思考问题:情感学是教育必修课,没有爱就没有教育。现在的感情为什么不像以前牢固,总是来得快去得也快,经不起考验和摔打?因为少了不可替代性。
只有不可替代,难以替代才很难分开或者是留下深刻的印象,这是没有太多技巧可言。真正的感情可遇不可求,但是感情的牢固还是要有真诚相待。大部分当下的感情就是觉得条件合适彼此不错在一起,然后出现问题就很难一起面对,容易放弃。
两个人不断加深彼此的不可替代性才可能让感情升华。比如一个男的在一个女的心里的不可替代性是什么?有时候就是他做到了别人做不到的事情,就是这个脾气暴躁的男人在女的不开心的时候,保持住了极好的脾气和耐心。这个很难得,在双方非常任性的时候,男方依然没有对女的恶言相向,依然给予理解。这看似很简单的事情,对于一个各方面压力都很大的男人来说那是很不容易的。看一个男人如何,有时候压力很大,脾气到达顶点依然选择忍耐,那么以后遇到事情他可能也不会轻易的放弃。
只有不可替代,难以替代才很难分开或者是留下深刻的印象,这是没有太多技巧可言。真正的感情可遇不可求,但是感情的牢固还是要有真诚相待。大部分当下的感情就是觉得条件合适彼此不错在一起,然后出现问题就很难一起面对,容易放弃。
两个人不断加深彼此的不可替代性才可能让感情升华。比如一个男的在一个女的心里的不可替代性是什么?有时候就是他做到了别人做不到的事情,就是这个脾气暴躁的男人在女的不开心的时候,保持住了极好的脾气和耐心。这个很难得,在双方非常任性的时候,男方依然没有对女的恶言相向,依然给予理解。这看似很简单的事情,对于一个各方面压力都很大的男人来说那是很不容易的。看一个男人如何,有时候压力很大,脾气到达顶点依然选择忍耐,那么以后遇到事情他可能也不会轻易的放弃。
#1号主编微评# #张卫国的夏天观后感#昨晚在看芒果季风刚上档的《张卫国的夏天》。刚刚开了个头,高分低分,不予置评,且先再看。
更让我有想分享观点的,是剧场本身。前阵子因为做「1号新国剧系列」,跟很多片方同行在聊,大家普遍反映的是,现在平台约束创新,过分依赖所谓的「对标」、所谓的「模型」,总会在提案时这么说一句创作者们无力反驳的话:「所以,你这个对标的是哪个作品?」你说,这是一个全新的东西,没有对标的东西,对方就会质疑你凭什么可以信任这个项目就会火。但是反过来说,凭什么按照所谓评估体系的就会火呢?于是在这种「经验派」与「创新派」的激辩中,往往以创新派放弃创新而告终,于是,我们看到越来越多稳稳的,不怎么新但也不怎么输的S级项目。
「芒果季风」给我的感受是,它是提供给创新派一个创新场的,相对而言,创新的力度,创新的能量,是最高的。比如《猎狼者》《我在他乡挺好的》《没有工作的一年》以及也包括昨晚刚看的《张卫国的夏天》,芒果季风的很多剧,它当然有类型,但是又不那么严丝合缝地装在类型里,比如《张卫国的夏天》,你看它有那么一点《情满四合院》《正阳门下》京味剧的影子,但是又不全是,它又跳出了那个套子,又有点传统文化,又有点救赎,又有点喜剧——
而不好概括,恰恰是我认为现在电视剧创新最稀缺的定义。
现在太多剧,就是太好概括了,甚至从这部剧到那部剧,都没太大本质区别。
客观来说,虽然湖南卫视很牛,但是芒果TV在视频网站中,还是一个「冲击者」的身份,能够形成冲击力的是什么呢?我觉得,要靠它能团结什么样的人。一定有那么一波的创作者们,他们看中作品的创新大于看中作品的收益,如果芒果季风能给这群人一个自留地,让他们在大环境下创新受到挤压之时,张开怀抱,拥抱创新,那么,长线来看,一定能形成真正的剧场文化——文化,是以人而化的。
所以,非常希望,芒果季风,不管走得多难,多孤勇,请坚持给创作者们,更多的信任,更大的创作空间,让观众们在芒果季风中,总能看到「不按常理出牌」的新题材、新类型。#1号安利!##暑期嘉年华#
更让我有想分享观点的,是剧场本身。前阵子因为做「1号新国剧系列」,跟很多片方同行在聊,大家普遍反映的是,现在平台约束创新,过分依赖所谓的「对标」、所谓的「模型」,总会在提案时这么说一句创作者们无力反驳的话:「所以,你这个对标的是哪个作品?」你说,这是一个全新的东西,没有对标的东西,对方就会质疑你凭什么可以信任这个项目就会火。但是反过来说,凭什么按照所谓评估体系的就会火呢?于是在这种「经验派」与「创新派」的激辩中,往往以创新派放弃创新而告终,于是,我们看到越来越多稳稳的,不怎么新但也不怎么输的S级项目。
「芒果季风」给我的感受是,它是提供给创新派一个创新场的,相对而言,创新的力度,创新的能量,是最高的。比如《猎狼者》《我在他乡挺好的》《没有工作的一年》以及也包括昨晚刚看的《张卫国的夏天》,芒果季风的很多剧,它当然有类型,但是又不那么严丝合缝地装在类型里,比如《张卫国的夏天》,你看它有那么一点《情满四合院》《正阳门下》京味剧的影子,但是又不全是,它又跳出了那个套子,又有点传统文化,又有点救赎,又有点喜剧——
而不好概括,恰恰是我认为现在电视剧创新最稀缺的定义。
现在太多剧,就是太好概括了,甚至从这部剧到那部剧,都没太大本质区别。
客观来说,虽然湖南卫视很牛,但是芒果TV在视频网站中,还是一个「冲击者」的身份,能够形成冲击力的是什么呢?我觉得,要靠它能团结什么样的人。一定有那么一波的创作者们,他们看中作品的创新大于看中作品的收益,如果芒果季风能给这群人一个自留地,让他们在大环境下创新受到挤压之时,张开怀抱,拥抱创新,那么,长线来看,一定能形成真正的剧场文化——文化,是以人而化的。
所以,非常希望,芒果季风,不管走得多难,多孤勇,请坚持给创作者们,更多的信任,更大的创作空间,让观众们在芒果季风中,总能看到「不按常理出牌」的新题材、新类型。#1号安利!##暑期嘉年华#
足球报:国足选拔队锋线、后腰存明显不足 女足输日本概率极大
目前,中国男足选拔队和中国女足已经抵达日本,即将出战东亚杯。《足球报》分析认为,国足选拔队在前锋、后腰等位置存在明显短板,实力明显弱于韩国队和日本队。中国女足与日本队差距非常明显,输球概率非常大。
在吴曦、张琳芃、张玉宁受伤的情况下,国足选拔队可以继续选择其他超龄球员,但一个事实是,超龄球员对于出战东亚杯抵触情绪颇大,大部分国脚在近十五六个月内都没有真正系统休息。在这种情况下,国足选拔队及主帅扬科维奇最终决定不再征调其余超龄球员,而是选择补充征调了U23球员。
由此,国足选拔队目前在锋线、后腰、左右边后卫等几个位置上就存在明显的不足,而就实力而言,国足选拔队则明显弱于韩国队和日本队,即便对阵中国香港队,国足选拔队恐怕也很难说一定可以击败对手。不过普遍的低预期,或许可以让U23小伙子们打得更加自如。国足选拔队可能在胜负方面很难有太大的突破,但在过程方面或许会给球迷带来一些惊喜。
相反,中国女足出战此次东亚杯反而承受了太多的期待,也因此承受了太大的压力。亚洲杯夺冠后,球迷们自然而然地会给予中国女足更高的期待。但客观来讲,中国女足和日本女足的实力对比差距非常明显,再次交手,输球的概率其实是非常大的。即便对阵韩国女足,中国女足在实力上也没有优势,比赛出现胜平负都是很正常的事情。#东亚杯#
目前,中国男足选拔队和中国女足已经抵达日本,即将出战东亚杯。《足球报》分析认为,国足选拔队在前锋、后腰等位置存在明显短板,实力明显弱于韩国队和日本队。中国女足与日本队差距非常明显,输球概率非常大。
在吴曦、张琳芃、张玉宁受伤的情况下,国足选拔队可以继续选择其他超龄球员,但一个事实是,超龄球员对于出战东亚杯抵触情绪颇大,大部分国脚在近十五六个月内都没有真正系统休息。在这种情况下,国足选拔队及主帅扬科维奇最终决定不再征调其余超龄球员,而是选择补充征调了U23球员。
由此,国足选拔队目前在锋线、后腰、左右边后卫等几个位置上就存在明显的不足,而就实力而言,国足选拔队则明显弱于韩国队和日本队,即便对阵中国香港队,国足选拔队恐怕也很难说一定可以击败对手。不过普遍的低预期,或许可以让U23小伙子们打得更加自如。国足选拔队可能在胜负方面很难有太大的突破,但在过程方面或许会给球迷带来一些惊喜。
相反,中国女足出战此次东亚杯反而承受了太多的期待,也因此承受了太大的压力。亚洲杯夺冠后,球迷们自然而然地会给予中国女足更高的期待。但客观来讲,中国女足和日本女足的实力对比差距非常明显,再次交手,输球的概率其实是非常大的。即便对阵韩国女足,中国女足在实力上也没有优势,比赛出现胜平负都是很正常的事情。#东亚杯#
✋热门推荐