https://t.cn/A6iQKh4T[星星][星星][星星][星星][半星]，播种种子，收割粮食，用泥土盖房，主角与社会发展脱节，却与土地紧紧相连。

电影关注底层农民，描写他们的淳朴善良，道出他们如驴一样的命运，被抽血的本质，隐喻符号和一些台词虽然比较直白，但没有诉苦的姿态，偶有的浪漫色彩，算是苦中作乐，充满力量。

麦子一季一季被收割，驴一代一代被使唤，春夏秋冬，周而复始。

两位同命相连的苦难人，一起劳作，一起吃饭，不需要太多的情感交流，便让这部苍凉的电影有了温度。

海清饰演的角色与此前给人留下的印象反差很大，看得出来有大量的生活体验，虚弱身体下那沉重的步伐，弯腰撑地这些细节，可以说她成为了角色，融入了那片土地。

还是那句话，豆瓣过8分的院线片一年没有几部，不要错过好电影。#电影正当夏##夏日影评大赛#

中国乡土题材影片第一次在西方引起轰动，是在柏林电影节，第五代导演张艺谋用铺满银幕的红高粱宣告了一种影像美学的到来。而关于《红高粱》有个幕后故事一直被人们津津乐道，就是剧组为了拍戏，种了上百亩高粱。对于导演李睿珺来说，只有真实的发生地，还不够，他想要一种更完整融入的乡村影像，一种无比接近真实的与土地血脉相连的生命体验。
李睿珺是甘肃高台人，其作品也多与家乡背景有关。从《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》到《隐入尘烟》，李睿珺对于西北土地有一种跳脱不开的依赖感。在《隐入尘烟》中，导演用边缘人的生存方式来寻求人与土地最本质的关系，完成了一部乡土题材影片的创作。

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“生活就像一条宁静的长河”

农业背景成长起来的导演，站在现代社会实现了一次悠长、缓慢而残忍的回眸，在“我们的电影不寻找真相，幸福就可以了，幸福没有真相”的语境里，能在院线看到这样一部与土地相连、呈现生活、专注于个体故事的本土电影，实属不易。

电影试图接近真实的瞬间，也是最有可能接近虚伪的瞬间，观者极易在装置的“真实”中理解为现实处境。所以我一直还蛮警惕文以载道传统下打着现实主义旗号创作的电影，往往还是旧瓶装新酒，虚伪的锐气。《隐入尘烟》还是比较真挚，并没有一味加重对苦难的宣泄，也没有过分地让乡土沙漠沦为象征的符号，时间流逝的真实感之余，在农耕里藏了星星点点的诗意，甚至有种令人不忍笑出声的有趣，我喜欢这种复杂、别扭、深沉但不沉郁的表达方式。

尽管还是会存在令人不适的匠气，与电影节的标准迎合的节奏，以及控制欲较强的调度。但是瑕不掩瑜，我依然觉得这是一部很有品格的电影，不仅如一面镜子般映射着人内心深处奔流不息的流水，践踏着我们性灵渊薮的古道西风，它还提供一种可能性，一种对死后尚有孤魂在飘散的渴望。