塞尔达新手,刚去卡卡利科村发现不够钱买潜行套装,于是在网上扒拉了之后开始千辛万苦的各种躲怪绕怪被怪打死的去到了左上角的海布拉之塔,跑得我差点放弃,整个晚上就荒废在这里了[二哈]最后终特么于到达目的地,就为了找npc重复打雪球保龄球,一局赚最多300最低50的奖金……也不知道为什么玩游戏的执念就是先赚钱,然后才想其他……
吾之內心,似一口無法填復之井。茫茫然不知所措,迷惘兮不知何故。只覺己之心不滿不足,亦恐今後之命苦不堪言。吾亦感激今日疾未復發,但恐此疾如頑石繫繩懸于井口,忽而掉落,不勝其力,無力承受。歸其根底,是吾之荒廢度日,全然不管不顧青春之時,學業之擔,人生之方向。唉,嗚呼哉,禁錮之地吾之心也。(圖文無關)
Zweisiedler‘s Roundelary No.2
人们说我举止疯狂
他们给了我各种劝诫,试图救我于毁灭边缘
当我说一切都好时他们奇怪地看我
他们确信你不再遵循他们的规则你就不会快乐
人们说我懒惰,每天白日做梦荒废人生
他们给了我各种建议,试图点亮我的指路明灯
我告诉他们我如今满足于观察墙上斑驳的影子
难道你现在不再玩球了就不再怀念以前的时光了吗
我就坐在这里,看着车轮转啊转
我就是喜欢看着它们转不停
我已经走下了旋转木马
转不转都随他去吧
内容选自John Lennon的曲目Watching the wheels
依然是这个不为了任何人而写,只是用白描来表达我自己的作品系列。上一篇是关于“基调”,而这一篇是关于我“生活的方式”。
其实我没理由和列侬的这一则作品产生共鸣。我并不是那个功成名就满身才气却选择了平淡生活的人,我只是个什么都没有的人,也许要让我写列侬的话,我更适合去写他的Nowhere man。但这一则中的“观察”和“转动的轮子”的意象却让我很难不想去写它,这也是我说过的我过去两年写过的很多“不想发出来的作品”中的一个,当年它的半成品被我团成了团丢进了垃圾桶,又找出来放进了废纸堆,留到最近,我打算完成它。
其实早在小的时候,每在人生的重大转折,总会有一种“观察”的出离感。老实说,其实我并不记得我有过人们所描述的重大事件时候人应产生的悲喜,我只是在观察着这件事和我,然后感觉,也许这时候我应该有这样的情绪了,然后试着执行它。这样的情况随着年龄增长越来越多,但终究会让自己处于一种感受不到又出离不出来的古怪位置——我很不喜欢这种状态。直到上大学后,一件事给了我新的启示,和进一层的逃离。
大学期间学3D软件的时候,我坐在屏幕前,创造者一个物体,一个环境,一个世界,在我能随时通过屏幕全方位地观察我的造物的时候,一切是那么的自然,但当我着调整光源和摄像头位置的时候,那个小小的摄像头物体对我产生了极大的震撼。那仿佛就是几秒前“创造和观察”中的我,而现在它是一个标志,我可以随意拖动它,旋转它。我观察和操控着观察着创造出的场景的我,三个我便如此明晰地跳脱出来:我的鼠标和我的心智是我生活的创造者,而我的屏幕和那个小小的摄像头图标是观察者,拖动着摄像头的我是观察者的指挥者。当我需要如此彻底的分裂和出离的时候,这件事给了我极其可行的思维暗示。
后来这些年,一些经历让我逐渐丧失体验生活的兴趣,我试图逃离,而如同有人在告诉你一个logo有奇妙的滑稽解读角度后你就很难再从正常角度看待这个logo一样,三个我如是跳脱开来,便再也没能跳回去。也计划过一些传统的办法,比如我在去年我生日写的那副伊安柯蒂斯的作品,是在诉说一个让我的人生停在23岁的计划。但在这一年里,我更深刻地跳脱了出来,不但作为顺应时间的观察者而诞生,更作为摄像头的操纵者而诞生。如今的我如同翻动同一本书,或者在同一个文件内把摄像头从这里拖动到那里一样。在思绪回到这个节点之前,我如此明晰地看着我自己看我自己,我并不需要像列侬那样回忆往事,因为往事就在这里。我也不需要担心我的结局,因为结局已经发生。
而最妙的是这一点:三个我如此密切而层层出离,却没有任何一个需要在乎身处其中的我,那个体验者。创作者只需要让故事有趣,而不需要在乎主角的悲喜和痛苦,于是悲喜和痛苦就可以极端地加剧了,超过了人能体会的阈值;观察者只需要看着这个故事是否有趣,无论多么有代入感的故事,结束后都可以迅速平复,开始评价其写作手法和内涵。而操纵摄像头的我只是一个“知觉的工具”,让观察者可以不从头到尾阅读,可以随时打开这一页,也可以随时看看那一页,每一页都可以随时发生在另一页之前或者之后。而无论阅读和观察的体验如何,最多是给创作者平添了一丝压力。体验不再重要,我并不需要快乐,因为悲剧也不乏佳作,我不需要好结局,也不需要故事合逻辑,如同《老无所依》的猎人与杀手遵循自己的内心一生却陨落于意外一般,这也是一个好故事。说实在的,谁会在乎主角的心里好受不好受呢,现在的我只想要精彩。三个我都是这样想的。
“观察”的事物是“轮子的旋转”也是如此的有趣,也许会在接下来几篇之内去写尼采的有关存在的永恒轮回的诗歌。
2022.7.12,Z于自己碌碌无为的24岁时。
人们说我举止疯狂
他们给了我各种劝诫,试图救我于毁灭边缘
当我说一切都好时他们奇怪地看我
他们确信你不再遵循他们的规则你就不会快乐
人们说我懒惰,每天白日做梦荒废人生
他们给了我各种建议,试图点亮我的指路明灯
我告诉他们我如今满足于观察墙上斑驳的影子
难道你现在不再玩球了就不再怀念以前的时光了吗
我就坐在这里,看着车轮转啊转
我就是喜欢看着它们转不停
我已经走下了旋转木马
转不转都随他去吧
内容选自John Lennon的曲目Watching the wheels
依然是这个不为了任何人而写,只是用白描来表达我自己的作品系列。上一篇是关于“基调”,而这一篇是关于我“生活的方式”。
其实我没理由和列侬的这一则作品产生共鸣。我并不是那个功成名就满身才气却选择了平淡生活的人,我只是个什么都没有的人,也许要让我写列侬的话,我更适合去写他的Nowhere man。但这一则中的“观察”和“转动的轮子”的意象却让我很难不想去写它,这也是我说过的我过去两年写过的很多“不想发出来的作品”中的一个,当年它的半成品被我团成了团丢进了垃圾桶,又找出来放进了废纸堆,留到最近,我打算完成它。
其实早在小的时候,每在人生的重大转折,总会有一种“观察”的出离感。老实说,其实我并不记得我有过人们所描述的重大事件时候人应产生的悲喜,我只是在观察着这件事和我,然后感觉,也许这时候我应该有这样的情绪了,然后试着执行它。这样的情况随着年龄增长越来越多,但终究会让自己处于一种感受不到又出离不出来的古怪位置——我很不喜欢这种状态。直到上大学后,一件事给了我新的启示,和进一层的逃离。
大学期间学3D软件的时候,我坐在屏幕前,创造者一个物体,一个环境,一个世界,在我能随时通过屏幕全方位地观察我的造物的时候,一切是那么的自然,但当我着调整光源和摄像头位置的时候,那个小小的摄像头物体对我产生了极大的震撼。那仿佛就是几秒前“创造和观察”中的我,而现在它是一个标志,我可以随意拖动它,旋转它。我观察和操控着观察着创造出的场景的我,三个我便如此明晰地跳脱出来:我的鼠标和我的心智是我生活的创造者,而我的屏幕和那个小小的摄像头图标是观察者,拖动着摄像头的我是观察者的指挥者。当我需要如此彻底的分裂和出离的时候,这件事给了我极其可行的思维暗示。
后来这些年,一些经历让我逐渐丧失体验生活的兴趣,我试图逃离,而如同有人在告诉你一个logo有奇妙的滑稽解读角度后你就很难再从正常角度看待这个logo一样,三个我如是跳脱开来,便再也没能跳回去。也计划过一些传统的办法,比如我在去年我生日写的那副伊安柯蒂斯的作品,是在诉说一个让我的人生停在23岁的计划。但在这一年里,我更深刻地跳脱了出来,不但作为顺应时间的观察者而诞生,更作为摄像头的操纵者而诞生。如今的我如同翻动同一本书,或者在同一个文件内把摄像头从这里拖动到那里一样。在思绪回到这个节点之前,我如此明晰地看着我自己看我自己,我并不需要像列侬那样回忆往事,因为往事就在这里。我也不需要担心我的结局,因为结局已经发生。
而最妙的是这一点:三个我如此密切而层层出离,却没有任何一个需要在乎身处其中的我,那个体验者。创作者只需要让故事有趣,而不需要在乎主角的悲喜和痛苦,于是悲喜和痛苦就可以极端地加剧了,超过了人能体会的阈值;观察者只需要看着这个故事是否有趣,无论多么有代入感的故事,结束后都可以迅速平复,开始评价其写作手法和内涵。而操纵摄像头的我只是一个“知觉的工具”,让观察者可以不从头到尾阅读,可以随时打开这一页,也可以随时看看那一页,每一页都可以随时发生在另一页之前或者之后。而无论阅读和观察的体验如何,最多是给创作者平添了一丝压力。体验不再重要,我并不需要快乐,因为悲剧也不乏佳作,我不需要好结局,也不需要故事合逻辑,如同《老无所依》的猎人与杀手遵循自己的内心一生却陨落于意外一般,这也是一个好故事。说实在的,谁会在乎主角的心里好受不好受呢,现在的我只想要精彩。三个我都是这样想的。
“观察”的事物是“轮子的旋转”也是如此的有趣,也许会在接下来几篇之内去写尼采的有关存在的永恒轮回的诗歌。
2022.7.12,Z于自己碌碌无为的24岁时。
✋热门推荐