手持摄影

画面构图和摄像机运动都有基本规则，但也不是不能犯规。
手持摄影能给一场戏甚至整部电影带来松弛感与即视感，这两种观感对纪实摄影十分重要。看过保罗·格林格拉斯的《谍影重重》系列，你就会发现手持摄影是如何赋予一组连续动作镜头近距离的感染力。《谍影重重2》（2004）中，马特·达蒙和杀手持刀、用卷起来的杂志对战的戏，后期剪辑的幅度非常小，这得益于打斗中适时出现的手持摄影，让观众产生身临其境的感觉。
长时间的手持摄影，实际操作起来并非易事。须时刻保持画面的稳定，避免观众产生眩晕的感觉。1999年，创新式手持摄影恐怖片《女巫布莱尔》的观众，就产生了这种感觉。因此，影片场景如果选在幽闭空间里，最好给摄影师提供一些手肘可以依靠的东西。如果很难办到，就在他们脖子上套一根摄像机延长带，既可以让摄影师的双臂得到充分伸展，又对画面的稳定有所帮助。
许多数码摄像机的镜头配有画面稳定功能，大大减轻了后期修补画面的工作量。如果你要使用手持摄影，千万别用变焦镜头，因为拍摄的角度越广，画面抖动的幅度就越小。

趣味的静物摄影（苏珊娜·萨洛夫）

摄影的类型有很多，有人像摄影、景物摄影、动物摄影等等，但是你有没有发现，这些摄影的对象基本都是有生命的，与之相对的静物摄影，反而非常少见。
很多人觉得，静物摄影好上手，更简单，但其实，静物摄影对摄影师的要求更高，谁都会拍，但是要拍得有格调、有特色，却是非常难的，如果不相信的话，不妨拿你自己拍的，与大师拍的静物摆在一起对比一下，就能看出明显的差距了。
静物摄影需要摄影师懂得光线的运用，构图，以及摆放，一般而言，一组静物摆得好，那基本就成功了一半，大师级的静物摄影师作品打破了我们对传统静物摄影的认知。
这位静物摄影大师就是苏珊娜·萨洛夫，除了摄影师的身份之外，她还是一名导演，也是一个画家，多重的身份，提供给她不同的创作视角，也让她的静物摄影，有了更多的创新和突破。
这位艺术家在摆好的静物前面，放置了很多玻璃器皿，有的是实心的，有的是空心的，它们大小、形状都不一样，既是静物组合中的一部分，又起到了一个至关重要的作用。
摆放在前面的玻璃器皿，被苏珊娜·萨洛夫灌满水，通过使用圆柱体和水杯等透明形式，后面的静物进入镜头里之后，变成了扭曲、破碎、拉伸、翻转的图像，西瓜可以在重叠的玻璃壁内跳舞，一条鱼则仿佛被“大剁八块”了，这真的很有意思，透视原理的应用，让这位艺术家提供给了人们看待静物摄影不一样的视角。
有的时候就是这样，换一个角度看待，不论是人还是事，都会有更多不同的体会。

一生情缘，只为伊人而憔悴！
你知不知道你就是我最爱的人，为你赴汤蹈火也不是不可能，从来都没有爱过这么深，遇上你我感觉我是最幸运的人！
于千万人中，于那一锦年那一季花开，你我初识；于那阳光明媚，小桥流水之日，你我相知；于那夏风温柔，并肩赏星之时，你我相爱。
宁愿用这一生等你发现，我一直在你身边从未走远。
因为你，我相信真爱，因为你，我相信永远。
我想大声告诉你，你一直在我世界里。#大理婚纱摄影# #大理婚纱照# #大理旅拍#