罪爱金水 今天当我第一次看见城里来的嫂子林晓慧时，我的心都没法淡定了。
她比照片上还要好看，修长的腿，纤细的腰，白晰的皮肤，再加上水汪汪的眼睛，简直可以迷死人！
尤其是那高耸的胸部，看得我眼馋馋的，不知吞了多少口水！
吃过晚饭，我就回到屋里，守在窗子边，又是激动，又是期待。
因为嫂子坐了一天的车，她这样爱卫生的城里人，肯定是要洗澡的。
以前，家里的洗澡间很简陋。
两年前，我哥结了婚，在嫂子的要求下，重新在院子靠墙角处砌了一个卫生间。
月亮上了柳梢头，村子安静下来。
嫂子穿着睡衣，端着一个面盆从堂屋走出来，她先是检查了一下院门之后，然后走进了卫生间。
里面的灯亮了。
我悄悄的走出来，蹑手蹑脚的走近卫生间。
然后，我就听到了‘哗哗’的水声，显然嫂子已经开始洗澡了。
想象着嫂子那诱人的身体，此刻已经没了衣服的遮盖，我下意识的咽了口口水。
然后，我绕到卫生间的侧墙，轻轻的把上面的一块小砖头抽取出来！
两天前，当我知道嫂子要回来的时候，我就在墙上做了手脚！
没办法，光看照片上的嫂子就迷死人，今天见了真人，更是让我欲罢不能！
我的眼睛凑了上去！
里面，嫂子正光着嫩白的身子在那里抹香皂。
她正对着我，胸前的柔软又大又白，估计我一只手都抓不住。
长这么大，我还是头一次见到女人的光身子，还是我嫂子的，我下面一下就顶了起来！
卫生间并不大，只有几个平方，因为院子是黑的，所以，嫂子根本发觉不了有人在偷窥。
何况她刚才检查了院门，而家里只有我和我父母。
看着嫂子白白的身子，还有下面那神秘的部位，我口干舌燥，心里有一团火在上下窜动。
自从我开始跑马之后，我对性就有了朦胧的意识。
在嫂子回来之前的那半个月里，村子里的妇女当着我的面给孩子喂奶，还有的在林子里撒尿时也并不避讳我。
让我着实大饱了眼福，然后，我就开始偷看她们，越发的让我了解了女人的身体和对她们的渴望。
为什么她们不避讳我呢？
因为，我是一个瞎子！
在我八岁那年，一场车祸，我的视神经受到压迫，于是，我就瞎了。
这一瞎就是十一年！
结果，半个月前，我莫名其妙的恢复了视力！
但我没有告诉任何人，因为我尝到了甜头了呀！
所以，这个时候，嫂子无论如何也想不到我这个瞎子小叔子会偷看她！
没办法，嫂子实在太迷人了，虽然，我心里有一种犯罪感，但还是没法控制自己。
而且，我哥现在已经出国务工了，嫂子要在我家住一年，没有了哥哥，这让我心里越来越大胆。
放回香皂之后，嫂子转过身去，背对着我开始冲洗。
我看到了嫂子那白花花的大屁股！
太馋人了！
让我一下就想到村子里，公狗和母狗纠缠的姿势，恨不得冲进去搂住嫂子。
在嫂子冲完水之后，我在自己的手指中爆发了！
我恋恋不舍的再看了一眼嫂子，把小砖头堵上，然后悄悄的回到屋里。
可我仍然无法睡着，脑子里还是嫂子白花花的身体。
不过呢，嫂子要在家里待上一年，我有的是机会偷看她呢！
快要睡着的时候，我被蚊子给叮醒了。
嫂子没有回来时，我是睡在她那屋的，那是她和哥的新房，里面装有空调。她今天回来了，我就搬到院子的西屋来了，没有空调，蚊子多，而我忘了拿蚊香。
于是，我下了床，准备去爸妈的房间拿蚊香。
堂屋的左边是爸妈的卧室，右边是嫂子的卧室，走到堂屋，我发现嫂子的房间还亮着灯。
为了不惊动父母，我就准备去找嫂子拿。
走到门口，听见里面有动静，好像电视开着。
于是，我敲了门。
“谁呀？”嫂子的声音响起。
“嫂子，是我，金水，我来拿盘蚊香！”
“哦，我给你开门。”
脚步声响起。
门开了。
我一愣住
她比照片上还要好看，修长的腿，纤细的腰，白晰的皮肤，再加上水汪汪的眼睛，简直可以迷死人！
尤其是那高耸的胸部，看得我眼馋馋的，不知吞了多少口水！
吃过晚饭，我就回到屋里，守在窗子边，又是激动，又是期待。
因为嫂子坐了一天的车，她这样爱卫生的城里人，肯定是要洗澡的。
以前，家里的洗澡间很简陋。
两年前，我哥结了婚，在嫂子的要求下，重新在院子靠墙角处砌了一个卫生间。
月亮上了柳梢头，村子安静下来。
嫂子穿着睡衣，端着一个面盆从堂屋走出来，她先是检查了一下院门之后，然后走进了卫生间。
里面的灯亮了。
我悄悄的走出来，蹑手蹑脚的走近卫生间。
然后，我就听到了‘哗哗’的水声，显然嫂子已经开始洗澡了。
想象着嫂子那诱人的身体，此刻已经没了衣服的遮盖，我下意识的咽了口口水。
然后，我绕到卫生间的侧墙，轻轻的把上面的一块小砖头抽取出来！
两天前，当我知道嫂子要回来的时候，我就在墙上做了手脚！
没办法，光看照片上的嫂子就迷死人，今天见了真人，更是让我欲罢不能！
我的眼睛凑了上去！
里面，嫂子正光着嫩白的身子在那里抹香皂。
她正对着我，胸前的柔软又大又白，估计我一只手都抓不住。
长这么大，我还是头一次见到女人的光身子，还是我嫂子的，我下面一下就顶了起来！
卫生间并不大，只有几个平方，因为院子是黑的，所以，嫂子根本发觉不了有人在偷窥。
何况她刚才检查了院门，而家里只有我和我父母。
看着嫂子白白的身子，还有下面那神秘的部位，我口干舌燥，心里有一团火在上下窜动。
自从我开始跑马之后，我对性就有了朦胧的意识。
在嫂子回来之前的那半个月里，村子里的妇女当着我的面给孩子喂奶，还有的在林子里撒尿时也并不避讳我。
让我着实大饱了眼福，然后，我就开始偷看她们，越发的让我了解了女人的身体和对她们的渴望。
为什么她们不避讳我呢？
因为，我是一个瞎子！
在我八岁那年，一场车祸，我的视神经受到压迫，于是，我就瞎了。
这一瞎就是十一年！
结果，半个月前，我莫名其妙的恢复了视力！
但我没有告诉任何人，因为我尝到了甜头了呀！
所以，这个时候，嫂子无论如何也想不到我这个瞎子小叔子会偷看她！
没办法，嫂子实在太迷人了，虽然，我心里有一种犯罪感，但还是没法控制自己。
而且，我哥现在已经出国务工了，嫂子要在我家住一年，没有了哥哥，这让我心里越来越大胆。
放回香皂之后，嫂子转过身去，背对着我开始冲洗。
我看到了嫂子那白花花的大屁股！
太馋人了！
让我一下就想到村子里，公狗和母狗纠缠的姿势，恨不得冲进去搂住嫂子。
在嫂子冲完水之后，我在自己的手指中爆发了！
我恋恋不舍的再看了一眼嫂子，把小砖头堵上，然后悄悄的回到屋里。
可我仍然无法睡着，脑子里还是嫂子白花花的身体。
不过呢，嫂子要在家里待上一年，我有的是机会偷看她呢！
快要睡着的时候，我被蚊子给叮醒了。
嫂子没有回来时，我是睡在她那屋的，那是她和哥的新房，里面装有空调。她今天回来了，我就搬到院子的西屋来了，没有空调，蚊子多，而我忘了拿蚊香。
于是，我下了床，准备去爸妈的房间拿蚊香。
堂屋的左边是爸妈的卧室，右边是嫂子的卧室，走到堂屋，我发现嫂子的房间还亮着灯。
为了不惊动父母，我就准备去找嫂子拿。
走到门口，听见里面有动静，好像电视开着。
于是，我敲了门。
“谁呀？”嫂子的声音响起。
“嫂子，是我，金水，我来拿盘蚊香！”
“哦，我给你开门。”
脚步声响起。
门开了。
我一愣住
2022展映季【七月流火】| 第三单元 看不见的桥（7.27场）
世界万物都存在着普遍的联系，但许多时刻这些联系却难以察觉。我们站在一个个孤岛上远远地望，或拿着自己的剧本艰难前行，而有时隔开我们的不止是脚下的汪洋，还有心里的回响。本单元的五部影片聚焦人们内心丰富的世界及人与人之间的理解与共情。短片《修剪》中，时代的变迁中城市修剪着房屋，拆迁楼墙上岌岌可危的对红花成为两个时代沟通的最后桥梁;《慈悲心》则用伪纪录片的方式以特定的视角串联起三位女性的人生，将观众从道德的束缚中解脱，去关注个体本身；《笼屋之下》中，共情使得楼上与楼下不再是两个对立的词语;《扣在脑袋上的红色水桶》中，窗外的红色如心底的渴望，明媚鲜艳却难以企及。
“你来看此花时，则此花颜色一时明白起来”投射在荧幕中的影像也许正如画在墙上的对红，使得本互不纠缠的你我见之所见，感之所感。你来看花时，生活也许会有些许清晰起来。
展映影片
《修剪》——跨时代的共情
2019 年 6 月，中国北京，美院学生小霁和蹦蹦寻到一栋位于城市中心地区的废旧待拆楼。二人预计在废弃的楼道内创作一幅巨大的抽象绘画，却不慎惊动了楼内的钉子户大妈，因担心二人创作会对自己的拆迁分房造成影响，大妈开始多番阻拦。
推荐词
生活为每个人戴上了有色眼镜，有时我们唯有偷窥才得以客观。时代区分新与旧，心境隔开我和你。那固执蛮横的女人也曾明艳开放，那废墟中祈祷不被修剪的，空对着新城市积满的黄色烟尘——那黑墙上最后一朵面目狰狞的、妖冶而残败的希望之花。
《慈悲心》—— 打破偏见的墙
三个女人对着镜头讲述着她们的过往，她们主动或被动选择的这个行业，其中故事令人唏嘘。
推荐词
她们是来自“灰色地带”的人，却有着英雄主义的情怀与拯救的决心。她们各自有各自的苦难，各自也有有各自的经历，这些苦难把她们带来这里，这些过往使她们变成如今的自己。《慈悲心》呼吁观众放下道德上非黑即白的标准与固有印象来看待这一特殊的群体。
《笼屋之夏》—— 楼上楼下
暑假期间，李佳文偶然结识了楼上的群租者黄时彦，两人一同度过了一段难忘的夏日时光。当绵长的夏日时光结束后，李佳文的生活也发生了一些变化。
推荐词
十七岁的夏天有高挂的太阳、固执的父亲、惹人驻足的摩托车，与对少年来说陌生而神秘的邻居。花一个夏天收集来的生活各色各样的碎片，却可以在一场争执和大火中全部消失殆尽。楼上和楼下隔着的薄薄的砖石，可以分隔也可以串起两个不同的世界。
《扣在脑袋上的红色水桶》——无言的表达
作者以个人的生活经历为基础，讲述了一位听力有障碍，且行动不便的老太太的晚年生活。面对家庭的纷扰和生活的不便，即使外面的世界她参与不了，她也有主观选择她和世界沟通的方式。
推荐词
世界是一个扣在头上的红色的水桶。红色的视觉，红色的情绪，发出的红色的声音也只能自己听到。岁月随着白色羊群一同远去，重重的敲打背后是长长的叹息。水壶里盛着放凉了的期待，收音机里藏着被忽视的思绪。
映后交流话题
每部电影都有不同的时代背景，或地理上的差异。主人公基本属于社会底层人物，甚至还有边缘职业人物。为什么要选择这些人物作为故事的主人公？其中有两部影片是女性视角的作品，也都涉及到了【性】这一元素，作为女性导演在这种题材的选择上是否会有意避免传统表达的侵犯性？阶级差异是否会影响友谊的出现？或者说现实生活中的刻板印象，会对弱势或边缘群体形成不公以及压力，影片想要去改变这样的社会认知吗？如何在一部短片的时长里描述好人物的经历，令观众与主人公共情？虽然这个单元的主题叫做“看不见的桥“，但我们可以看到每一部片中都选择不同的意象来象征这座桥，各位认为片中的意象都象征了什么呢? 以及在创作这类的故事时应该如何选择这些具有象征意义的意象呢? 创作与生活有较强关联的影片是应该以个人视角构建故事还是建立在第三视角上呢? 各位在之后的创作中想探索的话题是什么？
本场映后交流导演嘉宾
《慈悲心》导演/张羲雯
《笼屋之夏》导演/陆洲
《扣在脑袋上的红色水桶》导演/石书庚
《修剪》导演/赵津民
电影人嘉宾
杨洋
上海大学上海电影学院导演系教师，中国青年导演。代表作品有纪录片《我是城管》、《司公》和《葫芦的故事》。
张凡夕
中国青年导演，编剧，摄影师，剪辑师。代表作品有长片《花为眉》，短片《湍流》、《不眠少女》等。
卓澜
中国青年导演，编剧。代表作品有短片《长河落日》。
本场主持人
高朴涵
美国瓦萨学院 电影专业
孙睿悦
南京传媒学院 电影学
卫诗祺
南京传媒学院 广播电视编导专业
王淼
中央戏剧学院 舞台美术理论与实践（舞台设计）
市场嘉宾名单
芦欣怡 | 中国国际电视总公司/项目开发代表
帅正涵 | 方特影业投资有限公司/电影策划
孙丁 | 北京战天斗地影视科技有限公司/执行董事
尚哲 | 上海撰文影视文化传媒有限公司/执行董事
刘旭洋 | 中尚明扬(北京)文化传媒有限公司/执行董事
孙超 | 海南欢禧酷娱影视文化传播有限公司/执行董事
应婕晓 | 北京和观映像文化传媒有限公司/策展人
窦梓源 | 麦生影业(上海)有限公司/总制片人
程泓九 | 北京源真文化有限公司/代表
邓黎黎 | 北京晅晅文化传媒有限公司/执行董事
崔连琦 | 龙跃中欧制片人协会/代表
从婧潇 | 北京聚合影联文化传媒有限公司/资源合作中心总经理
刘宏斌 | 麦片宏景影业(北京)有限公司/总经理
张泰 | 光谱合元国际文化传媒(北京)有限公司/代表
端木 | CathayPlay华语艺术电影/平台运营
张丹青 | 吉林省九星影视文化传媒公司/代表
陈驰 | 重庆日光映画文化传媒有限公司/执行董事
朱佳佳 | 杭州禾旭影视文化传媒有限公司/代表
徐洪亮 | 上海宝沉文化传播有限公司/监事
温柏高 | 北京回声映画文化传媒有限公司/监事
贺斌 | 北京美燃影业有限公司/负责人
媒体合作伙伴
抛开书本
摄影笔
木子记录
凹凸镜DOC
Cathayplay华语艺术电影
半夏传媒
票价有点贵
校影制片公社
Hardfilm硬盘电影计划
加拿大小玄儿观影团
FBS新青年剧本节
导演帮
AFMA电影社
罗夏映画
青影圈
洛杉矶华语影视联盟
北影报亭
filMarathon
世界万物都存在着普遍的联系，但许多时刻这些联系却难以察觉。我们站在一个个孤岛上远远地望，或拿着自己的剧本艰难前行，而有时隔开我们的不止是脚下的汪洋，还有心里的回响。本单元的五部影片聚焦人们内心丰富的世界及人与人之间的理解与共情。短片《修剪》中，时代的变迁中城市修剪着房屋，拆迁楼墙上岌岌可危的对红花成为两个时代沟通的最后桥梁;《慈悲心》则用伪纪录片的方式以特定的视角串联起三位女性的人生，将观众从道德的束缚中解脱，去关注个体本身；《笼屋之下》中，共情使得楼上与楼下不再是两个对立的词语;《扣在脑袋上的红色水桶》中，窗外的红色如心底的渴望，明媚鲜艳却难以企及。
“你来看此花时，则此花颜色一时明白起来”投射在荧幕中的影像也许正如画在墙上的对红，使得本互不纠缠的你我见之所见，感之所感。你来看花时，生活也许会有些许清晰起来。
展映影片
《修剪》——跨时代的共情
2019 年 6 月，中国北京，美院学生小霁和蹦蹦寻到一栋位于城市中心地区的废旧待拆楼。二人预计在废弃的楼道内创作一幅巨大的抽象绘画，却不慎惊动了楼内的钉子户大妈，因担心二人创作会对自己的拆迁分房造成影响，大妈开始多番阻拦。
推荐词
生活为每个人戴上了有色眼镜，有时我们唯有偷窥才得以客观。时代区分新与旧，心境隔开我和你。那固执蛮横的女人也曾明艳开放，那废墟中祈祷不被修剪的，空对着新城市积满的黄色烟尘——那黑墙上最后一朵面目狰狞的、妖冶而残败的希望之花。
《慈悲心》—— 打破偏见的墙
三个女人对着镜头讲述着她们的过往，她们主动或被动选择的这个行业，其中故事令人唏嘘。
推荐词
她们是来自“灰色地带”的人，却有着英雄主义的情怀与拯救的决心。她们各自有各自的苦难，各自也有有各自的经历，这些苦难把她们带来这里，这些过往使她们变成如今的自己。《慈悲心》呼吁观众放下道德上非黑即白的标准与固有印象来看待这一特殊的群体。
《笼屋之夏》—— 楼上楼下
暑假期间，李佳文偶然结识了楼上的群租者黄时彦，两人一同度过了一段难忘的夏日时光。当绵长的夏日时光结束后，李佳文的生活也发生了一些变化。
推荐词
十七岁的夏天有高挂的太阳、固执的父亲、惹人驻足的摩托车，与对少年来说陌生而神秘的邻居。花一个夏天收集来的生活各色各样的碎片，却可以在一场争执和大火中全部消失殆尽。楼上和楼下隔着的薄薄的砖石，可以分隔也可以串起两个不同的世界。
《扣在脑袋上的红色水桶》——无言的表达
作者以个人的生活经历为基础，讲述了一位听力有障碍，且行动不便的老太太的晚年生活。面对家庭的纷扰和生活的不便，即使外面的世界她参与不了，她也有主观选择她和世界沟通的方式。
推荐词
世界是一个扣在头上的红色的水桶。红色的视觉，红色的情绪，发出的红色的声音也只能自己听到。岁月随着白色羊群一同远去，重重的敲打背后是长长的叹息。水壶里盛着放凉了的期待，收音机里藏着被忽视的思绪。
映后交流话题
每部电影都有不同的时代背景，或地理上的差异。主人公基本属于社会底层人物，甚至还有边缘职业人物。为什么要选择这些人物作为故事的主人公？其中有两部影片是女性视角的作品，也都涉及到了【性】这一元素，作为女性导演在这种题材的选择上是否会有意避免传统表达的侵犯性？阶级差异是否会影响友谊的出现？或者说现实生活中的刻板印象，会对弱势或边缘群体形成不公以及压力，影片想要去改变这样的社会认知吗？如何在一部短片的时长里描述好人物的经历，令观众与主人公共情？虽然这个单元的主题叫做“看不见的桥“，但我们可以看到每一部片中都选择不同的意象来象征这座桥，各位认为片中的意象都象征了什么呢? 以及在创作这类的故事时应该如何选择这些具有象征意义的意象呢? 创作与生活有较强关联的影片是应该以个人视角构建故事还是建立在第三视角上呢? 各位在之后的创作中想探索的话题是什么？
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《慈悲心》导演/张羲雯
《笼屋之夏》导演/陆洲
《扣在脑袋上的红色水桶》导演/石书庚
《修剪》导演/赵津民
电影人嘉宾
杨洋
上海大学上海电影学院导演系教师，中国青年导演。代表作品有纪录片《我是城管》、《司公》和《葫芦的故事》。
张凡夕
中国青年导演，编剧，摄影师，剪辑师。代表作品有长片《花为眉》，短片《湍流》、《不眠少女》等。
卓澜
中国青年导演，编剧。代表作品有短片《长河落日》。
本场主持人
高朴涵
美国瓦萨学院 电影专业
孙睿悦
南京传媒学院 电影学
卫诗祺
南京传媒学院 广播电视编导专业
王淼
中央戏剧学院 舞台美术理论与实践（舞台设计）
市场嘉宾名单
芦欣怡 | 中国国际电视总公司/项目开发代表
帅正涵 | 方特影业投资有限公司/电影策划
孙丁 | 北京战天斗地影视科技有限公司/执行董事
尚哲 | 上海撰文影视文化传媒有限公司/执行董事
刘旭洋 | 中尚明扬(北京)文化传媒有限公司/执行董事
孙超 | 海南欢禧酷娱影视文化传播有限公司/执行董事
应婕晓 | 北京和观映像文化传媒有限公司/策展人
窦梓源 | 麦生影业(上海)有限公司/总制片人
程泓九 | 北京源真文化有限公司/代表
邓黎黎 | 北京晅晅文化传媒有限公司/执行董事
崔连琦 | 龙跃中欧制片人协会/代表
从婧潇 | 北京聚合影联文化传媒有限公司/资源合作中心总经理
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张泰 | 光谱合元国际文化传媒(北京)有限公司/代表
端木 | CathayPlay华语艺术电影/平台运营
张丹青 | 吉林省九星影视文化传媒公司/代表
陈驰 | 重庆日光映画文化传媒有限公司/执行董事
朱佳佳 | 杭州禾旭影视文化传媒有限公司/代表
徐洪亮 | 上海宝沉文化传播有限公司/监事
温柏高 | 北京回声映画文化传媒有限公司/监事
贺斌 | 北京美燃影业有限公司/负责人
媒体合作伙伴
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票价有点贵
校影制片公社
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FBS新青年剧本节
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罗夏映画
青影圈
洛杉矶华语影视联盟
北影报亭
filMarathon
#荣耀神秘黑市[超话]#可怜小狗的心碎稳标日记：
本来这周在打两个法师的金标，昨晚十一点的时候惊觉自己的蔡蔡已经把系数分吃到了省95，经过我缜密的计算，我认为再开一把巅峰稳标完全没必要，想着直接排位赢三四把就好。然后噩梦就开始了[笑哈哈]前面几把不敢无脑选蔡蔡，毕竟要看阵容拿英雄，我硬是给牛牛补了两百多的分。好不容易拿到蔡蔡了，队友不是摆子就是练英雄。就这么兜兜转转打到两点，我的战力悬在了和100名一样的分数，但我是后上榜所以并没有拿到排名。我心想，最后赢一把便好了吧[笑哈哈]然后我他吗连跪到四点半，夺金日记以三次排位赛重开禁赛而告终[奥比岛]
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