从此李白这一阶段游历路线开始变得特别的随性随意随喜，基本就处于没有计划或者有计划不执行的状态，走回头路，言往甲处实向乙处这种事就变得正常了，这种状态也非常的李白。
重情义的李白在安葬了向导友人之后，在秋日再次返回去年出巴蜀后第一个目的地荆门，在荆门逗留不久便又乘舟东向，此行的目的地又是哪里呢？这答案就在李白从荆门二次启程时写下的这首诗中《秋下荆门》：
霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。
这首七言绝句虽然只有短短二十八个字，虽然感觉像他在出发前信手拈来，信口吟得，但是这首诗蕴含的信息非常多。我们先看首句交代了出发的时间和地点，可能大家会质疑，题目就叫《秋下荆门》不是都已经交代过了嘛。我说的是更加具体的时间，这里有要注意的是霜落，秋天的几个重要的节气我们盘点一下，“露从今夜白”这是白露，“西皞司分昼夜平，羲和停午太阴生”是秋分，而“月落乌啼霜满天”还有本诗中“霜落荆门”这都是霜降节气天气特点，肯定要比杜甫秋兴八首其一“玉露凋伤枫树林”要晚。而霜降是秋天的最后一个节气，一见到霜就马上要准备入冬了。而二十四节气多适合当时的关中和中原地区使用，而李白所在的江汉地区，实际落霜的时间肯定是要晚于霜降节气的。我们还是以张继的《枫桥夜泊》作为参考，诗人是因为安史之乱流落江南，安史之乱爆发时间是在农历十一月初，这显然已经入冬，江南和江汉的纬度和气候相对接近，一个是霜满天，一个是霜落，然我们不怀疑李白题目中的秋季准确性，但这至少是深秋的景象了。
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本诗三四句我们要放在一起看，主要信息写明了李白计划中的目的地，在一明一暗之间，明说的剡中的名山，这里在唐代的越州，也就是今天的绍兴属于越地。暗指的是在鲈鱼脍中，辛弃疾贺新郎中有句“休说鲈鱼堪脍，尽西风季鹰归未”用的是西晋高士张翰以莼鲈之思为理由在乱世明哲保身典故，其实灵感很有可能来自李白的行路难其三“君不见吴中张翰称达生，秋风忽忆江东行”。张翰的老家在吴江，后来老家的人把范蠡，张翰，唐末的陆龟蒙并称三位吴江高人，为他们立三高祠，这就是后话了。吴江是属于今天苏州，是吴地。所以李白计划的目的地就是长江下游的吴越之地，也就是江南。其实这个鲈鱼脍的典故出现在第三句很妙，在第二句中提到了秋风，内容从秋风到鲈鱼，是同一个典故中的两个要素，从起承转合诗法上看，第二句是承句，第三句是转句将一个典故两个内容放在两句里，让结构更加顺畅自然。
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#光与夜之恋萧逸[超话]#
最近超话新来了很多喜爱11的柠檬糖，很多都不了解为什么部分1推人那么激愤，萧逸和一推曾经经历过什么，在此码了一条微博。
希望新入坑的1推们和享受岁月静好的同担们，看完这篇总结，你们的怜爱能分一点给11和同担。
编辑P7大超有人P丑图，有人提出来，却被说1推开不起玩笑。
实在发不进超话，请看这里⬇️
https://t.cn/A6aT1vVS
最近超话新来了很多喜爱11的柠檬糖，很多都不了解为什么部分1推人那么激愤，萧逸和一推曾经经历过什么，在此码了一条微博。
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