bhys只做了说完有关五条和夏油相关comment的部分……其实乙香的也想做但是社畜真的要嗝屁了所以（
アニメージュ 2022年8月号 刊登
朴 性厚 导演访谈
那也是一种爱的形式
■ 五条与夏油间感人又遗憾的友情故事
——距离『剧场版 咒术回战0』上映后5个月的最后一次谢幕活动时您参加了舞台告别，见到聚集在会场的粉丝们的反应，您有什么感想呢？
朴：其实我个人很不擅长出席公众场面，但因为是最后了，所以想着要好好地跟观众们致谢，就参加了。直接见到会场里粉丝们的双眼，让我感到大家都非常地享受这个作品。其中甚至有说看了30次以上的观众，我心想「比我还要看得多！」，超级吃惊（笑）。真的非常感谢大家。
——让我们回顾一下早前的事吧。您最早读完原作『咒术回战0 东京都立咒术高等专门学校』时，觉得它的哪里最有魅力、考虑把它如何拍为映像呢？
朴：首先，这是一个“乙骨忧太”的故事，同时从另一个角度而言，这也是一个“五条和夏油的故事”。我觉得它的魅力在于这种能有各种方向的解读的地方。然后就是「爱与诅咒」。只从「爱」这个角度去看，如果是「大家都相亲相爱」的话，虽然会给人美好的印象，但这个作品中，主题包含了爱变成「诅咒」这样的部分，我觉得这里也非常有趣。
——「爱反转为诅咒」这一点，也可以说是贯穿『咒术回战』整体的大主题呢。
朴：但是，要怎样去看待这个主题，又是因人而异的……。我更喜欢的不是「要将这个作品拍成电影的我去给出答案」，而是要让看的人从各自不同的视角去解读。这样一来作品的世界也会变得更广大。甚至我都想把这次的『剧场版 咒术回战0』从第一集开始做成TV动画呢。
——TV动画系列『咒术回战』说不定会从『剧场版 咒术回战0』开始吗？
朴：0卷就是这样一个让我跟所有staff都非常喜欢的原作。但我觉得结果而言，它像现在这样变成剧场版很好（笑）。如果要做它的TV动画的话，就得把它分割成好多话，如果是剧场版的话，就没有中断的必要，可以直接作为一个连续的故事来看。剧本可以从一开始就直接奔着高潮而去，所以我觉得把它做成剧场版很好。
——『剧场版 咒术回战0』也是一个根据读者入坑的时间点不同而会带给人不同印象的故事。应该有不少人是在看了TV动画『咒术回战』之后倒过来看『剧场版 咒术回战0』的，但是，作者最先画的其实是『剧场版 咒术回战0』的故事，它在整个故事的时间顺序上来说，也是「前传」这样的性质。
朴：是的，这里挺难的。芥见（下下）老师是先画的『咒术回战0 东京都立咒术高等专门学校』，再画的『咒术回战』第一卷及以后，在这里面也有描写一些暗示五条与夏油过去的故事，但描写的顺序与故事中的时间顺序又是相异的。TV动画虽然是从（故事内时间靠后的）原作的第一卷开始做的，但也是考虑到了这些人物关系，并在跟芥见老师多次交流中做的角色解读、细致严谨的描写。再有就是，配音员们要如何表演这点，也是跟音响监督一起调整。因为要把各个篇章连在一起，使它作为一个系列被认知，这方面的平衡还是费了相当大的劲。
——像这样的情绪配合、平衡调整等等，具体来说您在哪些地方格外小心呢？
朴：比方说，夏油在原作『咒术回战0 东京都立咒术高等专门学校』当中的话，表情以及情绪表现都要更加极端。有关夏油，可以说他是有作为剧场版中也暗示到过过去的夏油、当前百鬼夜行时间点的夏油、以及『咒术回战』中登场时夏油，这三种侧面。在我心中，如何把这三个侧面都连接起来十分重要，所以就在跟芥见老师商量好的基础上进行了一些调整。这个调整不仅体现在配音员的演技上，更体现在作画上。夏油在原作中的一些表情，尤其是比较「鬼脸」的部分，在剧场版中作画中都尽可能有所抑制地进行了重新绘制。
——夏油之于剧场版和整个系列都是相当重要的角色。朴导演您是怎么理解夏油的呢？
朴：我自己而言，还是有觉得「夏油好可怜」的。五条被大家都爱着，但是我个人总觉得夏油好像没有太多被爱着的样子……。还有就是，故事里面有一句菜菜子的台词说「夏油大人说黑是白就是白，说白是黑就是黑」，他的这种地方我也觉得很有魅力。根据看法的不同，有时候「恶」也可以看做「善」，相反，「善人」也可以看做「恶人」。世界上不是非黑即白，没有谁可以简单定义善恶。夏油是一个站在这个模糊的“中间地带”的角色。他身上虽然有杀害他人这样「恶的部分」，但这个行动深处的感情的部分让我非常能有共鸣……。
——他最后还说「但并不是说连高专的那些家伙也恨」。
朴：我想那应该是夏油的真实想法。他应该是觉得跟五条、家入以及高专的大家在一起战斗的那会，才是自己真正的样子。但因为自己的哲学呀、看待事物的方式等等，最后不得不走向与五条他们不同的道路。「只不过在这个世界，我没有办法发自内心地笑出来」，这句台词中，应该是有“自己是没有归所的”这样的心情。夏油会因此强烈地感到“寂寞”，所以我才觉得他「好可怜喔」。
——这个意义上而言，他跟五条的关系性格外令人感动又遗憾呢。
朴：五条其实，肯定也是喜欢夏油的。虽然他嘴上说夏油是「最恶的诅咒师」，但其实五条心中依然把夏油这个人的存在视为伙伴和家人。因此，他才希望夏油直到最后都是（自己的伙伴和家人）……我觉得五条的这种心情很强烈。
——他们两人最后的那段交谈中，五条也毫不犹豫地说出「这我倒是信任你」呢。
朴：其实我觉得某种意义上，五条和夏油之间是一种绝对的信赖关系。但因为彼此价值观的偏差，才变成了那样——这样的剧情我真的非常喜欢，所以鼓足了饱满的情绪去做他们两人的那个镜头。见证夏油死前最后那段时，原作中的话五条是站着的，剧场版中则让五条走到了跟靠近夏油的地方（然后蹲下），最后要好好地跟夏油在相平的视线上交谈，然后是五条口型的那个镜头。虽然表情被遮住了，但他的嘴唇有些许的发抖。我想在这里表现出五条的纠结。直到最后的最后，我想五条都是在犹豫（要怎么处理夏油的事）的吧。但因为夏油变成了诅咒师，所以五条也必须去做他自己的“工作”——我觉得应该是这样。
アニメージュ 2022年8月号 刊登
朴 性厚 导演访谈
那也是一种爱的形式
■ 五条与夏油间感人又遗憾的友情故事
——距离『剧场版 咒术回战0』上映后5个月的最后一次谢幕活动时您参加了舞台告别，见到聚集在会场的粉丝们的反应，您有什么感想呢？
朴：其实我个人很不擅长出席公众场面，但因为是最后了，所以想着要好好地跟观众们致谢，就参加了。直接见到会场里粉丝们的双眼，让我感到大家都非常地享受这个作品。其中甚至有说看了30次以上的观众，我心想「比我还要看得多！」，超级吃惊（笑）。真的非常感谢大家。
——让我们回顾一下早前的事吧。您最早读完原作『咒术回战0 东京都立咒术高等专门学校』时，觉得它的哪里最有魅力、考虑把它如何拍为映像呢？
朴：首先，这是一个“乙骨忧太”的故事，同时从另一个角度而言，这也是一个“五条和夏油的故事”。我觉得它的魅力在于这种能有各种方向的解读的地方。然后就是「爱与诅咒」。只从「爱」这个角度去看，如果是「大家都相亲相爱」的话，虽然会给人美好的印象，但这个作品中，主题包含了爱变成「诅咒」这样的部分，我觉得这里也非常有趣。
——「爱反转为诅咒」这一点，也可以说是贯穿『咒术回战』整体的大主题呢。
朴：但是，要怎样去看待这个主题，又是因人而异的……。我更喜欢的不是「要将这个作品拍成电影的我去给出答案」，而是要让看的人从各自不同的视角去解读。这样一来作品的世界也会变得更广大。甚至我都想把这次的『剧场版 咒术回战0』从第一集开始做成TV动画呢。
——TV动画系列『咒术回战』说不定会从『剧场版 咒术回战0』开始吗？
朴：0卷就是这样一个让我跟所有staff都非常喜欢的原作。但我觉得结果而言，它像现在这样变成剧场版很好（笑）。如果要做它的TV动画的话，就得把它分割成好多话，如果是剧场版的话，就没有中断的必要，可以直接作为一个连续的故事来看。剧本可以从一开始就直接奔着高潮而去，所以我觉得把它做成剧场版很好。
——『剧场版 咒术回战0』也是一个根据读者入坑的时间点不同而会带给人不同印象的故事。应该有不少人是在看了TV动画『咒术回战』之后倒过来看『剧场版 咒术回战0』的，但是，作者最先画的其实是『剧场版 咒术回战0』的故事，它在整个故事的时间顺序上来说，也是「前传」这样的性质。
朴：是的，这里挺难的。芥见（下下）老师是先画的『咒术回战0 东京都立咒术高等专门学校』，再画的『咒术回战』第一卷及以后，在这里面也有描写一些暗示五条与夏油过去的故事，但描写的顺序与故事中的时间顺序又是相异的。TV动画虽然是从（故事内时间靠后的）原作的第一卷开始做的，但也是考虑到了这些人物关系，并在跟芥见老师多次交流中做的角色解读、细致严谨的描写。再有就是，配音员们要如何表演这点，也是跟音响监督一起调整。因为要把各个篇章连在一起，使它作为一个系列被认知，这方面的平衡还是费了相当大的劲。
——像这样的情绪配合、平衡调整等等，具体来说您在哪些地方格外小心呢？
朴：比方说，夏油在原作『咒术回战0 东京都立咒术高等专门学校』当中的话，表情以及情绪表现都要更加极端。有关夏油，可以说他是有作为剧场版中也暗示到过过去的夏油、当前百鬼夜行时间点的夏油、以及『咒术回战』中登场时夏油，这三种侧面。在我心中，如何把这三个侧面都连接起来十分重要，所以就在跟芥见老师商量好的基础上进行了一些调整。这个调整不仅体现在配音员的演技上，更体现在作画上。夏油在原作中的一些表情，尤其是比较「鬼脸」的部分，在剧场版中作画中都尽可能有所抑制地进行了重新绘制。
——夏油之于剧场版和整个系列都是相当重要的角色。朴导演您是怎么理解夏油的呢？
朴：我自己而言，还是有觉得「夏油好可怜」的。五条被大家都爱着，但是我个人总觉得夏油好像没有太多被爱着的样子……。还有就是，故事里面有一句菜菜子的台词说「夏油大人说黑是白就是白，说白是黑就是黑」，他的这种地方我也觉得很有魅力。根据看法的不同，有时候「恶」也可以看做「善」，相反，「善人」也可以看做「恶人」。世界上不是非黑即白，没有谁可以简单定义善恶。夏油是一个站在这个模糊的“中间地带”的角色。他身上虽然有杀害他人这样「恶的部分」，但这个行动深处的感情的部分让我非常能有共鸣……。
——他最后还说「但并不是说连高专的那些家伙也恨」。
朴：我想那应该是夏油的真实想法。他应该是觉得跟五条、家入以及高专的大家在一起战斗的那会，才是自己真正的样子。但因为自己的哲学呀、看待事物的方式等等，最后不得不走向与五条他们不同的道路。「只不过在这个世界，我没有办法发自内心地笑出来」，这句台词中，应该是有“自己是没有归所的”这样的心情。夏油会因此强烈地感到“寂寞”，所以我才觉得他「好可怜喔」。
——这个意义上而言，他跟五条的关系性格外令人感动又遗憾呢。
朴：五条其实，肯定也是喜欢夏油的。虽然他嘴上说夏油是「最恶的诅咒师」，但其实五条心中依然把夏油这个人的存在视为伙伴和家人。因此，他才希望夏油直到最后都是（自己的伙伴和家人）……我觉得五条的这种心情很强烈。
——他们两人最后的那段交谈中，五条也毫不犹豫地说出「这我倒是信任你」呢。
朴：其实我觉得某种意义上，五条和夏油之间是一种绝对的信赖关系。但因为彼此价值观的偏差，才变成了那样——这样的剧情我真的非常喜欢，所以鼓足了饱满的情绪去做他们两人的那个镜头。见证夏油死前最后那段时，原作中的话五条是站着的，剧场版中则让五条走到了跟靠近夏油的地方（然后蹲下），最后要好好地跟夏油在相平的视线上交谈，然后是五条口型的那个镜头。虽然表情被遮住了，但他的嘴唇有些许的发抖。我想在这里表现出五条的纠结。直到最后的最后，我想五条都是在犹豫（要怎么处理夏油的事）的吧。但因为夏油变成了诅咒师，所以五条也必须去做他自己的“工作”——我觉得应该是这样。
#读书打卡##猫超姐姐[超话]#
一直觉得，一个人的心灵成长的程度和状态跟他所读的书有着密不可分的联系。孩提时代，家中经济并不是很好，所以每次积攒下零用钱，我总是要缠着爸妈去书店买书。后来与书店里的阿姨熟悉起来，每次我去都能享受“新书好书免费看”的VIP级别待遇——当然，每次我都不会空手离开。
长大之后，终于迎来了经济自主的时代。当我和周围的书友说：“我想开一家咖啡馆，哪怕小一些也很好，哪怕与人合伙经营也不错。但，在小店里一定要有书。”
没有书和音乐的生活，我无法想象！一直到现在，每当别人问我是否恋爱时，我都说我有两个爱人，他们分别是书籍和音乐。
在我心里，一直住着一个醉心于读书和音乐、内心温柔如阳光的男孩。我时常在想，如果上天能给我一个机会，让我做自己喜欢的事情并以此谋生，保证粗茶淡饭的生活便可。这样我就可以抽出很多时间听音乐、读书、写东西了。
所以，当好友说起老张一手创办起美好时光咖啡馆，我便兴冲冲地来了句：“这事我也要参与！”尽管有那么多人把我这句话当成玩笑，但我还是坚持下来了——当然，以后能坚持多久，我也不敢保证，至少，目前我做到了！
咖啡一旦遇到书和音乐，总能碰撞出超离世俗的火花，有人觉得这种说法太过矫情，但至少对我们这些倾心于咖啡的小书虫来说，在美好时光这个小小“国度”里，就是这样的！有时我们从一个话题开始讨论，什么杂七杂八的想法都可以说，自由讨论嘛，说不准谁的某一句话就能点醒我们这一群人。
也许有人对我们这群“怪物”会嗤之以鼻：“你们除了咖啡就是读书、音乐，就没有点正经事情做吗？”
如果你觉得我们每天谈论的除了咖啡、音乐和读书就是“不正经”的事，那我就告诉你，我们这样才是生活，而不是活着——每天只是吃饭、穿衣、喝水……这样活着。
美好时光试营业期间，老张说：“咱们在店里多放些杂志吧。”
我直接告诉他，不仅是要有杂志，还应该有书，很多书，最好单独弄一个房间，放上满满的书——当然，得留出来让人坐着的地方。
后来，老张和放空创办了“荒岛图书馆·唐山站”，小小的咖啡馆里很快就有了很多书，这些都是大家无偿捐赠的。到底还是老张心思细，他马上推出了“捐赠十本书，可获赠一杯咖啡”的活动，悄悄告诉你们，这杯咖啡有个很好听的名字，叫“爱心使者”！
自从美好时光咖啡馆里来了这么多“图书小精灵”之后，客人就更多了。一位经常来美好时光喝咖啡的朋友告诉我，只有在这里，在这个小小的地方，他才有阅读的欲望，也有安稳坐下来喝咖啡的心情。
“这里真好，很温暖，很像家！”这是很多朋友对美好时光做出的评价。但是，仅仅因为有一种家庭般的温暖就能吸引顾客，我想，这个理由有些不充分。我渐渐发现，喜欢来这里的客人都是书虫。好在荒岛图书馆的图书种类够多，大家可以随意翻看。
既然都是爱咖啡的小书虫，那大家交谈起来自然就随意多了。
“嘿，你看什么书呢？啊，原来你也是他的粉丝啊，他最近有什么新书？”
“啊，真是太好了！我给你找找，这位作家最近的新作……”
“嗨！刚才我看到您拿了一本龙应台的书，我也很想看那本书，等您看完可以借我一下吗？我的联系方式是……”
“没问题！我看书很快，明后天就可以借给您。”
“您好，您能帮我找一下这里有毕淑敏的书吗？哎呀，你也喜欢她的散文啊！我也是，哎呀呀，真是太有缘了……”
“就是呢！想不到这世界真小，在这小咖啡馆里还能遇到知音啊！”
这样的对话每天我都能听到。诚然，这其中有些是陌生人之间的相互客气，有些是看到了心仪的人而故意搭讪，不过更多的却是因为喜欢同一本书、喜欢同一位作者的两个人坐到了一起，开始畅谈他们的读书感受。
我这只小书虫想了想，觉得大家之所以在美好时光能找到友情和爱情，可能首先就是因为这里没有利益关系。大家互相欣赏，互相帮助。既然没有利益冲突，自然不会有压力；既然大家志趣相投，自然能够无话不聊。
聊得来的朋友，大家在空闲时聚餐、K 歌、看电影、出去玩，原来还觉得很沉闷的生活，一下子就变得有趣又充实了。叫上志同道合的朋友一起出行，去梨木台、去祖山、去浅水湾、去景忠山……且先不说这些地方景色如何，到底怎么好玩儿，单说一起出行的这些朋友，就已经能说上几天几夜了。他们每个人都是一本书，有人喜欢研读《周易》，有人喜欢分析星座，有人对戏剧感兴趣，有人对心理学很有研究。一路上真是到了分分钟都不停嘴的状态——大家有什么想法就聊，各抒己见呗，正好在路上还能打发无聊的时间。
我一直觉得，出行的话还是找自己的好朋友一起去最好。因为生命中有些事物是需要分享也值得分享的。因为有了分享，所以人生才能快乐，而且快乐被分享之后，我们总能翻倍地感受到快乐，而痛苦被分享后却被不断地弱化。像我们这些小书虫，就是因为有足够多的相同兴趣，所以我们的关系才会这么亲密啊。
——《趁年轻，开家小小咖啡馆》
一直觉得，一个人的心灵成长的程度和状态跟他所读的书有着密不可分的联系。孩提时代，家中经济并不是很好，所以每次积攒下零用钱，我总是要缠着爸妈去书店买书。后来与书店里的阿姨熟悉起来，每次我去都能享受“新书好书免费看”的VIP级别待遇——当然，每次我都不会空手离开。
长大之后，终于迎来了经济自主的时代。当我和周围的书友说：“我想开一家咖啡馆，哪怕小一些也很好，哪怕与人合伙经营也不错。但，在小店里一定要有书。”
没有书和音乐的生活，我无法想象！一直到现在，每当别人问我是否恋爱时，我都说我有两个爱人，他们分别是书籍和音乐。
在我心里，一直住着一个醉心于读书和音乐、内心温柔如阳光的男孩。我时常在想，如果上天能给我一个机会，让我做自己喜欢的事情并以此谋生，保证粗茶淡饭的生活便可。这样我就可以抽出很多时间听音乐、读书、写东西了。
所以，当好友说起老张一手创办起美好时光咖啡馆，我便兴冲冲地来了句：“这事我也要参与！”尽管有那么多人把我这句话当成玩笑，但我还是坚持下来了——当然，以后能坚持多久，我也不敢保证，至少，目前我做到了！
咖啡一旦遇到书和音乐，总能碰撞出超离世俗的火花，有人觉得这种说法太过矫情，但至少对我们这些倾心于咖啡的小书虫来说，在美好时光这个小小“国度”里，就是这样的！有时我们从一个话题开始讨论，什么杂七杂八的想法都可以说，自由讨论嘛，说不准谁的某一句话就能点醒我们这一群人。
也许有人对我们这群“怪物”会嗤之以鼻：“你们除了咖啡就是读书、音乐，就没有点正经事情做吗？”
如果你觉得我们每天谈论的除了咖啡、音乐和读书就是“不正经”的事，那我就告诉你，我们这样才是生活，而不是活着——每天只是吃饭、穿衣、喝水……这样活着。
美好时光试营业期间，老张说：“咱们在店里多放些杂志吧。”
我直接告诉他，不仅是要有杂志，还应该有书，很多书，最好单独弄一个房间，放上满满的书——当然，得留出来让人坐着的地方。
后来，老张和放空创办了“荒岛图书馆·唐山站”，小小的咖啡馆里很快就有了很多书，这些都是大家无偿捐赠的。到底还是老张心思细，他马上推出了“捐赠十本书，可获赠一杯咖啡”的活动，悄悄告诉你们，这杯咖啡有个很好听的名字，叫“爱心使者”！
自从美好时光咖啡馆里来了这么多“图书小精灵”之后，客人就更多了。一位经常来美好时光喝咖啡的朋友告诉我，只有在这里，在这个小小的地方，他才有阅读的欲望，也有安稳坐下来喝咖啡的心情。
“这里真好，很温暖，很像家！”这是很多朋友对美好时光做出的评价。但是，仅仅因为有一种家庭般的温暖就能吸引顾客，我想，这个理由有些不充分。我渐渐发现，喜欢来这里的客人都是书虫。好在荒岛图书馆的图书种类够多，大家可以随意翻看。
既然都是爱咖啡的小书虫，那大家交谈起来自然就随意多了。
“嘿，你看什么书呢？啊，原来你也是他的粉丝啊，他最近有什么新书？”
“啊，真是太好了！我给你找找，这位作家最近的新作……”
“嗨！刚才我看到您拿了一本龙应台的书，我也很想看那本书，等您看完可以借我一下吗？我的联系方式是……”
“没问题！我看书很快，明后天就可以借给您。”
“您好，您能帮我找一下这里有毕淑敏的书吗？哎呀，你也喜欢她的散文啊！我也是，哎呀呀，真是太有缘了……”
“就是呢！想不到这世界真小，在这小咖啡馆里还能遇到知音啊！”
这样的对话每天我都能听到。诚然，这其中有些是陌生人之间的相互客气，有些是看到了心仪的人而故意搭讪，不过更多的却是因为喜欢同一本书、喜欢同一位作者的两个人坐到了一起，开始畅谈他们的读书感受。
我这只小书虫想了想，觉得大家之所以在美好时光能找到友情和爱情，可能首先就是因为这里没有利益关系。大家互相欣赏，互相帮助。既然没有利益冲突，自然不会有压力；既然大家志趣相投，自然能够无话不聊。
聊得来的朋友，大家在空闲时聚餐、K 歌、看电影、出去玩，原来还觉得很沉闷的生活，一下子就变得有趣又充实了。叫上志同道合的朋友一起出行，去梨木台、去祖山、去浅水湾、去景忠山……且先不说这些地方景色如何，到底怎么好玩儿，单说一起出行的这些朋友，就已经能说上几天几夜了。他们每个人都是一本书，有人喜欢研读《周易》，有人喜欢分析星座，有人对戏剧感兴趣，有人对心理学很有研究。一路上真是到了分分钟都不停嘴的状态——大家有什么想法就聊，各抒己见呗，正好在路上还能打发无聊的时间。
我一直觉得，出行的话还是找自己的好朋友一起去最好。因为生命中有些事物是需要分享也值得分享的。因为有了分享，所以人生才能快乐，而且快乐被分享之后，我们总能翻倍地感受到快乐，而痛苦被分享后却被不断地弱化。像我们这些小书虫，就是因为有足够多的相同兴趣，所以我们的关系才会这么亲密啊。
——《趁年轻，开家小小咖啡馆》
#范丞丞首支情歌秘密#
范丞丞:
乾造:庚辰、壬午、乙巳、甲申。
命主乙木生午月，午火食伤当令，论食伤格，格局为食伤配印，兼而有食伤制官，官印相生的格局。同时乙巳日生庚辰年，亦有蛇化青龙之象，命主本人还是努力的。
而甲申一柱甲木坐申，申金中有正财、正官、正印，亦可论时上三奇格。甲木劫财坐申，掌控了申金中的正财、正官、正印，因此甲申一柱就是命主的贵人，且为异性（乙木为阴木，甲木为阳木），所以甲申就是命主的姐姐。
甲木为阳，乙木为阴，这也看的出来，命主的姐姐性格方面更阳刚，命主本人反而更秀气。
而我之前的文章也多次提到了，什么样的盘适合当艺人，混娱乐圈。这个盘就一眼能看出适合混娱乐圈。乙巳日代表命主身材俊朗，同时命主以食伤泄秀，又配与印星制之，代表命主有一定的才华。
而乙木通假“艺术”的“艺”字，庚金则有摄像机的取象，因此乙庚合，就代表把“摄像机”，与“艺术”合起来看，因此命主从事了与摄像、艺人相关的职业，也就是当一名艺人了。
分一下年月他宫，日时我宫。
再分一下印比为“捕神”，财官为“贼神”，食伤介于“捕神”与“贼神”之间。
因此壬午、乙巳、甲木，都是捕神势力；
而庚辰、申金，就是贼神势力。
先看我宫中，乙巳、甲申两柱。甲申一柱，甲木坐申，把控了申金中的正财、正官、正印，把控了这个时上三奇局。因此甲申一柱就是命主的靠山。
上文也已经论述，甲申一柱就是命主的姐姐，而从原局也看得出来，命主的姐姐为阳木，命主为阴木，姐姐这棵参天大树为命主这棵柔弱的花草，在遮风挡雨。同时甲申也为了乙巳，在运筹帷幄。
命主乙木首先藤萝系甲在甲木身上，代表乙木的发展，是借了甲木之势。然后地支巳申刑合，也代表甲木有意将自己座下的正官、正财、正印，这个三奇局，托付给乙巳一柱，让命主通过巳火，得到申金定义的三奇局的同时，又构成伤官合制正官之局。甲木有意将自己的人脉、关系等托付给乙木。
然后甲木开始进一步运筹帷幄，只见甲木从座下申金中，同时掏出庚金、壬水，分别扣在辰库、午火头上，构成庚辰、壬午两柱。然后月柱壬午自合，构成食神配印。也代表甲木帮命主获得了一定的名气。之后命主以正印化正官，构成官印相生，天干再乙庚合，命主又得到了年上正官。命主因此名利双收，富贵双全。而年上庚辰一柱魁罡，也可认为是一个更大的平台，或者是帮手。
但命主原局也存在如下缺陷:
1:首先是原局甲木坐申，自坐了死绝之地，所以原局甲木虽然有能力、地位、魄力，但其实根基不稳，无法长久。
也正是命主步入甲申大运的2016年丙申年，便是原局甲木死绝的应期。只见地支三个申金，助力天干庚金伐木，因此命主的姐姐于该年开始出事，并最终于2018年向公众道歉。
2:命主原局还是“捕神势力”太强，而“贼神势力”太弱，因此命主还是喜土金，而忌木火。
而水运来了，便顺了原局原局食伤配印之势，并且命主本人也身偏弱，因此还是喜水运来调候助身的。
运入甲申（2017～2027），这步运就是命主原局甲木帮助命主运筹帷幄的应期，同时也是甲木坐申金死绝之地的应期。这步运命主乙木在甲木的操作之外，顺利入圈，但也是甲木出事的应期。这步运申金助力年上庚金，顺了原局官印相生之势，因此这步运命主发展不错。
今年2022年壬寅，明年2023年癸卯，命主事业方面发展都一般。要到2024甲辰年命主会再遇贵人。
而2025乙巳年、2026丙午年，命主事业发展会更好，但因为伤官见官，因此命主容易陷入争议，严重的情况下会惹上官非。
而2028戊申年、2029年己酉年前后，命主都容易有婚恋，尤其是2028年戊申。
再往后步入乙酉大运（2027～2037），发展也不错，但不如这步运。
而后步入丙戌运（2037～2047），这步运天干丙克庚金，为伤官见官，地支辰戌冲，大运丙戌与年柱庚戌天克地冲，这步运诸事不宜，当激流勇退！！！
范丞丞:
乾造:庚辰、壬午、乙巳、甲申。
命主乙木生午月，午火食伤当令，论食伤格，格局为食伤配印，兼而有食伤制官，官印相生的格局。同时乙巳日生庚辰年，亦有蛇化青龙之象，命主本人还是努力的。
而甲申一柱甲木坐申，申金中有正财、正官、正印，亦可论时上三奇格。甲木劫财坐申，掌控了申金中的正财、正官、正印，因此甲申一柱就是命主的贵人，且为异性（乙木为阴木，甲木为阳木），所以甲申就是命主的姐姐。
甲木为阳，乙木为阴，这也看的出来，命主的姐姐性格方面更阳刚，命主本人反而更秀气。
而我之前的文章也多次提到了，什么样的盘适合当艺人，混娱乐圈。这个盘就一眼能看出适合混娱乐圈。乙巳日代表命主身材俊朗，同时命主以食伤泄秀，又配与印星制之，代表命主有一定的才华。
而乙木通假“艺术”的“艺”字，庚金则有摄像机的取象，因此乙庚合，就代表把“摄像机”，与“艺术”合起来看，因此命主从事了与摄像、艺人相关的职业，也就是当一名艺人了。
分一下年月他宫，日时我宫。
再分一下印比为“捕神”，财官为“贼神”，食伤介于“捕神”与“贼神”之间。
因此壬午、乙巳、甲木，都是捕神势力；
而庚辰、申金，就是贼神势力。
先看我宫中，乙巳、甲申两柱。甲申一柱，甲木坐申，把控了申金中的正财、正官、正印，把控了这个时上三奇局。因此甲申一柱就是命主的靠山。
上文也已经论述，甲申一柱就是命主的姐姐，而从原局也看得出来，命主的姐姐为阳木，命主为阴木，姐姐这棵参天大树为命主这棵柔弱的花草，在遮风挡雨。同时甲申也为了乙巳，在运筹帷幄。
命主乙木首先藤萝系甲在甲木身上，代表乙木的发展，是借了甲木之势。然后地支巳申刑合，也代表甲木有意将自己座下的正官、正财、正印，这个三奇局，托付给乙巳一柱，让命主通过巳火，得到申金定义的三奇局的同时，又构成伤官合制正官之局。甲木有意将自己的人脉、关系等托付给乙木。
然后甲木开始进一步运筹帷幄，只见甲木从座下申金中，同时掏出庚金、壬水，分别扣在辰库、午火头上，构成庚辰、壬午两柱。然后月柱壬午自合，构成食神配印。也代表甲木帮命主获得了一定的名气。之后命主以正印化正官，构成官印相生，天干再乙庚合，命主又得到了年上正官。命主因此名利双收，富贵双全。而年上庚辰一柱魁罡，也可认为是一个更大的平台，或者是帮手。
但命主原局也存在如下缺陷:
1:首先是原局甲木坐申，自坐了死绝之地，所以原局甲木虽然有能力、地位、魄力，但其实根基不稳，无法长久。
也正是命主步入甲申大运的2016年丙申年，便是原局甲木死绝的应期。只见地支三个申金，助力天干庚金伐木，因此命主的姐姐于该年开始出事，并最终于2018年向公众道歉。
2:命主原局还是“捕神势力”太强，而“贼神势力”太弱，因此命主还是喜土金，而忌木火。
而水运来了，便顺了原局原局食伤配印之势，并且命主本人也身偏弱，因此还是喜水运来调候助身的。
运入甲申（2017～2027），这步运就是命主原局甲木帮助命主运筹帷幄的应期，同时也是甲木坐申金死绝之地的应期。这步运命主乙木在甲木的操作之外，顺利入圈，但也是甲木出事的应期。这步运申金助力年上庚金，顺了原局官印相生之势，因此这步运命主发展不错。
今年2022年壬寅，明年2023年癸卯，命主事业方面发展都一般。要到2024甲辰年命主会再遇贵人。
而2025乙巳年、2026丙午年，命主事业发展会更好，但因为伤官见官，因此命主容易陷入争议，严重的情况下会惹上官非。
而2028戊申年、2029年己酉年前后，命主都容易有婚恋，尤其是2028年戊申。
再往后步入乙酉大运（2027～2037），发展也不错，但不如这步运。
而后步入丙戌运（2037～2047），这步运天干丙克庚金，为伤官见官，地支辰戌冲，大运丙戌与年柱庚戌天克地冲，这步运诸事不宜，当激流勇退！！！
✋热门推荐