#泰国菜###上海·天泰Simply thai[地点]##魔都探店# 嗷呜～我要一口都把你们吃掉。最出乎意料的是青咖喱，看起来平平无奇，可是汤汁拌饭一绝啊。青咖喱汤汁中有奶油的味道，丝滑顺口。里面的用料也很大块，牛肉也是烂糊的，我喜欢的类型。不喜欢特别韧劲的，废嘴巴[笑cry]
甜品椰子冻椰味浓郁，还可以吃到椰子片哦，真材实料。不过吃多了可不行，太腻。[哈哈]
鱼饼并不是平平无奇，泰式酱酸酸甜甜也很喜欢。我会用这个料汁配上猪颈肉吃，而猪颈肉的料汁就没有这个浓郁。所以我就自由diy啦。
反正吃饭嘛～怎么舒服怎么来，我喜欢就好啦。如果有机会，朋友们也要尝试一下这个搭配呀。
甜品椰子冻椰味浓郁，还可以吃到椰子片哦，真材实料。不过吃多了可不行，太腻。[哈哈]
鱼饼并不是平平无奇，泰式酱酸酸甜甜也很喜欢。我会用这个料汁配上猪颈肉吃，而猪颈肉的料汁就没有这个浓郁。所以我就自由diy啦。
反正吃饭嘛～怎么舒服怎么来，我喜欢就好啦。如果有机会，朋友们也要尝试一下这个搭配呀。
专访张颂文：通过研究和表演不断接近“李大钊”。
对于张颂文的表演，管虎的评价是：“成魔”。
《风中有朵雨做的云》《西小河的夏天》《隐秘的角落》《扫黑·决战》……近几年，张颂文以出神入化，于细微处凿光的表演，获得了极高口碑。
正在上映的电影《革命者》，张颂文饰演“李大钊”。在人物塑造上，张颂文和该片监制管虎有一个不谋而合的共同愿望：如果演李大钊，就要演成一个人。先是一个活生生的人，然后才是革命者、才是伟人。
“表演是一门可视的艺术，需要透过演员的台词和肢体及眼神来传递人物，我觉得不容作假，我享受那种片刻的假定性。”日前，接受中专访，张颂文说，每当他融入了规定情景下的角色内心时，他比较喜欢让本我尽量褪去，由着那份角色带来的韵律去发挥。
对于塑造李大钊这个角色，你是自信的表演者吗？自信感从何而来？
张颂文:知道自己要出演李大钊，我的第一反应是无上光荣，但同时内心又非常忐忑，因为关于李大钊的史料并不算丰富，而且对于伟人的塑造也很容易符号化。但因为我和导演理念非常一致，就是把李大钊演成一个“人”，所以我是有一定信心的。
这种信心来源于，我会从他的小时候入手，研究他的整个成长历程；从跟他相关的人入手，了解他们眼中的李大钊是怎样的人。我对大钊先生的思想境界有了一定认知，明白了他为什么会走上这条道路，懂得了他之后做的所有事情的原因。
实际拍摄中，会有困惑和瓶颈，比如说他甘愿牺牲自己来拯救众生，把个人和家庭完全抛诸脑后，开始我觉得作为演员张颂文，很难做到那样的大无畏，他的不顾一切有时候甚至让我有些费解。但所有困惑，都随着我对李大钊越来越深入的了解而一一解开，我逐渐走入他的内心，在他跟家人、朋友、学生的不断相处中，明白了他精神的可贵和人格的高尚。
你如何理解“革命者”这个片名？
张颂文：“革命者”，就是像李大钊先生这样的无数青年人，为了国家和人民直面黑暗，追求光明。他们是坚定的马克思主义信仰者和伟大的无产阶级革命家，为了争取胜利，毫不犹豫地选择牺牲自己。“革命者”代表着一种共产主义精神，是我们国家和民族世代传承的美好品质。
通过查阅资料，有哪些故事是超乎你想象的？是否有用到电影创作中？
张颂文：有很多超乎想象的细节，李大钊曾任北京大学图书馆主任。在当时，北京包月的黄包车夫每个月只开5到8元，而李大钊月收入在200元左右。可是，操持家务的赵纫兰却时常感到窘迫。因为，当时的李大钊已经在积极筹备建党事务，每月从自己收入中拿出80元作为党组织的活动经费；与此同时，他还常常接济生活困难的学生和工友，甚至预支工资借给别人。
对此，赵纫兰没有任何怨言，只是更加精心安排家用，处处从简，用过农村日子的办法在北京生活。因为舍不得用油，连家常的葱油饼都很少做，常常是直接用饼卷着大葱来吃，而即使这样，一家人也只能饥一顿饱一顿。直到这事传到北大校长蔡元培耳中，他直接出面“干涉”，让会计科每月发薪时扣除一部分，直接送到赵纫兰手中，才保障了李大钊一家人的日常生活。李大钊的儿子好几年都没有新衣服，好不容易做了一身，结果还是被他送给了冬天缺衣的学生穿。李大钊这些舍小家为大家的事情，都能反映出他的性格和一心革命的精神，我会尽量在表演中去展现，从而把他塑造成一个真实的“人”。
导演说，拍摄中你会有一些非常让人惊喜的即兴发挥，可否举一两个例子？
张颂文:不论演绎什么样的角色，人物逻辑都是第一位的，所以在表演过程中，我喜欢探究人物的行动动机，我相信他做任何事情一定都有原因。有时候我的人生阅历和实践经验会让我在现场突然有一些灵感迸发，但所有的即兴都基于人物逻辑，绝不可以改变每场戏的最高任务。
比如吃火锅那场戏，我和饰演毛泽东的李易峰在现场突发奇想，我抢着要付钱，但发现囊中羞涩，李易峰就很慷慨地拿出他冬天洗冷水澡省下的钱来付账，结果多出了一毛，没等他说找钱，店小二就马上高喊谢谢赏钱，店家也喊到:谢谢您嘞！我们俩当时先是一愣，然后对视几秒，随即哈哈大笑，我说你给人家赏钱呀！他尴尬一下，马上大笑起来。这些都是我们现场在剧本基础上即兴想到的，因为李大钊和青年时期的毛泽东亦师亦友，那个时候的毛泽东一定有属于青年人的朝气和个性，是活泼的、向上的，他们的相处也一定是轻松又自在的，这些加进去的小细节我觉得能让角色更加立体生动，更像是个“人”。
片中“庆子”试图营救李大钊，但李大钊拒绝了。你怎么看待李大钊的选择？
张颂文:一开始看剧本的时候，我是没想通的，因为我当时觉得，为什么不先保全自己？如果牺牲了，一切就都没有意义了。但后来我发现，不是这样的，随着对李大钊了解的深入，和我在表演中不断地接近他，我越来越知道，一个人为了心中的信仰和对光明的追求，是可以不顾一切的。
就像大钊先生说的:进前而勿顾后，背黑暗而向光明。他可以舍弃小家，成全大家，而且他知道，自己的牺牲能换来更多人的奋不顾身，他的牺牲，能把黑暗撕破，后来者就可以继续革命。当我感受到这股精神的时候，我相信他就是这样的，宁愿用自己的死，换来所有人期盼的光明。
对于张颂文的表演，管虎的评价是：“成魔”。
《风中有朵雨做的云》《西小河的夏天》《隐秘的角落》《扫黑·决战》……近几年，张颂文以出神入化，于细微处凿光的表演，获得了极高口碑。
正在上映的电影《革命者》，张颂文饰演“李大钊”。在人物塑造上，张颂文和该片监制管虎有一个不谋而合的共同愿望：如果演李大钊，就要演成一个人。先是一个活生生的人，然后才是革命者、才是伟人。
“表演是一门可视的艺术，需要透过演员的台词和肢体及眼神来传递人物，我觉得不容作假，我享受那种片刻的假定性。”日前，接受中专访，张颂文说，每当他融入了规定情景下的角色内心时，他比较喜欢让本我尽量褪去，由着那份角色带来的韵律去发挥。
对于塑造李大钊这个角色，你是自信的表演者吗？自信感从何而来？
张颂文:知道自己要出演李大钊，我的第一反应是无上光荣，但同时内心又非常忐忑，因为关于李大钊的史料并不算丰富，而且对于伟人的塑造也很容易符号化。但因为我和导演理念非常一致，就是把李大钊演成一个“人”，所以我是有一定信心的。
这种信心来源于，我会从他的小时候入手，研究他的整个成长历程；从跟他相关的人入手，了解他们眼中的李大钊是怎样的人。我对大钊先生的思想境界有了一定认知，明白了他为什么会走上这条道路，懂得了他之后做的所有事情的原因。
实际拍摄中，会有困惑和瓶颈，比如说他甘愿牺牲自己来拯救众生，把个人和家庭完全抛诸脑后，开始我觉得作为演员张颂文，很难做到那样的大无畏，他的不顾一切有时候甚至让我有些费解。但所有困惑，都随着我对李大钊越来越深入的了解而一一解开，我逐渐走入他的内心，在他跟家人、朋友、学生的不断相处中，明白了他精神的可贵和人格的高尚。
你如何理解“革命者”这个片名？
张颂文：“革命者”，就是像李大钊先生这样的无数青年人，为了国家和人民直面黑暗，追求光明。他们是坚定的马克思主义信仰者和伟大的无产阶级革命家，为了争取胜利，毫不犹豫地选择牺牲自己。“革命者”代表着一种共产主义精神，是我们国家和民族世代传承的美好品质。
通过查阅资料，有哪些故事是超乎你想象的？是否有用到电影创作中？
张颂文：有很多超乎想象的细节，李大钊曾任北京大学图书馆主任。在当时，北京包月的黄包车夫每个月只开5到8元，而李大钊月收入在200元左右。可是，操持家务的赵纫兰却时常感到窘迫。因为，当时的李大钊已经在积极筹备建党事务，每月从自己收入中拿出80元作为党组织的活动经费；与此同时，他还常常接济生活困难的学生和工友，甚至预支工资借给别人。
对此，赵纫兰没有任何怨言，只是更加精心安排家用，处处从简，用过农村日子的办法在北京生活。因为舍不得用油，连家常的葱油饼都很少做，常常是直接用饼卷着大葱来吃，而即使这样，一家人也只能饥一顿饱一顿。直到这事传到北大校长蔡元培耳中，他直接出面“干涉”，让会计科每月发薪时扣除一部分，直接送到赵纫兰手中，才保障了李大钊一家人的日常生活。李大钊的儿子好几年都没有新衣服，好不容易做了一身，结果还是被他送给了冬天缺衣的学生穿。李大钊这些舍小家为大家的事情，都能反映出他的性格和一心革命的精神，我会尽量在表演中去展现，从而把他塑造成一个真实的“人”。
导演说，拍摄中你会有一些非常让人惊喜的即兴发挥，可否举一两个例子？
张颂文:不论演绎什么样的角色，人物逻辑都是第一位的，所以在表演过程中，我喜欢探究人物的行动动机，我相信他做任何事情一定都有原因。有时候我的人生阅历和实践经验会让我在现场突然有一些灵感迸发，但所有的即兴都基于人物逻辑，绝不可以改变每场戏的最高任务。
比如吃火锅那场戏，我和饰演毛泽东的李易峰在现场突发奇想，我抢着要付钱，但发现囊中羞涩，李易峰就很慷慨地拿出他冬天洗冷水澡省下的钱来付账，结果多出了一毛，没等他说找钱，店小二就马上高喊谢谢赏钱，店家也喊到:谢谢您嘞！我们俩当时先是一愣，然后对视几秒，随即哈哈大笑，我说你给人家赏钱呀！他尴尬一下，马上大笑起来。这些都是我们现场在剧本基础上即兴想到的，因为李大钊和青年时期的毛泽东亦师亦友，那个时候的毛泽东一定有属于青年人的朝气和个性，是活泼的、向上的，他们的相处也一定是轻松又自在的，这些加进去的小细节我觉得能让角色更加立体生动，更像是个“人”。
片中“庆子”试图营救李大钊，但李大钊拒绝了。你怎么看待李大钊的选择？
张颂文:一开始看剧本的时候，我是没想通的，因为我当时觉得，为什么不先保全自己？如果牺牲了，一切就都没有意义了。但后来我发现，不是这样的，随着对李大钊了解的深入，和我在表演中不断地接近他，我越来越知道，一个人为了心中的信仰和对光明的追求，是可以不顾一切的。
就像大钊先生说的:进前而勿顾后，背黑暗而向光明。他可以舍弃小家，成全大家，而且他知道，自己的牺牲能换来更多人的奋不顾身，他的牺牲，能把黑暗撕破，后来者就可以继续革命。当我感受到这股精神的时候，我相信他就是这样的，宁愿用自己的死，换来所有人期盼的光明。
去补了《我的姐姐》
虽然我作为独生子女在共鸣上不强烈
但是父母都是多子女家庭出生
在整部电影没有回避直接剖开的前提下
我自己看的还是有点如坐针毡
电影里的姑妈和女主两代姐姐
不同时代背景下看似有着不一样的选择
其实殊途同归
这也是我能理解结尾争议的地方
这不是讨论扶弟魔的故事
而是在讨论当今社会
已经不再那么强调重男轻女的思想下
姐姐可以义无反顾的去做自己吗
可以抛弃这个素未谋面的小生命吗
姐姐前期的惊慌 不满 愤怒和敌视
都是保护自己的盔甲
都是受父母遗留影响下的野蛮生长
但是当与弟弟相处后
她发现自己可以坚持梦想
也可以试着接受这个小生命
于是出现了纠结 反复和不安
直到弟弟懂事的推开自己
完成了姐姐心灵的救赎
只是人是会成长的
姐姐口中说着自己不会像姑妈那样
但其实血缘关系中的姐姐有几个能真正做到
多元化的时代下
姐姐可以去做新女性
这不妨碍她去追寻梦想
去做更好的自己
但是血缘的魔力
尤其是在孩提时代
这是无法割舍的
如果弟弟已经读高中或是成年
那我想很难有结尾这么一出
所以整部电影的结尾或许争议
但是不突兀
毕竟这真的是个弟弟
我很感谢有这么一部大胆的电影
直击重男轻女
直击二胎生育
直击血缘关系
虽然我没有直接血缘关系的姐姐
但是不妨碍我喜欢这个故事
尽管过程很扎心
另外 子枫妹妹真的是演出新高度
那几次歇斯底里和落泪看的心疼
期待妹妹下一部作品
也期待向往的生活第五季
最后
愿每一个姐姐都不被辜负
愿每一个弟弟都懂得亏欠
虽然我作为独生子女在共鸣上不强烈
但是父母都是多子女家庭出生
在整部电影没有回避直接剖开的前提下
我自己看的还是有点如坐针毡
电影里的姑妈和女主两代姐姐
不同时代背景下看似有着不一样的选择
其实殊途同归
这也是我能理解结尾争议的地方
这不是讨论扶弟魔的故事
而是在讨论当今社会
已经不再那么强调重男轻女的思想下
姐姐可以义无反顾的去做自己吗
可以抛弃这个素未谋面的小生命吗
姐姐前期的惊慌 不满 愤怒和敌视
都是保护自己的盔甲
都是受父母遗留影响下的野蛮生长
但是当与弟弟相处后
她发现自己可以坚持梦想
也可以试着接受这个小生命
于是出现了纠结 反复和不安
直到弟弟懂事的推开自己
完成了姐姐心灵的救赎
只是人是会成长的
姐姐口中说着自己不会像姑妈那样
但其实血缘关系中的姐姐有几个能真正做到
多元化的时代下
姐姐可以去做新女性
这不妨碍她去追寻梦想
去做更好的自己
但是血缘的魔力
尤其是在孩提时代
这是无法割舍的
如果弟弟已经读高中或是成年
那我想很难有结尾这么一出
所以整部电影的结尾或许争议
但是不突兀
毕竟这真的是个弟弟
我很感谢有这么一部大胆的电影
直击重男轻女
直击二胎生育
直击血缘关系
虽然我没有直接血缘关系的姐姐
但是不妨碍我喜欢这个故事
尽管过程很扎心
另外 子枫妹妹真的是演出新高度
那几次歇斯底里和落泪看的心疼
期待妹妹下一部作品
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最后
愿每一个姐姐都不被辜负
愿每一个弟弟都懂得亏欠
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