【湖北阿汤:又一年】
雪花落下。砸碎一地光阴。
夜空,平添了无数颗不知名的星星。
他们无不留恋,俯瞰着人间烟火
隔着玻璃,那些雪花,委婉叙述着寒冷
以及苍穹的寂廖。星星十分幸运
还有雪花作为代言,拥抱大地
碎银似的雪花,铺满黑色的甬道。
将危险和恐慌紧紧覆盖。只剩下
一片洁白,对着天空,对着星辰
噤若寒蝉般地倾诉。
#诗评#
湖北阿汤的《又一年》读后,感觉到这首诗是采取“通变”的方法完成的。也就是说,诗的文字没有直接叙写“老掉牙”的季节与时间,而是紧紧扣住“雪花”这一具有鲜明季节性极强的物象来反衬时间,比如:“雪花落下/砸碎一滴光阴/隔着玻璃,那些雪花,委婉叙述着寒冷/碎银似的雪花铺满黑色的甬道/将危险和恐慌紧紧覆盖/只剩下一片洁白/对着天空,对着星辰/噤若寒蝉般地倾诉。”这种通变的写法正如刘勰所言:“参伍因革,通变之数也,是以规略文统,宜宏大体。凭情以会通,负气以适变。若乃龌龊以偏解。矜激乎一致,此庭间之回聚,岂万里之逸步哉“”《文心雕龙•通变》这就是说,诗歌的创作要有变化,有继承、有革新,才是“通变”的方法。因此规划诗的主旨,应该着重于基本原则。写诗要根据情感来融会贯通,依靠气势来适应变化。倘若局限于片面的见解,自恃于一得之见,这只不过是在自家的庭院里绕圈跑步,怎么可能万里驰骋呢?所以说,阿汤的诗可以称得上是一种变革。(北楓)
雪花落下。砸碎一地光阴。
夜空,平添了无数颗不知名的星星。
他们无不留恋,俯瞰着人间烟火
隔着玻璃,那些雪花,委婉叙述着寒冷
以及苍穹的寂廖。星星十分幸运
还有雪花作为代言,拥抱大地
碎银似的雪花,铺满黑色的甬道。
将危险和恐慌紧紧覆盖。只剩下
一片洁白,对着天空,对着星辰
噤若寒蝉般地倾诉。
#诗评#
湖北阿汤的《又一年》读后,感觉到这首诗是采取“通变”的方法完成的。也就是说,诗的文字没有直接叙写“老掉牙”的季节与时间,而是紧紧扣住“雪花”这一具有鲜明季节性极强的物象来反衬时间,比如:“雪花落下/砸碎一滴光阴/隔着玻璃,那些雪花,委婉叙述着寒冷/碎银似的雪花铺满黑色的甬道/将危险和恐慌紧紧覆盖/只剩下一片洁白/对着天空,对着星辰/噤若寒蝉般地倾诉。”这种通变的写法正如刘勰所言:“参伍因革,通变之数也,是以规略文统,宜宏大体。凭情以会通,负气以适变。若乃龌龊以偏解。矜激乎一致,此庭间之回聚,岂万里之逸步哉“”《文心雕龙•通变》这就是说,诗歌的创作要有变化,有继承、有革新,才是“通变”的方法。因此规划诗的主旨,应该着重于基本原则。写诗要根据情感来融会贯通,依靠气势来适应变化。倘若局限于片面的见解,自恃于一得之见,这只不过是在自家的庭院里绕圈跑步,怎么可能万里驰骋呢?所以说,阿汤的诗可以称得上是一种变革。(北楓)
“劫剂,劫药,劫法,截法”释义:“劫剂”一词可见于《串雅》,徐灵胎亦有著名的“劫剂论”,亦可见于《中医内科学》喘证一节,几者所言劫剂,显有差别。当有以下几解:
1:特病特药,迅速改善症状,可体现中医对急难重症独治其标,甚者独行,急则治标的精神。以及“单方一味,气死名医”。
2.无问其病,取效一时,实则贻害无穷。
3.仍有中医辨证的思路。和第一点在运用思路上有差别。
4.劫者,截也。截断疾病预后的趋势,防止进一步恶化。即“截断疗法”。
一得之见,还望补充。
1:特病特药,迅速改善症状,可体现中医对急难重症独治其标,甚者独行,急则治标的精神。以及“单方一味,气死名医”。
2.无问其病,取效一时,实则贻害无穷。
3.仍有中医辨证的思路。和第一点在运用思路上有差别。
4.劫者,截也。截断疾病预后的趋势,防止进一步恶化。即“截断疗法”。
一得之见,还望补充。
#书画里的中国# 我的评分:[星星][星星][星星][星星][星星]
在状物与传情的关系中,中国画崇尚的是主情说。艺术家是多情善感的,他是怀着“登山则情满于山,观海则意溢于海”的激情面对大自然的,所以“望秋云,神飞 扬,临春风,思浩荡”,含情脉脉,乘兴挥毫。炽烈的情思,通过自如的笔墨,落在纸绢上,物化为艺术作品。所以,凡是好的艺术作品总是充满着诗情画意,洋溢 着充沛的感情。
拿山水画来说,所描绘的对象是自然,但画中山水,绝不仅仅是自然山水的如实写照。外国风景画讲写生,中国画也讲写生,但不满足于直观之所见,而是“搜尽奇峰 打草稿”,经过心灵的孕育升华,再创造第二自然。所以我们不拘泥于焦点透视,不受光暗阴影的干扰,像一个令行禁止的将军,可以随心所欲地调遣山川木石,重 新组合。可以凌空俯视层峦叠嶂,也可以从一草一叶中品味出诗意,抒发感情。有一位离休老干部在遍览故宫绘画馆的古代佳作之后说:不见风雨之迹,可有淋漓润 泽之感。他确实道出了中国画的妙处,堪称一得之见。
在状物与传情的关系中,中国画崇尚的是主情说。艺术家是多情善感的,他是怀着“登山则情满于山,观海则意溢于海”的激情面对大自然的,所以“望秋云,神飞 扬,临春风,思浩荡”,含情脉脉,乘兴挥毫。炽烈的情思,通过自如的笔墨,落在纸绢上,物化为艺术作品。所以,凡是好的艺术作品总是充满着诗情画意,洋溢 着充沛的感情。
拿山水画来说,所描绘的对象是自然,但画中山水,绝不仅仅是自然山水的如实写照。外国风景画讲写生,中国画也讲写生,但不满足于直观之所见,而是“搜尽奇峰 打草稿”,经过心灵的孕育升华,再创造第二自然。所以我们不拘泥于焦点透视,不受光暗阴影的干扰,像一个令行禁止的将军,可以随心所欲地调遣山川木石,重 新组合。可以凌空俯视层峦叠嶂,也可以从一草一叶中品味出诗意,抒发感情。有一位离休老干部在遍览故宫绘画馆的古代佳作之后说:不见风雨之迹,可有淋漓润 泽之感。他确实道出了中国画的妙处,堪称一得之见。
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