@史海归途 1947年的攻打临汾的战役，经过一场惨烈的拼杀后，我军阵亡的一位副旅长，也是电视剧《亮剑》中李云龙的原型。他就是楚大明icon，号称“太岳第一猛将”。

1932年，楚大明加入74师红军，成为许世友将军的通信员。但是每战，他必在许世友身边，冲到敌人的阵地中抡大刀。
有一次，许世友被十几个敌人包围。楚大明拖刀杀入，在刀光剑影中，把敌人一一拍碎，杀出一条血路。
1937年，凭借赫赫战功，楚大明成为营长，奔赴抗日战场。
有一次，他带2个新兵去侦察，和3个日寇碰面，2个新兵有点紧张和害怕日寇明晃晃的刺刀。
楚大明衣服洗脱，甩手一枪干掉一个鬼子，再打第二枪时，鬼子已经冲上来拼刺刀了。
楚大明侧身闪过，和鬼子抱在一起扭打。他咬住一个日寇的手指，双手按死另一个日寇的脖子。鬼子吃痛，滚到一边，被赶上来的士兵刺死。
在打斗中，楚大明掉了两颗门牙。后来还是司令员陈再道爱才，特批用黄金打造金牙按上。
1940年，他率2营，与800日寇激战。在压制住日寇的火力后，他第一个拿大刀冲进日寇阵地，杀死多个日寇。激战6小时，打退日寇5次冲锋。
在抗战时期，楚大明每次参战，必和日寇拼刺刀所以，他身上的伤多达62次。
1944年11月，是军区的“特等战斗英雄”称号。
在1947年，已是副旅长的楚大明，在临汾战役中，在距离敌人60米处冲锋时，不幸阵亡。#历史#

造币局民宿丨湖北

#建筑设计#

场地，曾经的红军银行
韩洪沟老村曾经是抗战时期太岳军区后期部队所在地，项目所在的老院子曾经是当时的银行，这为项目平添了几分传奇的色彩。

此处位于村庄尾部，位置私密、幽静，北侧是山坡，南侧朝向原来的泄洪沟渠，视线相对开阔。原址上有三个并排但独立的院落。院落格局规矩，正房二层，形制是沁源地区典型的三开间，一层住人，二层存放粮食和杂物。厢房一层，因为年久失修，大多数已经破损或倒塌，很难一窥全貌。改造前，三个院落已经闲置多年，原住民早已迁到新村居住，此处产权已经移交给村集体。

布局，打通院落，重构空间
新功能决定原来彼此隔绝的三个院落格局必然会被打散、重组。民宿不同于民居，它需要公共服务区域、前台、客房和后勤部分，且客房要有一定的数量，服务要有便捷性。

设计的策略分为几个步骤：首先，对原有建筑进行评估，对保存良好，可以继续利用的房屋进行保留、修缮；对已经无法继续使用的建筑进行拆除。然后，拆除3个院落之间隔墙，将场地连接为一体，重新组织入口和交通流线。再后，根据新场地景观和功能组织，新建单体，与保留建筑一起重构场所。

完成后，原正房与新厢房的空间关系仍然被保留，正房两层、高，位置不变，新厢房一层，处于从属地位。但空间格局并不墨守原貌，利用新建的厢房，空间的流线和室外空间得以重构，同时利用现代的形式和新材料，新建和老建筑形成一种戏剧性的对话关系。

建筑，天井、露台，土坯砖、水刷石和瓷砖
建筑的设计延续了布局的逻辑。正房或被保留修缮，或按照原貌复建，它们在空间中居于显眼的位置，形式的地域性宣告了民宿与场地文脉的关系。入口院落的正房是民宿的前台，后面两个正房是客房。正房二楼不再是存放杂物的空间，它们被改造为客房使用，但立面的传统格栅形式被保留，回应了沁源地区传统民居的风貌。原建筑的土坯砖被继承，根据传统工艺新制作的土坯砖墙既唤起历史的记忆，又极具装饰感。

新厢房采用平顶形式，更抽象、更具现代性，又为民宿提供了更多、更丰富的室外空间（二层平台）。为了保证一楼客房的私密性，新建客房设有属于自己的小院或者天井，建筑朝向小院或天井开大窗，形成内观的小世界。

建筑外立面没有使用乡土的材料，而采用了水刷石。这既是对80年代，也是对建筑师自身回忆的一种表达。灰白的碎石肌理和老建筑的土坯墙形成柔和的对比，不冲突，但有层次。彩色马赛克条带的处理，既是对斯卡帕（Carlo Scarpa）的一种致敬，也对应着乡村瓷砖立面的命题。建筑师希望借此引起对乡村瓷砖立面的一种反思，不是简单的批判，而是理性的思考，以及想办法解决。

室内，亦土亦洋
从设计逻辑上，室内是建筑的延续。建筑师希望营造一种乡土与时尚并存的感觉，既能反映山西的地域性，又能符合当代人的审美和舒适性要求。

客房空间的组织根据客房的面积和定位布置，符合当代度假民宿的需要。新建筑客房天花使用深色界面，让空间退后；地面是灰色的纳米水泥，在保证清洁的基础上，给人一种酷酷的时尚感；墙面为白色，保证了室内的明亮度。老建筑客房天花保留原建筑的天花形制，木质结构暴露；地面是暖色调的实木地板或仿古砖，给人温馨舒适感。墙面为黄土色的定制涂料，给室内氛围增加怀旧感，也符合当地民居特色。

床的处理有几种不同的方式，包括：炕、标准的床和地台。老建筑的一层客房中采用炕，二层由储藏空间改造的客房采用标准的床，而新建的客房则多为地台。这样的处理既满足了不同使用人群的入住体验，地台的使用也便于灵活组织房间的入住形式，在大床、标间之间转换。

在两种“对抗”的室内风格基底上，为了提高设计的整体性，家具和软装选择了相同的风格。毛石、实木、草本编织、粗布等乡土材料被大量使用，但它们又经过精细的挑选、搭配和加工，呈现出一种“粗粮细作”的状态。颜色也直接影响了室内的最终效果，不同的房间使用不同的主题颜色，也与建筑的外观颜色相对应。坐垫、地毯、壁饰等软装，使用了浓郁和鲜艳的色彩，它们作为空间中的跳色，活跃了气氛。

上世纪50年代初，陕西军区司令去往某基层部队视察，返程时已近深夜。途经1个小镇时，司令听到了一阵打砸声，原来是土匪正在抢劫商铺。司令掏出随身配枪，带着警卫员下车，2人消灭了十几名悍匪。
革命先辈们大多出身贫寒，在苦水中泡着长大，受尽了苦难的折磨。在风雨飘摇的年代中，为了反抗贪官恶霸的压迫，他们义无反顾举起义旗，踏上了革命的征途。“路漫漫其修远兮”，先辈们百折不挠、上下求索，终于等到了革命胜利的一天。
民国19年，红军主力在第1次反“围剿”战斗中，击溃了国民党军18师，抓获了大批俘虏。1位22岁的国民党军士兵刘发宏被俘，被关押在战俘营，受到了红军的优待。刘发宏出身贫寒，青年时期被迫参加国民党军，看透了旧军阀部队的黑暗。
刘发宏见到“红军官兵一致”，感受到红军的真诚，遂自愿参加了红军，开始了自己征战的一生。几十年南征北伐，刘发宏经受了战火的磨砺，逐渐成长为我军著名的战将。在红军过草地时，身为红4师11团3营营长的刘发宏率部殿后，带着战士们艰难跋涉。
1天，刘营长在路旁发现了1个饿晕的小同志，赶忙将小同志救起。刘营长拿出自己的青稞口袋，使劲抖了抖，把剩余一点的青稞面全部拿了出来，喂给了小同志。小同志吃了青稞面，喝了一口水后，才渐渐苏醒过来，跟随大部队走出了草地。
刘营长没有问小战士的姓名，只是出于革命同志间的情谊，对战友施以援手。几十年后，1次部队开会时，刘将军与安徽军区谭副司令见了面。谭副司令紧紧握住刘将军的手，含泪说：“老首长，当年不是您救我一命，哪有今天的我呀？”
原来，当年的饿晕的小战士就是谭副司令，他一生感念着刘将军的救命之恩。到了抗战时期，解放战争时期，刘将军又历任了八路军太行6分区副司令、太岳军区3分区司令、晋冀鲁豫军区4纵12旅旅长、19军军长等职务，率部征战中原。
新中国成立后，刘将军再次肩挑重担，担任了陕西军区司令，负责部队剿匪工作。1天，刘司令乘坐汽车，前往汉中第57师某部视察工作。众人返程时已近深夜，司机同志驾驶着汽车，小心行驶在崎岖的山路上。
汽车驶入1个小镇子，众人准备通过镇子，当晚返回军区驻地。汽车刚刚行驶到1处偏僻的巷子，刘司令就听到了一阵砸门的声音，让司机同志停车。在月光下，十几个鬼鬼祟祟的人影聚拢在商铺门口，正在撬门砸锁。
为了不让国家和人民的利益遭受损失，刘司令让司机同志去派出所报告，他和警卫员对付这群流匪。司机同志去请援兵，刘司令掏出随身配枪，高喊：“你们干什么呢？赶快给我停手。”
这些流匪一听，有的拿着木棍，有的拿着大刀，就朝着刘司令冲来。刘司令向警卫员一挥手，警卫员朝天开了一枪，将流匪们彻底震慑住了。流匪们纷纷丢掉手里的武器，跪在地上乞饶，求刘司令放他们一马。
一会儿，干警们紧急支援过来，配合刘司令逮捕了十几名悍匪。刘司令一心为国尽忠，为了保护国家利益，甘愿赴汤蹈火也在所不辞。在刘司令的带领下，陕西军区部队展开了大规模剿匪行动，将辖区内称王称霸的土匪势力一举消灭，让老百姓能够安居乐业。
到了上世纪80年代，一生为国操劳的刘司令正式离休，过起了惬意的离休生活。刚刚离休的一段日子里，刘司令适应不了清闲的生活，夜里常常梦到1个人，这个人就是他的老警卫员吴克昌。
在抗战时期，吴克昌刚刚参军不久，就担任了刘司令的警卫员。在抗战艰苦的岁月中，吴克昌跟随刘司令出生入死，在枪林弹雨中多次救下刘司令。老将军想要见吴克昌一面，儿女们四处打听，终于得知吴叔叔的下落（此时担任驻外大使馆的武官）。
在吴克昌回国述职时，特意登门拜访老首长，刘司令欣喜异常，好像自己的儿女回家一样。刘司令紧紧握着吴克昌的手，回忆起战场征战的岁月，记忆仿佛了回到了几十年前。在吴克昌离开时，刘司令送了又送，2位老战友依依惜别。
刘司令一生为国为民，他甘当为老百姓拉车的“老黄牛”，把自己化作一把火炬燃烧自己照亮他人，为了国家和人民鞠躬尽瘁。