为啥要凌晨三点就起床冲顶 可能因为黑暗中看不清山高路险只好硬着头皮上 每走一段协作就指着最远处的灯光说到了垭口就看得到雪线了 抬头一看垭口像是在天边一样触不可及
在海拔接近五千的地方爬升心率一直150上下 感觉步步都在挑战体能极限 好不容易翻过垭口开始狂风骤雨 风把雨衣撕碎 不得不抓紧绳索才不至于被风吹倒 此时鞋子已经被雪水灌满 全身淋湿 手脚被冻得快没知觉 看着顶上的人不断下撤 离山顶还有几十米距离 协作怕再上有失温的危险把我劝返
这种恶劣天气确实蛮少见的 一定会有机会再来弥补遗憾是吧

#猴王翻天记##梦境的不定时更新#

凌晨惊醒，忘记了梦如何开始。
一个阴沉沉的下午被父上从A带东西去B
然后开心地和一群朋友去玩玩玩……
然后……吵架了
不知道怎么走到了B
此时夜幕已降临 吹着大风
刚一踏进B店的门 被女主人慌张地拉进去 关门关灯 往内走挪开了一块木板 有扇门！
好家伙！打开门里面还有一个大空间！（大概是中间一个桌子 围着一圈可以睡觉的沙发式板凳板凳下面是大柜子可以藏人 四周是透明玻璃）
她说有人要杀她们（噢忘记说 她有一个一岁一个两三岁的孩子们）
此时风雨交加电闪雷鸣（不是渲染气氛，怕雷！）
心里想着与我何干为什么要牵连无辜的人[泪]
虽然但是还是帮着她拉好帘子把四周透明玻璃遮住（拉帘的绳在里面但是帘在外面 而且它不同于从上往下遮 它是从下往上的？）外面的妖风啊把它从上面吹开了 吓得我一直说遮不住啊看得到怎么办？急死了！
她把孩子们藏在柜子里（对！就是那一圈板凳下面）然后递给一把美工刀 一起藏在远离门的桌子下面
刚藏好一个女人拿着一把超大水果刀进来了
咦？发现她在黑暗中看不清！（因为帘子在最后一秒遮好了光）
悄悄围着桌子爬到她身后 妖风一吹 闪电一闪 她看见了！ 赶紧推开刀刺向她扑倒的同时她刀落了……
画面一转。警车救护车都来了。
才发现有位朋友一直在发消息关心，一出去被一位朋友紧紧抱住
腿软了一直哭一直哭……
背景仍是风雨交加闪电雷鸣，也不知道是怕打雷还是怕那把水果刀……
惊醒……安慰自己好久才继续入睡……[悲伤]

兰溪棹歌
戴叔伦 〔唐代〕

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

译文
一弯蛾眉月，映射着清冷的黑暗，低挂在水湾的柳梢上。越中水清如镜，两岸秀色尽映水底。
兰溪在接连下了三天的春雨后，溪水猛涨，鱼群竟在半夜中涌上了溪头浅滩。

注释
兰溪：兰溪江，也称兰江，浙江富春江上游一支流，在今浙江省兰溪市西南。棹（zhào）歌：船家摇橹时唱的歌。
凉月：新月。
越：古代东南沿海一带称为越，今浙江省中部。
桃花雨：江南春天桃花盛开时下的雨。
棹歌：渔民的船歌。
三日：三天

赏析
这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。

　　歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。　

　　“凉月如眉挂柳湾”“凉月”二字，既写出月色秀郎，又点出春雨过后凉爽宜人的气候。“挂柳湾”，使人想象月挂梢头，光泻兰溪，细绦弄影，溪月相映增辉的情景。

　　“越中山色镜中看”是低头观看溪水，把兰溪山水写得极为飘逸迷人。“镜”，是喻溪水，并且暗示出月光的明洁，溪面的平静，水色的清澈。这里，诗人没有着意渲染疏星秀月，夹岸青山，只说了“镜中看”三字，而丰富的韵致恰恰就在这里。它启发读者去想象那幽雅的兰溪山色，在溪水的倒影中，摇曳生姿，朦胧而飘渺，使人如坠入仙境一般。淡淡的笔墨，描绘出一个多么美妙的艺术境界。

　　这两句是诗人的视觉感受。首句是仰望天空。次句写俯察，一俯一仰，景象清新。“凉月如眉”，“山色镜中”，都是比喻一明喻山色之形，一暗喻溪水明净。挂字比拟，看字更点明人在景色之中。闪光水色有了人的活动，则更显得灵动，跟显生机，使兰溪有胜似仙境之感。

　　“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行，不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时，每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用“桃花雨”的字面，感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上，这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。

　　这首诗，从头至尾没有写到“人”，也没有写到“情”，而读来却使人感到景中有人，景中有情。诗人将山水的明丽动人，月色的清爽皎洁，渔民的欣快欢畅，淋漓尽致地展现在明澈秀丽的画卷中，读后给人以如临其境的美感。从诗的结构看，前二句是静景，后二句是动景，结句尤为生动传神，一笔勾勒，把整个画面画活了，使人感到美好的兰溪山水充满蓬勃生机，是全诗最精彩的点睛之笔。

创作背景
戴叔伦于公元780年公元780年（公元780年）五月至次年春曾任东阳（今属浙江）令，兰溪（又称兰江，是富春江的上游支流）在东阳附近，这首诗具体创作时间不详，大约是在这一期间所作。

作者简介
戴叔伦(732—789)，唐代诗人，字幼公（一作次公），润州金坛(今属江苏常州)人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调，但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。