#欧丽娟[超话]#
打卡第十二天。贾宝玉的终章:最后一片云彩。经过了藕官烧纸和“悟禅机”,宝玉在黛玉死后接受了金玉良姻,而后悬崖撒手,离开红尘人世。我一直有个问题,小说里宝玉“悟禅机”,那曹公是否也曾“悟禅机”呢?曹雪芹是否信佛理呢?想一想我又否定了自己,如果曹公信,那他大概不会写下这“怀金悼玉”的《石头记》了。今天胡言乱语了[允悲]。

用1个月的时间看完了《红楼梦》,在大观园中做了很多情的功课,世外仙姝、怀金悼玉、风月情浓。眼见他起高楼,楼塌时的衰败更让人不胜唏嘘。《红》是文学史上的断臂维纳斯,将它割裂成两部分抒发下感受吧。
前80回的大观园,真如烈火烹油、鲜花着锦,少男少女吟诗结社的美好、食物烹制的精细、布料颜色的讲究、庭院摆设的搭配……原来人可以这样生活、时间可以这样打发,有那么多让人动容的爱情细节和那么多让人感到美的地方。亦没有一个坏人,12金钗外,纵是很多聚光灯打不到的丫鬟婢女(晴雯、鸳鸯、紫鹃、平儿、袭人),她们的身上也有着不一样的生命个性华彩。3月份专门跑到北京看《曹雪芹》的舞剧,曹雪芹家世显赫,自曾祖起,三代任江宁织造,其祖曹寅尤为康熙帝所信用(康熙六下江南四次住他家)。雍正初年,亏空严重,少年雪芹家受到重大打击,其父免职,产业被抄,遂随家迁居北京。晚年隐居京郊西山著书,贫病而卒,年未及五十。他早年经历了花柳繁华的温柔富贵乡,后因家道中落,历尽悲欢炎凉世态。两百年华已过,饮酒著书之背影依稀可见,惊世才华之后留下这永世流传的《红楼梦》,成为不可逾越的经典。
后面40回高鹗的续写,固然不可否认其贡献,毕竟一个没有结尾的小说怎能流传千古呢,但确是“由奢入俭难”啊……看了曹雪芹天才的描写,到此审美、格局瞬间出现较大落差,尤其是家道中落、家毁人亡、一个接一个惨死,看的真是压抑郁闷至极,无怪乎张爱玲说人生有几件恨事,第一是海棠无香,第二是吃鱼多骨,第三是曹雪芹《红楼梦》残缺不全,第四是高鹗妄改——死有余辜。高固有才情,但不得不慨叹天才是无法模仿的,非是高鹗,赁是无人可续可及啊。被高鹗虐的心力交瘁之际,终是在结尾处妙笔遂出,一是宝玉在雪中与父亲拜别诗意的场景(贾政抬头忽见船头上微微的雪影里面一个人,光着头,赤着脚,身上披着一领大红猩猩毡的斗篷,向贾政倒身下拜……);二是袭人因善良救了自己的命,并有了好的姻缘。或是被虐的麻木了,稍赏些甜果子吃就甚觉抚慰宽心,趁着这奈何天、伤怀日、寂寥时,试遣愚衷。因此上演出这怀金悼玉的《红楼梦》。 

关于《白雪梵音》中的宝钗结局

蔚蓝的故土:
这才是《石头记》比较合理的结局,宝玉出家、了断红尘,源自宝钗的成全和牺牲,如果是宝玉主动出家,抛弃宝钗麝月,就破坏了宝玉的人物形象,让他处于前后背离的状态,人物形象就颠覆了。
很多拥林派不接受程高本对贾母形象的颠覆,认为贾母从爱护黛玉,促成二玉婚姻,变为离弃黛玉,这样的转变很突兀,但是却能欣然接受程高本与红学家对宝玉形象的颠覆,真是让人不解。

郑无极:
是的,《石头记》最终的结局正是宝钗引导宝玉出家为僧,宝钗为拯救和成全宝玉,作出了沉重的自我牺牲。而作为作者本人化身的癞头和尚,之所以一手促成金玉良姻,其意义也正在于此。如果没有宝钗的“虽离别亦能自安”、“香可冷得,天下一切无不可冷”的佛菩萨式的牺牲奉献精神,深陷情迷的顽石是不可能回头归于大荒山的。如果按拥林派的设想,则不仅癞头和尚安排金玉良姻的意义无法落实,像曹雪芹明言“怀金悼玉”、“莫言绮縠无风韵,试看金娃对玉郎”,以及盛赞宝钗为“艳冠群芳”的“群芳之冠”等文字皆无法解释。正因为是宝钗为宝玉作出了沉重的自我牺牲,因此在曹、脂心目中宝钗的地位是其他女子所无法比拟的。宝玉也才会无比地“怀金”。同时,宝钗甘愿沦为弃妇的自我牺牲,也照应了女娲最初对顽石的弃,完成了全书最重要的一个因果报偿。跟《红楼梦》以女娲开篇形成了完美的首尾呼应。

(配图:川剧《薛宝钗》,王玉梅 饰 薛宝钗)


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