凯迪拉克的首款纯电动SUV：Lyriq即将在国内预售了。整体的设计感还是很强的，外观设计本就是凯迪拉克的强项，内饰在这台车上也一改美系车粗犷的风格，变得精致豪华。除了全系标配33英寸9K大联屏以外，还是业内首个采用wBMS（无线连接的电池管理系统）的车型。节省出来的空间用以存放更多的电池，使得续航里程达到650km，快充10分钟增加续航96km，还是能极大缓解里程焦虑的。
不出意外应该是跟宝马iX3、奔驰EQC这些车竞争的，反正如果是我的话会更倾向凯迪拉克Lyriq。
#微博新知博主#
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#军事新闻# 11月10日，法国重启核建设；美“趁火打劫”日本；日本核污水回流。
山雨欲来风满楼！
眼下，国际形势依旧动荡不安，混乱与意外仍在四处蔓延，世界各国都面临着“大变革时代”的考验，任何风吹草动都不能等闲视之。
11月10日，世界上又有3件大事发生，每一件的背后都凸显了局势的不安。
先说第一件事，数十年来第一次！法国将重启核反应堆建设，目的只是为了发电？
当地时间9日，就法国能源供给等事，法国总统马克龙发表了电视讲话，宣布法国计划在境内重启核反应堆建设，目的是保持能源独立性并履行减排承诺。
要知道，法国已经有几十年时间，没有在境内建设核反应堆了。
还要知道，就在2017年的时候，法国政府还承诺要在2025年前，关闭17座核反应堆，以实现大幅缩减核电规模的目标。
短短4年时间，马克龙的一届总统任期尚未结束，然而其政府应对气候变化的行动计划，却突然来了个“大转弯”，这如何不让人感到惊讶？
不过，马克龙虽然在欧洲被批评为“机会主义者”，但在笔者看来，他更像是一位实用主义者，出现这样的转变并不奇怪。
一来，缺啥补啥，总好过“自废武功”。
须知，法国超7成电力供应来自核能，本就是世界上最依赖核电的国家。而全法数十座核反应堆，也保障了法国发电的低碳水平，以及全欧最低的用电成本。
现如今，在全球节能减碳的背景下，法国既要降低化石能源的发电比重，又要减少对天然气等进口能源的依赖，本身就技术积累充足的核电，自然是最佳选择。
二来，“送”到手边的钱，不挣白不挣！
众所周知，近两年欧洲经历了“能源危机”，供应链紧张加上需求攀升，导致欧洲各国都面临着断电威胁。
可与此同时，与法国同为欧盟“两架马车”之一的德国，却固执地坚守“弃核”立场。而欧洲的反核势力，也逐渐瑞士等国站稳脚跟。
面对这样的“内忧外患”，本就是世界最大净电力出口国之一的法国，自然要发挥其核电技术的优势，尽量减少欧盟被“北溪-2”项目绑架的几率。
更何况，这也有利于法国巩固在欧盟的地位。
三来，来者不善、善者不来，美国副总统突然到访巴黎。
要注意，就在9号当天，美国副总统哈里斯也刚好抵达巴黎，并将与马克龙进行会晤。至于目的，自然是为了修补美法因“澳洲潜艇合同”而紧张的关系。
更要注意，为期12天的联合国气候变化大会（COP26），即将在本周末结束。而随着大会议程过半，世界各国也开始了最紧张的交锋时刻，大量分歧至今尚未弥合。
毋庸置疑的是，欧美虽然在气候议题上合作颇多，但各自都打着自己的“小算盘”，包括欧俄能源交易、碳减排技术、气候谈判领导权等领域，都存在激烈的矛盾。
因此，哈里斯此次访法，不仅仅带了“胡萝卜”，同样也带了“大棒”。
也就是说，拜登政府会做出一定的让步，以弥补法国失去“潜艇订单”的损失。但同时，美方也会拿气候议题说事，并借此再重新往前迈出一步。
说到底，向来奉行“霸权主义”的美国，怎么会愿意吃亏呢？对此，心知肚明的马克龙政府，也必须抢先为法国筑起一道“护城河”，以免美国“狮子大开口”。
接下来，谈谈第二件事，伸手要钱！美国助理国务卿发话；期待日本增加驻日美军经费。
11月9日，美国的助理国务卿克里滕布林克，在日本东京接受采访时表示，期待日本承担更多的驻日美军驻留经费，“我很明确地说，美国很欢迎日本增加防卫预算”。
不得不说，伸手要钱还要得如此理直气壮，世界上也只有美国会这样了。
说起来，美国要求日本承担更多军费，也算不上是新鲜事了。但这一次，其实还是有几点不一样的。
对此，简单谈3点。
第一，时间点很特殊，日本政坛正经历“地震”。
就在今天，日本政府刚刚全体辞职，并又选举出了新一届政府，岸田雄文结束了第100任首相的任期，正式担任第101任日本首相。
而之所以会出现这种情况，则是因为日本众议院的换届选举。在这样的背景下，美国政府的“要钱”行径，怎么看都像是对日本新政府的“提醒”。
第二，日本首相急于访美，自然给了美国机会。
据日本媒体报道，岸田文雄希望尽早访问美国，时间最好就在11月内。可见，日本政府急于和拜登政府建立信任，并加强美日同盟的建设。
毋庸置疑，这也给了美国“狮子大开口”的机会：想见面可以，先拿出诚意。不得不说，这就是日本的可怜之处，在美国的武力把控之下，只能小心逢迎。
第三，这是拜登政府第二次提及此事，可见美方“贪心不死”。
实际上，特朗普政府曾经要求日本提高驻日美军经费的分摊额度，大约是当时费用的4倍以上，但遭到了日本政府的拒绝。
拜登上台之后，却继承了特朗普的这一决策，在今年7月份的时候，也向日本提出了类似要求。然而，当时的菅义伟政府，同样以财政紧张的理由拒绝了。
如今，日本刚刚换了新首相，美国就迫不及待地问日本“要钱”，俨然一副“吃定”日本的模样。
看来，在美国重返亚太的战略下，留给日本的余地也越来越小啊。
最后，简单聊聊第三件事，恶有恶报？日本大学研究显示：福岛和泄露物质“回家了”。
山雨欲来风满楼！
眼下，国际形势依旧动荡不安，混乱与意外仍在四处蔓延，世界各国都面临着“大变革时代”的考验，任何风吹草动都不能等闲视之。
11月10日，世界上又有3件大事发生，每一件的背后都凸显了局势的不安。
先说第一件事，数十年来第一次！法国将重启核反应堆建设，目的只是为了发电？
当地时间9日，就法国能源供给等事，法国总统马克龙发表了电视讲话，宣布法国计划在境内重启核反应堆建设，目的是保持能源独立性并履行减排承诺。
要知道，法国已经有几十年时间，没有在境内建设核反应堆了。
还要知道，就在2017年的时候，法国政府还承诺要在2025年前，关闭17座核反应堆，以实现大幅缩减核电规模的目标。
短短4年时间，马克龙的一届总统任期尚未结束，然而其政府应对气候变化的行动计划，却突然来了个“大转弯”，这如何不让人感到惊讶？
不过，马克龙虽然在欧洲被批评为“机会主义者”，但在笔者看来，他更像是一位实用主义者，出现这样的转变并不奇怪。
一来，缺啥补啥，总好过“自废武功”。
须知，法国超7成电力供应来自核能，本就是世界上最依赖核电的国家。而全法数十座核反应堆，也保障了法国发电的低碳水平，以及全欧最低的用电成本。
现如今，在全球节能减碳的背景下，法国既要降低化石能源的发电比重，又要减少对天然气等进口能源的依赖，本身就技术积累充足的核电，自然是最佳选择。
二来，“送”到手边的钱，不挣白不挣！
众所周知，近两年欧洲经历了“能源危机”，供应链紧张加上需求攀升，导致欧洲各国都面临着断电威胁。
可与此同时，与法国同为欧盟“两架马车”之一的德国，却固执地坚守“弃核”立场。而欧洲的反核势力，也逐渐瑞士等国站稳脚跟。
面对这样的“内忧外患”，本就是世界最大净电力出口国之一的法国，自然要发挥其核电技术的优势，尽量减少欧盟被“北溪-2”项目绑架的几率。
更何况，这也有利于法国巩固在欧盟的地位。
三来，来者不善、善者不来，美国副总统突然到访巴黎。
要注意，就在9号当天，美国副总统哈里斯也刚好抵达巴黎，并将与马克龙进行会晤。至于目的，自然是为了修补美法因“澳洲潜艇合同”而紧张的关系。
更要注意，为期12天的联合国气候变化大会（COP26），即将在本周末结束。而随着大会议程过半，世界各国也开始了最紧张的交锋时刻，大量分歧至今尚未弥合。
毋庸置疑的是，欧美虽然在气候议题上合作颇多，但各自都打着自己的“小算盘”，包括欧俄能源交易、碳减排技术、气候谈判领导权等领域，都存在激烈的矛盾。
因此，哈里斯此次访法，不仅仅带了“胡萝卜”，同样也带了“大棒”。
也就是说，拜登政府会做出一定的让步，以弥补法国失去“潜艇订单”的损失。但同时，美方也会拿气候议题说事，并借此再重新往前迈出一步。
说到底，向来奉行“霸权主义”的美国，怎么会愿意吃亏呢？对此，心知肚明的马克龙政府，也必须抢先为法国筑起一道“护城河”，以免美国“狮子大开口”。
接下来，谈谈第二件事，伸手要钱！美国助理国务卿发话；期待日本增加驻日美军经费。
11月9日，美国的助理国务卿克里滕布林克，在日本东京接受采访时表示，期待日本承担更多的驻日美军驻留经费，“我很明确地说，美国很欢迎日本增加防卫预算”。
不得不说，伸手要钱还要得如此理直气壮，世界上也只有美国会这样了。
说起来，美国要求日本承担更多军费，也算不上是新鲜事了。但这一次，其实还是有几点不一样的。
对此，简单谈3点。
第一，时间点很特殊，日本政坛正经历“地震”。
就在今天，日本政府刚刚全体辞职，并又选举出了新一届政府，岸田雄文结束了第100任首相的任期，正式担任第101任日本首相。
而之所以会出现这种情况，则是因为日本众议院的换届选举。在这样的背景下，美国政府的“要钱”行径，怎么看都像是对日本新政府的“提醒”。
第二，日本首相急于访美，自然给了美国机会。
据日本媒体报道，岸田文雄希望尽早访问美国，时间最好就在11月内。可见，日本政府急于和拜登政府建立信任，并加强美日同盟的建设。
毋庸置疑，这也给了美国“狮子大开口”的机会：想见面可以，先拿出诚意。不得不说，这就是日本的可怜之处，在美国的武力把控之下，只能小心逢迎。
第三，这是拜登政府第二次提及此事，可见美方“贪心不死”。
实际上，特朗普政府曾经要求日本提高驻日美军经费的分摊额度，大约是当时费用的4倍以上，但遭到了日本政府的拒绝。
拜登上台之后，却继承了特朗普的这一决策，在今年7月份的时候，也向日本提出了类似要求。然而，当时的菅义伟政府，同样以财政紧张的理由拒绝了。
如今，日本刚刚换了新首相，美国就迫不及待地问日本“要钱”，俨然一副“吃定”日本的模样。
看来，在美国重返亚太的战略下，留给日本的余地也越来越小啊。
最后，简单聊聊第三件事，恶有恶报？日本大学研究显示：福岛和泄露物质“回家了”。
【从出土的唐代碗身上，能看出盛唐文化有多么丰富吗？】
碗作为今日最常用的饮食器皿之一，在新石器时期就已经出现，当时的陶碗主要用于饮水和盛食，以河南新郑裴李岗和河北武安磁山出土的红陶碗是迄今考古发现最早的实物（距今约7000年）。自战国以后碗逐渐成为人们常用的生活器皿，东汉以后逐渐发展为瓷碗，形制也逐渐开始变化。
到唐代时，碗已经成为了生产量最大的一种陶瓷日用器皿。唐代是瓷器发展的第一个鼎盛时期，从材质上看，唐代时期的碗可分为瓷碗、金属碗和木碗，从外观上看，口大底小、碗底有足这两个特征始终没有太大变化，此从形制上对古代各个时期的碗进行断代便有很大的难度。
一般首先从碗足的变化来进行断代，从初唐到五代时期碗底的足有明显的变化，碗底由饼底演化成为圈足，经历了饼底、玉璧、圈底（足）三个变化阶段，在碗的发展史上具有承前启后的历史意义，且各个类型的流行时期基本对应着初唐、中唐至晚唐和晚唐五代这三个阶段。
这一特征对考古断代也有重要意义，是一个极富特征的指标。所以研究、探讨唐代碗底的特征就具有双重意义——既能梳理碗的形制变化又能对古碗进行断代，其次是从器物表面纹饰进行断代，最后是从制法的不同入手，分析唐代碗的具体年代。下面以材质不同进行分类，分别对唐代瓷、金属和木碗的特征做一简介。
唐代瓷碗
一、形体特征
从外观来看，唐代碗的高度与口径（直径）进本一致，器物非常圆润，体现出丰腴之美，且各种不同用途的碗皆要比其他时期的尺寸偏大，体现了唐代的雍容大气。如河南巩义黄冶窑烧制的碗，制作精良，敞口、浅腹、圈足，通体圆润，碗内外皆施黑釉。
二、碗底特征
1、碗底（圈足）底部不施釉
唐代的碗底不施釉，已被学术界认同，从现在所发现的器物及残片观察，亦未见有碗底施釉的现象，这与唐代烧制技术有关。唐代著名窑址主要有长沙窑、邢窑、耀州窑、磁州窑等，均采用支钉支烧，施釉为三彩或者钴蓝釉，流动性较强，为避免通体施釉后流淌至底部，将碗底和烧至器物粘连，所以碗底不施釉，碗底部施釉，一般常见于宋代及之后的碗底。至宋代烧制技术改善，故此施釉至碗底部圈足。常见唐代碗的施釉一般至碗底以上三至四厘米处。这样在支烧时即是有部分流釉现象，也不至于黏连。
2、快轮制作痕迹明显
无论是早期的饼底，还是晚期的圈足，唐代碗底的璇纹（快轮制作痕迹）都十分明显。唐代的碗底，一般都是另行制作后黏贴于碗底部，看上去较为独立，且大多经过修整，未见有一次性成型而不加修整的情况，表明唐代对于器物碗底的制作仍不成熟。所以唐代碗底一般未有批次生产的痕迹。碗底虽然经过大量摩擦，而快轮制作痕迹仍然清晰，说明制作的独立性和负责性。
3、碗中下部及底部经过多次加工
唐代器物已经普遍使用快轮制造，拉坯制作的痕迹明显，但碗体中下部和碗底部常常有多次加工的修制痕迹，这在民窑烧制器物中尤其明显，反映出制造技艺并非十分成熟，在拉坯成型后，还需再一次进行修整。从器物表面划痕来看，多用到旋切修饰，以达到光滑圆润的效果。
三、饼底、玉璧底与圈底（足）细节
1、饼底
饼底，顾名思义就是如形状如饼，呈扁圆形，也称平底。饼底的底部平整无坑凹有利于器物的稳定，在制造技术不成熟的情况下，采用饼底可方便观察器物底部是否水平，因此自新石器时期以来绝大多数盛食器、盛水器都采用了这种厚实的平底，直到初唐亦是如此。唐代碗的饼底与碗本身皆独立制造，然后在入窑烧制之前黏连在一起，存在少量搭配错位和不匹配的现象，再由工匠手工修制合格，随后入窑烧制。但饼底较厚，有时黏连不紧会掉落，或导致碗底“生烧”。
2、玉璧底
碗的“玉璧底”流行于中唐至晚唐时期，实际上就是在饼底的基础上用刀旋切中心而成，因为与商周时期的玉璧形制相似，故称“玉璧底”，玉璧底实际是由饼底演化而来，经过饼底的加工。相较于饼底，玉璧底更加美观，在实际使用时效果与饼底一致。
由饼底加工制作玉璧底时，明显可见用道具旋切痕迹，且在玉璧的圆心上，一般留有一个小型突起，为刀具扎痕的旋切中心，而圆心突起四周逐渐深，鉴于手工旋切存在误差，玉璧一般呈外款内窄的形式，每个碗底的“玉璧”中心环也难见完全相同、一致的。由饼底发展成“玉璧底”，是技术上的一大进步。首先，碗底旋切成孔状可以节约材料；其次，可以减轻碗自身的重量，使用时更加轻便；最后，在支烧时有利于碗底受热，避免产生“夹生”现象。
3、圈底（足）
圈底（足），就是在底部承制一个圆形圈来托器身。该形制出现于晚唐时期，随后大行其道数千年，至今陶瓷饮食器物底部仍采用 圈底（足）。其制作方法与玉璧底基本一致，也是在饼底的基础上经过加工——旋切而来。但此时工匠已采用新型切刀，旋切手法亦非常精熟，故此可以应用于大面积器物底部的饼底旋切，去掉的部分形成圈足。五代以后随着制造技术发展，圈底（足）已经直接制作成型，不必再贴附饼底后再进行加工，简化了工艺。
唐代金属碗
一、金属碗形体特征
唐代人胸怀博大，吸引许多外国人来，尤其是金银制品，很多由西域工匠直接制造，在唐代金银碗既可以作为杯子使用，也可以作为碗使用，兼具食具与饮具的用途，但主要作为酒具使用。从外观上看，与同时期西域风格相似，兼有唐文化风格，一般花口弧腹圈足，足部外撇，器壁厚度适中，在整个唐代形制变化不大。
二、金属碗制造工艺及特征
唐代的金银碗制作工序主要有六个步骤：
第一是制作碗体，将金银融化成水浇筑或制成厚薄一直的金属板，再用力捶打圆形扁平银盘的中心形成碗底，随后在砧板上旋转拉高碗壁，反复捶打和淬火，使其柔韧性增强，再放在轮盘上钣金塑形；
第二个步骤是制作圈足，唐代的金银器均使用圈足，最大的一个优势就是节约材料，金银贵金属价值不菲，材料难得，仅为皇室贵族或高官使用，圈足由金银条握圈制造；
第三步是加工内外壁纹饰，将金粉与水银混合，涂抹在需要的区域上，加热让水银蒸发，留下金膜，在需要装饰的区域采用镶嵌工艺将金银花进行吻合安装；
第四步是焊接，即将碗底和碗体进行焊接；焊接完成后进行抛光，以增加器物光泽度，同时修整毛刺和微小形变。
从制造步骤来看，唐代金属器物执照以钣金定型，碗足与碗身之间的焊缝技术高超，并伴有切削工艺。比较有代表性的典型唐代金银器有：鸳鸯莲瓣纹金碗，是中央官府作坊的代表作，其腹壁大面积装饰莲瓣纹，穿插团花与鸳鸯，饱含着唐代的艺术风格。葡萄龙凤纹银碗，外壁满饰葡萄纹、卷草纹间有鹦鹉、狮子等，衬以鱼子纹地。
一般来说，唐代金属碗最大的特点有二：一是圈足和碗体的焊接，在这二者之间有焊接痕迹，而后世金属器皿已采取通体一次浇铸成型工艺；二是圈足制造工艺，均采取金属条握圈形成。
唐代木碗
一、形体特征
唐代的木碗在造型上极尽模仿金银器，这也反应出唐代的时尚与潮流。碗口沿部分稍稍外翻、碗底为圈足，而且圈足底部外撇，体现出完美的丰腴流线美感。不但对后世木碗的造型有深远影响、甚至流传至今，仍是流行畅销的生活用品之一。
二、制作工艺及特征
其制作与传统木器制作方法基本相似，首先选取木胎，然后用刀在木胎上进行旋刻，挖出多余部分。木碗成型后再进行髹漆，因为木雕工艺在唐代早已发展成熟，因此唐代木碗制造没有任何技术障碍。
唐代是中国最强盛的朝代，在政治经济文化领域都有多项革新，这也给今天留下了宝贵的财富，唐代的瓷器制造经历了重大的技术革新，主要体现在足部的变化上，唐代以瓷碗为主，经历了饼底、玉璧底、圈足的发展阶段，最终定型为圈足，并成为后世一直流行的形制，颜色以“南青北白”为主基调。
而金属碗则以圈足为主要特点，因为制造技艺来源于西域，采用捶打、焊接工艺，但花纹装饰仍体现出大唐风范，这也是唐代兼容包并社会风气的体现，在这种空前繁荣的交流融合环境下，吸取了诸多从外族文明，使金银器制造工艺突飞猛进的发展，迅速达到了世界先进水平。
木碗的制作技法则与前代进本无异，且不存在任何技术障碍，外形上以模仿同时期的金银器碗为主，同时采取髹漆工艺。总之，唐代的各种碗可谓是盛唐技术文化鼎盛的物质化代表之一。#出道吧新星##这就是中国风#
碗作为今日最常用的饮食器皿之一，在新石器时期就已经出现，当时的陶碗主要用于饮水和盛食，以河南新郑裴李岗和河北武安磁山出土的红陶碗是迄今考古发现最早的实物（距今约7000年）。自战国以后碗逐渐成为人们常用的生活器皿，东汉以后逐渐发展为瓷碗，形制也逐渐开始变化。
到唐代时，碗已经成为了生产量最大的一种陶瓷日用器皿。唐代是瓷器发展的第一个鼎盛时期，从材质上看，唐代时期的碗可分为瓷碗、金属碗和木碗，从外观上看，口大底小、碗底有足这两个特征始终没有太大变化，此从形制上对古代各个时期的碗进行断代便有很大的难度。
一般首先从碗足的变化来进行断代，从初唐到五代时期碗底的足有明显的变化，碗底由饼底演化成为圈足，经历了饼底、玉璧、圈底（足）三个变化阶段，在碗的发展史上具有承前启后的历史意义，且各个类型的流行时期基本对应着初唐、中唐至晚唐和晚唐五代这三个阶段。
这一特征对考古断代也有重要意义，是一个极富特征的指标。所以研究、探讨唐代碗底的特征就具有双重意义——既能梳理碗的形制变化又能对古碗进行断代，其次是从器物表面纹饰进行断代，最后是从制法的不同入手，分析唐代碗的具体年代。下面以材质不同进行分类，分别对唐代瓷、金属和木碗的特征做一简介。
唐代瓷碗
一、形体特征
从外观来看，唐代碗的高度与口径（直径）进本一致，器物非常圆润，体现出丰腴之美，且各种不同用途的碗皆要比其他时期的尺寸偏大，体现了唐代的雍容大气。如河南巩义黄冶窑烧制的碗，制作精良，敞口、浅腹、圈足，通体圆润，碗内外皆施黑釉。
二、碗底特征
1、碗底（圈足）底部不施釉
唐代的碗底不施釉，已被学术界认同，从现在所发现的器物及残片观察，亦未见有碗底施釉的现象，这与唐代烧制技术有关。唐代著名窑址主要有长沙窑、邢窑、耀州窑、磁州窑等，均采用支钉支烧，施釉为三彩或者钴蓝釉，流动性较强，为避免通体施釉后流淌至底部，将碗底和烧至器物粘连，所以碗底不施釉，碗底部施釉，一般常见于宋代及之后的碗底。至宋代烧制技术改善，故此施釉至碗底部圈足。常见唐代碗的施釉一般至碗底以上三至四厘米处。这样在支烧时即是有部分流釉现象，也不至于黏连。
2、快轮制作痕迹明显
无论是早期的饼底，还是晚期的圈足，唐代碗底的璇纹（快轮制作痕迹）都十分明显。唐代的碗底，一般都是另行制作后黏贴于碗底部，看上去较为独立，且大多经过修整，未见有一次性成型而不加修整的情况，表明唐代对于器物碗底的制作仍不成熟。所以唐代碗底一般未有批次生产的痕迹。碗底虽然经过大量摩擦，而快轮制作痕迹仍然清晰，说明制作的独立性和负责性。
3、碗中下部及底部经过多次加工
唐代器物已经普遍使用快轮制造，拉坯制作的痕迹明显，但碗体中下部和碗底部常常有多次加工的修制痕迹，这在民窑烧制器物中尤其明显，反映出制造技艺并非十分成熟，在拉坯成型后，还需再一次进行修整。从器物表面划痕来看，多用到旋切修饰，以达到光滑圆润的效果。
三、饼底、玉璧底与圈底（足）细节
1、饼底
饼底，顾名思义就是如形状如饼，呈扁圆形，也称平底。饼底的底部平整无坑凹有利于器物的稳定，在制造技术不成熟的情况下，采用饼底可方便观察器物底部是否水平，因此自新石器时期以来绝大多数盛食器、盛水器都采用了这种厚实的平底，直到初唐亦是如此。唐代碗的饼底与碗本身皆独立制造，然后在入窑烧制之前黏连在一起，存在少量搭配错位和不匹配的现象，再由工匠手工修制合格，随后入窑烧制。但饼底较厚，有时黏连不紧会掉落，或导致碗底“生烧”。
2、玉璧底
碗的“玉璧底”流行于中唐至晚唐时期，实际上就是在饼底的基础上用刀旋切中心而成，因为与商周时期的玉璧形制相似，故称“玉璧底”，玉璧底实际是由饼底演化而来，经过饼底的加工。相较于饼底，玉璧底更加美观，在实际使用时效果与饼底一致。
由饼底加工制作玉璧底时，明显可见用道具旋切痕迹，且在玉璧的圆心上，一般留有一个小型突起，为刀具扎痕的旋切中心，而圆心突起四周逐渐深，鉴于手工旋切存在误差，玉璧一般呈外款内窄的形式，每个碗底的“玉璧”中心环也难见完全相同、一致的。由饼底发展成“玉璧底”，是技术上的一大进步。首先，碗底旋切成孔状可以节约材料；其次，可以减轻碗自身的重量，使用时更加轻便；最后，在支烧时有利于碗底受热，避免产生“夹生”现象。
3、圈底（足）
圈底（足），就是在底部承制一个圆形圈来托器身。该形制出现于晚唐时期，随后大行其道数千年，至今陶瓷饮食器物底部仍采用 圈底（足）。其制作方法与玉璧底基本一致，也是在饼底的基础上经过加工——旋切而来。但此时工匠已采用新型切刀，旋切手法亦非常精熟，故此可以应用于大面积器物底部的饼底旋切，去掉的部分形成圈足。五代以后随着制造技术发展，圈底（足）已经直接制作成型，不必再贴附饼底后再进行加工，简化了工艺。
唐代金属碗
一、金属碗形体特征
唐代人胸怀博大，吸引许多外国人来，尤其是金银制品，很多由西域工匠直接制造，在唐代金银碗既可以作为杯子使用，也可以作为碗使用，兼具食具与饮具的用途，但主要作为酒具使用。从外观上看，与同时期西域风格相似，兼有唐文化风格，一般花口弧腹圈足，足部外撇，器壁厚度适中，在整个唐代形制变化不大。
二、金属碗制造工艺及特征
唐代的金银碗制作工序主要有六个步骤：
第一是制作碗体，将金银融化成水浇筑或制成厚薄一直的金属板，再用力捶打圆形扁平银盘的中心形成碗底，随后在砧板上旋转拉高碗壁，反复捶打和淬火，使其柔韧性增强，再放在轮盘上钣金塑形；
第二个步骤是制作圈足，唐代的金银器均使用圈足，最大的一个优势就是节约材料，金银贵金属价值不菲，材料难得，仅为皇室贵族或高官使用，圈足由金银条握圈制造；
第三步是加工内外壁纹饰，将金粉与水银混合，涂抹在需要的区域上，加热让水银蒸发，留下金膜，在需要装饰的区域采用镶嵌工艺将金银花进行吻合安装；
第四步是焊接，即将碗底和碗体进行焊接；焊接完成后进行抛光，以增加器物光泽度，同时修整毛刺和微小形变。
从制造步骤来看，唐代金属器物执照以钣金定型，碗足与碗身之间的焊缝技术高超，并伴有切削工艺。比较有代表性的典型唐代金银器有：鸳鸯莲瓣纹金碗，是中央官府作坊的代表作，其腹壁大面积装饰莲瓣纹，穿插团花与鸳鸯，饱含着唐代的艺术风格。葡萄龙凤纹银碗，外壁满饰葡萄纹、卷草纹间有鹦鹉、狮子等，衬以鱼子纹地。
一般来说，唐代金属碗最大的特点有二：一是圈足和碗体的焊接，在这二者之间有焊接痕迹，而后世金属器皿已采取通体一次浇铸成型工艺；二是圈足制造工艺，均采取金属条握圈形成。
唐代木碗
一、形体特征
唐代的木碗在造型上极尽模仿金银器，这也反应出唐代的时尚与潮流。碗口沿部分稍稍外翻、碗底为圈足，而且圈足底部外撇，体现出完美的丰腴流线美感。不但对后世木碗的造型有深远影响、甚至流传至今，仍是流行畅销的生活用品之一。
二、制作工艺及特征
其制作与传统木器制作方法基本相似，首先选取木胎，然后用刀在木胎上进行旋刻，挖出多余部分。木碗成型后再进行髹漆，因为木雕工艺在唐代早已发展成熟，因此唐代木碗制造没有任何技术障碍。
唐代是中国最强盛的朝代，在政治经济文化领域都有多项革新，这也给今天留下了宝贵的财富，唐代的瓷器制造经历了重大的技术革新，主要体现在足部的变化上，唐代以瓷碗为主，经历了饼底、玉璧底、圈足的发展阶段，最终定型为圈足，并成为后世一直流行的形制，颜色以“南青北白”为主基调。
而金属碗则以圈足为主要特点，因为制造技艺来源于西域，采用捶打、焊接工艺，但花纹装饰仍体现出大唐风范，这也是唐代兼容包并社会风气的体现，在这种空前繁荣的交流融合环境下，吸取了诸多从外族文明，使金银器制造工艺突飞猛进的发展，迅速达到了世界先进水平。
木碗的制作技法则与前代进本无异，且不存在任何技术障碍，外形上以模仿同时期的金银器碗为主，同时采取髹漆工艺。总之，唐代的各种碗可谓是盛唐技术文化鼎盛的物质化代表之一。#出道吧新星##这就是中国风#
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