与交人往中，如识何人
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1、当初你到一个新环境，你觉会得对热你情的人善很良，对冷你漠的人可很恶，但是间时久了，你发会现不对。
2、真厉正害的人，初相次见的时候，你会不觉得他很厉害，因他为整个人是常非的柔和的，融了进这整环个境，老子说：“和光其同其尘。”
3、混越得差的人越伤会害亲人。无的能丈夫家在当爷，在当外孙子。
4、如男果人帮开你车门，拎包包，拉凳子，服得侍非常体贴，那有他过女朋友，不止一个。
5、两人个拍照，扭看头着对的方那个人的爱更深
6、说的话时候不觉自的把身倾体向你，而不背是朝你，多半喜是欢你。
7、经更常换头像和称昵的人，一般都内是心空虚，情善绪变，并且怒喜哀乐也会不遮掩，比渴较望完美的人，这人类生活和心状理态都充不实，有点闲。
8、容生易气的人，一般格性都比内较向、敏感，很在是乎别人对己自的看法，与类这人相处时，你不稍留神就得会罪他，所与以他说话之前一定三要思，不要唐太突。
9、不欢喜找人帮或忙者从来不人求的人，一般不都怎么合群，平缺时少知己，喜独欢处，这类人少很会信任别人，并自且尊心也很强。
10、如果有一个人，不是管与你一起游做戏还是去打球，如他果输了表他现的很气恼，而是不无所谓，说这明个人比较要强，同嫉时妒心很也重，常见常不得人别比自己好，总什想么都强他过人。
11、与人天聊时，如你果问对方一个问题，除对非方是结巴，其任他何迟疑、犹的豫回答，要是么对你乏缺信任，要是么正在造制谎言，这你点必须注意。
12、凡特事别爱表自现己，喜出欢风头，太调高的人，一般没都有多少城府，这人类喜欢名争夺利，爱面子，迟会早被那些低有调心机高的手算计。
13、刚认识一天把就自己经的历，家庭情兜况出去的人，一般是都单纯善良，没心有计的人。这人类很容易相处，但们他也最容易人被忽悠。
14、两空眼洞，时常爱发呆，说反话应很慢，语文气弱的人，一般是都那些眼过下得不好，对来未又迷茫，长心期情受压抑的人。
15、嘴甜很的人都很假，但商情不低。
16、共情力能强的往人往自更己脆弱。他之们所以擅长导开别人，是为因自己经痛历苦的候时比别人严很重多，才会微对弱的绪情有敏的锐捕捉力感和知力。
17、往往些那整天在友朋圈发毒鸡汤，讲自述己有努多力的人。并能不做到真正自的律。
18、一个真正熟成的人是不把会自己思的想暴于露外表的，他只们会在事成后之突然出现，然惊后艳所有人。
19、如果一个有所人都觉得的好人，唯独你和相处起火来药味十足。不怀用疑，你一定得有罪他的方地了。
20、从就小被灌输家里穷，别惹事，花要钱谨慎，赚钱容不易。这样孩的子长大了的真不一样。会自卑，会内向，会胆小，做何任事情都唯会唯诺诺、犹豫犹豫，就算了受委屈也忍会着，哭了也躲要着。
21、生中活喜欢吹牛的，特是别自以为是爱的说场面话的人，往越往没有本事。
22、那种一请忙帮就拍胸脯、打票包立马答的应人。大多不都靠谱，最别好请
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1、当初你到一个新环境，你觉会得对热你情的人善很良，对冷你漠的人可很恶，但是间时久了，你发会现不对。
2、真厉正害的人，初相次见的时候，你会不觉得他很厉害，因他为整个人是常非的柔和的，融了进这整环个境，老子说：“和光其同其尘。”
3、混越得差的人越伤会害亲人。无的能丈夫家在当爷，在当外孙子。
4、如男果人帮开你车门，拎包包，拉凳子，服得侍非常体贴，那有他过女朋友，不止一个。
5、两人个拍照，扭看头着对的方那个人的爱更深
6、说的话时候不觉自的把身倾体向你，而不背是朝你，多半喜是欢你。
7、经更常换头像和称昵的人，一般都内是心空虚，情善绪变，并且怒喜哀乐也会不遮掩，比渴较望完美的人，这人类生活和心状理态都充不实，有点闲。
8、容生易气的人，一般格性都比内较向、敏感，很在是乎别人对己自的看法，与类这人相处时，你不稍留神就得会罪他，所与以他说话之前一定三要思，不要唐太突。
9、不欢喜找人帮或忙者从来不人求的人，一般不都怎么合群，平缺时少知己，喜独欢处，这类人少很会信任别人，并自且尊心也很强。
10、如果有一个人，不是管与你一起游做戏还是去打球，如他果输了表他现的很气恼，而是不无所谓，说这明个人比较要强，同嫉时妒心很也重，常见常不得人别比自己好，总什想么都强他过人。
11、与人天聊时，如你果问对方一个问题，除对非方是结巴，其任他何迟疑、犹的豫回答，要是么对你乏缺信任，要是么正在造制谎言，这你点必须注意。
12、凡特事别爱表自现己，喜出欢风头，太调高的人，一般没都有多少城府，这人类喜欢名争夺利，爱面子，迟会早被那些低有调心机高的手算计。
13、刚认识一天把就自己经的历，家庭情兜况出去的人，一般是都单纯善良，没心有计的人。这人类很容易相处，但们他也最容易人被忽悠。
14、两空眼洞，时常爱发呆，说反话应很慢，语文气弱的人，一般是都那些眼过下得不好，对来未又迷茫，长心期情受压抑的人。
15、嘴甜很的人都很假，但商情不低。
16、共情力能强的往人往自更己脆弱。他之们所以擅长导开别人，是为因自己经痛历苦的候时比别人严很重多，才会微对弱的绪情有敏的锐捕捉力感和知力。
17、往往些那整天在友朋圈发毒鸡汤，讲自述己有努多力的人。并能不做到真正自的律。
18、一个真正熟成的人是不把会自己思的想暴于露外表的，他只们会在事成后之突然出现，然惊后艳所有人。
19、如果一个有所人都觉得的好人，唯独你和相处起火来药味十足。不怀用疑，你一定得有罪他的方地了。
20、从就小被灌输家里穷，别惹事，花要钱谨慎，赚钱容不易。这样孩的子长大了的真不一样。会自卑，会内向，会胆小，做何任事情都唯会唯诺诺、犹豫犹豫，就算了受委屈也忍会着，哭了也躲要着。
21、生中活喜欢吹牛的，特是别自以为是爱的说场面话的人，往越往没有本事。
22、那种一请忙帮就拍胸脯、打票包立马答的应人。大多不都靠谱，最别好请
1.我年华虚度，空有一身疲倦。
——海子《以梦为马》
2.世间草木皆美，人不是。中药很苦，你也是。
——冯唐《中药》
3.刻意去找的东西，往往是找不到的。天下万物的来和去，都有他的时间。
——三毛
4.月光还是少年的月光，九州一色还是李白的霜。
——余光中《独白》
5.很多事没有来日方长。很多人只会乍然离场。假若他日相逢，我将何以贺你？以眼泪，以沉默。
——拜伦
6.小时候不期待结果，小时候哭笑都不打折。
——马德《允许自己虚度时光》
7.也要楚天阔，也要大江流，也要望不见前后，才能对月下酒。
——林清玄
8.所爱隔山海，山海不可平。
——Littlesen《山木诗词》
9.愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
——范成大《车遥遥篇》
10. 对待自己温柔一点，你只不过是宇宙的孩子，与植物、星辰没什么两样。
——麦克斯. 埃尔曼
11.所谓得体，就是有些话不必说尽，有些事不必做尽。
——张小娴
12.陌上花开，可缓缓归矣。
——钱穆
13.一梦之中，尽是称心如意。乍惊，不知人间何世，天不再冷了，夜也不再昏了，人也不再年少，一觉醒来，人间原来暗换了芳华。
——李碧华《生死桥》
14.没有什么比时间更具说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。
——余华《活着》
15.太平年间，他有花草，有诗歌，有茶酒，亡了国，他有牺牲和死亡，他很满意自己的遭遇。
——老舍
16.我在云中独行，给人间的街灯撒上细盐，灯火朗照，盐粒里藏着我酿了一秋的甜。
——风月书
17.人间是非一梦中。
——荒木经惟
18.世态人情，比明月清风更饶有滋味，可作书读，可当戏看。
——杨绛《将饮茶》
19.生活的悲欢离合远在地平线之外，而眺望是一种青春的姿态。
——北岛
20.一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有一个诗意的世界。
——王小波《万寿寺》
[暖暖的]#要么美要么变美#,#微博好物生活节#
——海子《以梦为马》
2.世间草木皆美，人不是。中药很苦，你也是。
——冯唐《中药》
3.刻意去找的东西，往往是找不到的。天下万物的来和去，都有他的时间。
——三毛
4.月光还是少年的月光，九州一色还是李白的霜。
——余光中《独白》
5.很多事没有来日方长。很多人只会乍然离场。假若他日相逢，我将何以贺你？以眼泪，以沉默。
——拜伦
6.小时候不期待结果，小时候哭笑都不打折。
——马德《允许自己虚度时光》
7.也要楚天阔，也要大江流，也要望不见前后，才能对月下酒。
——林清玄
8.所爱隔山海，山海不可平。
——Littlesen《山木诗词》
9.愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
——范成大《车遥遥篇》
10. 对待自己温柔一点，你只不过是宇宙的孩子，与植物、星辰没什么两样。
——麦克斯. 埃尔曼
11.所谓得体，就是有些话不必说尽，有些事不必做尽。
——张小娴
12.陌上花开，可缓缓归矣。
——钱穆
13.一梦之中，尽是称心如意。乍惊，不知人间何世，天不再冷了，夜也不再昏了，人也不再年少，一觉醒来，人间原来暗换了芳华。
——李碧华《生死桥》
14.没有什么比时间更具说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。
——余华《活着》
15.太平年间，他有花草，有诗歌，有茶酒，亡了国，他有牺牲和死亡，他很满意自己的遭遇。
——老舍
16.我在云中独行，给人间的街灯撒上细盐，灯火朗照，盐粒里藏着我酿了一秋的甜。
——风月书
17.人间是非一梦中。
——荒木经惟
18.世态人情，比明月清风更饶有滋味，可作书读，可当戏看。
——杨绛《将饮茶》
19.生活的悲欢离合远在地平线之外，而眺望是一种青春的姿态。
——北岛
20.一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有一个诗意的世界。
——王小波《万寿寺》
[暖暖的]#要么美要么变美#,#微博好物生活节#
2020.09.17 国家大剧院
舞剧《长城》
神十二返航的日子，看这部剧好像更能情感代入些。
故事从一个家庭的两代人入手，讲中国科技两个重要时代标志。当时代故事下沉到主角卫国、卫星身上时，极易枯燥和流于形式的叙述，就可以用碎片的方式重新拼接在一起，显得灵动些。
个人看来故事的讲述是成功的，人物线、情感表达、故事走向就已经很明晰了。当然，这也仅就我个人而言，因为对《横空出世》那部电影太过熟悉，很多地方是可以串联辅助理解的。而剧里采用的双视角、三视角甚至更多视角的角度解析故事，或许会对观众的理解有些阻碍。（不过其实我挺喜欢这种表达方式的，时间、空间的重叠，讲述精神信仰上的契合，很妙）
上半部分主要集中在父辈的故事，而下半部分则重合着两弹一星的成功和北斗的最终完成。
两弹一星的部分，很规矩，也是借着观众对于那段历史一些相同的认知，把一些重要片段表现出来。不算突出，但简单也有效。
这部分年代感还原得很足，斜前方一位头发花白的老爷爷，看着演员们演老辈人年轻时候活泼日常，咧嘴笑得很开心，这大概算是最大肯定了。
北斗的部分，很精彩。我真的太喜欢这部分的编排了！虽然是讲的现代故事，但是配合着灯光和舞美，平生起一种来自未来的科技感，有很强的时空纵深的冲击。
还有卫星从思念父亲到自己确立了人生目标的星空下的舞，满天星辰铺满舞台，太美了。星空可能真的对人类有着不平凡的意义和影响。卫星在星空里舞蹈的时候，就好像璀璨星河是父亲和他的战友们，无论物理上多远，他们都能飞到小卫星，飞到未来孩子们的梦里，往他们的衣兜里装满星星一样闪亮的梦想。百年间，代代如是，人类群星闪耀，很浪漫。
另外，后半场让我鼻酸的部分是新一代科研人员在前辈们背上跳舞的片段。依靠、传承，以及两弹一星在维护和平、启迪梦想上的全部意义，都涌现出来了。
《长城》真的很会以小及大。剧里把“长城”剖析成了三个概念：现实中的、科技上的、信仰上的。通过时空对话、穿插，直接勾出精神长城的框架。
小卫星喜欢的“马兰花开”出现在核弹爆炸实验的场景里时，在蘑菇云绽放下的马兰花开，让大战略遮蔽下的小生活变得更鲜活更有生命力了。就好像罗布泊如今恢复了生机，彻蓝的盐水湖、自在的游云，述说着当年的两弹一星对于这片土地上生命的意义，它也传达出“长城”在科技上的含义。
以及最后，当场景再次回到父女俩在大街上骑着车，数字影像是从六十多年前到现在的景象变迁。那个时候心里会有一种他们虽然聚少离多，但在精神上和信仰上的交流与共鸣，却比其他的父辈子辈要更多。那种带着满足和憧憬的多重情感，真的很好哭。
《长城》的确算是不错的红色剧目。红色作品很难做，但并不是这种题材限制多、题材少，而是很多创作者的认同度低。导演说要真诚，但实际更多的是主创们对于两个时代的故事、人、精神达成了高度认同。而这种认同感才会让整个故事自然而不会归宿于一种拧巴感。
导演说要让红色故事聚焦在“人”，他确实做到了，但更惊喜的是，并没有只局限在单独的一个人、两个人。
整部剧视角是从个体出发的，但叙事却是宏大的。
红色叙事往往被诟病认为冰冷、缺乏关怀云云。而这部剧的勾画却保留了小与大的双重魅力。卫国、卫星在各自的集体里，都是普通的一个部分。他们的父女情也给集体形象塑造带去了温暖的情感基调。这种温暖充盈在科研团队（尤其是父辈）毛式的集体主义、传统家园观念共同组成的价值观中。
当剧末，年迈的女儿面对着年轻的父亲，好似进入了轮回。但只有当事的他们知道，这是一群人从来没有变过的信仰。这个贯穿整部剧、贯穿两代人的“精神”，是整部剧最迷人的地方。
这可能是舞剧讲故事的妙处，至少是这部剧的妙处。
当然，缺点也真的很明显。
比如，旁白、话语语言的表达是否有必要。
小卫星和爆炸实验前夕的“马兰花开”，或者是科研人员队伍的点名喊到，这些对于情感渲染作用很明显，还是必要的；但其他如小卫星和父亲关于星星的对话，或许还会有更好的表达方式。
而旁白，我大概理解他存在的必要性，它是第三视角“现实中的长城”，是构成整部剧长城这个象征的必要要素，也是故事时空对话结构的必备。不过可能文字话语还需要再打磨吧。
重点是！整场，但凡有人声的部分，音效都会出现问题，炸麦不是少数，过大的声音与音乐也有明显的割裂，这直接影响到了观众情绪的接收。
第二依旧是设备，灯光调试配合在第三场女主的星空舞那里出现了很大问题，追光一直没有准确地跟上女主，而且移动也很生硬，一顿一顿的，慢半拍和卡顿给我看笑了咋回事嘛。
最后就是一些细节问题了，倒计时的念法有问题这种挺出戏的。以及，视角会有限制，大剧院三层会有拦腰截的情况。
不过总而言之呢，是一部期待它巡演，且想贡献下票房并冲前排去看细节的剧。
舞剧《长城》
神十二返航的日子，看这部剧好像更能情感代入些。
故事从一个家庭的两代人入手，讲中国科技两个重要时代标志。当时代故事下沉到主角卫国、卫星身上时，极易枯燥和流于形式的叙述，就可以用碎片的方式重新拼接在一起，显得灵动些。
个人看来故事的讲述是成功的，人物线、情感表达、故事走向就已经很明晰了。当然，这也仅就我个人而言，因为对《横空出世》那部电影太过熟悉，很多地方是可以串联辅助理解的。而剧里采用的双视角、三视角甚至更多视角的角度解析故事，或许会对观众的理解有些阻碍。（不过其实我挺喜欢这种表达方式的，时间、空间的重叠，讲述精神信仰上的契合，很妙）
上半部分主要集中在父辈的故事，而下半部分则重合着两弹一星的成功和北斗的最终完成。
两弹一星的部分，很规矩，也是借着观众对于那段历史一些相同的认知，把一些重要片段表现出来。不算突出，但简单也有效。
这部分年代感还原得很足，斜前方一位头发花白的老爷爷，看着演员们演老辈人年轻时候活泼日常，咧嘴笑得很开心，这大概算是最大肯定了。
北斗的部分，很精彩。我真的太喜欢这部分的编排了！虽然是讲的现代故事，但是配合着灯光和舞美，平生起一种来自未来的科技感，有很强的时空纵深的冲击。
还有卫星从思念父亲到自己确立了人生目标的星空下的舞，满天星辰铺满舞台，太美了。星空可能真的对人类有着不平凡的意义和影响。卫星在星空里舞蹈的时候，就好像璀璨星河是父亲和他的战友们，无论物理上多远，他们都能飞到小卫星，飞到未来孩子们的梦里，往他们的衣兜里装满星星一样闪亮的梦想。百年间，代代如是，人类群星闪耀，很浪漫。
另外，后半场让我鼻酸的部分是新一代科研人员在前辈们背上跳舞的片段。依靠、传承，以及两弹一星在维护和平、启迪梦想上的全部意义，都涌现出来了。
《长城》真的很会以小及大。剧里把“长城”剖析成了三个概念：现实中的、科技上的、信仰上的。通过时空对话、穿插，直接勾出精神长城的框架。
小卫星喜欢的“马兰花开”出现在核弹爆炸实验的场景里时，在蘑菇云绽放下的马兰花开，让大战略遮蔽下的小生活变得更鲜活更有生命力了。就好像罗布泊如今恢复了生机，彻蓝的盐水湖、自在的游云，述说着当年的两弹一星对于这片土地上生命的意义，它也传达出“长城”在科技上的含义。
以及最后，当场景再次回到父女俩在大街上骑着车，数字影像是从六十多年前到现在的景象变迁。那个时候心里会有一种他们虽然聚少离多，但在精神上和信仰上的交流与共鸣，却比其他的父辈子辈要更多。那种带着满足和憧憬的多重情感，真的很好哭。
《长城》的确算是不错的红色剧目。红色作品很难做，但并不是这种题材限制多、题材少，而是很多创作者的认同度低。导演说要真诚，但实际更多的是主创们对于两个时代的故事、人、精神达成了高度认同。而这种认同感才会让整个故事自然而不会归宿于一种拧巴感。
导演说要让红色故事聚焦在“人”，他确实做到了，但更惊喜的是，并没有只局限在单独的一个人、两个人。
整部剧视角是从个体出发的，但叙事却是宏大的。
红色叙事往往被诟病认为冰冷、缺乏关怀云云。而这部剧的勾画却保留了小与大的双重魅力。卫国、卫星在各自的集体里，都是普通的一个部分。他们的父女情也给集体形象塑造带去了温暖的情感基调。这种温暖充盈在科研团队（尤其是父辈）毛式的集体主义、传统家园观念共同组成的价值观中。
当剧末，年迈的女儿面对着年轻的父亲，好似进入了轮回。但只有当事的他们知道，这是一群人从来没有变过的信仰。这个贯穿整部剧、贯穿两代人的“精神”，是整部剧最迷人的地方。
这可能是舞剧讲故事的妙处，至少是这部剧的妙处。
当然，缺点也真的很明显。
比如，旁白、话语语言的表达是否有必要。
小卫星和爆炸实验前夕的“马兰花开”，或者是科研人员队伍的点名喊到，这些对于情感渲染作用很明显，还是必要的；但其他如小卫星和父亲关于星星的对话，或许还会有更好的表达方式。
而旁白，我大概理解他存在的必要性，它是第三视角“现实中的长城”，是构成整部剧长城这个象征的必要要素，也是故事时空对话结构的必备。不过可能文字话语还需要再打磨吧。
重点是！整场，但凡有人声的部分，音效都会出现问题，炸麦不是少数，过大的声音与音乐也有明显的割裂，这直接影响到了观众情绪的接收。
第二依旧是设备，灯光调试配合在第三场女主的星空舞那里出现了很大问题，追光一直没有准确地跟上女主，而且移动也很生硬，一顿一顿的，慢半拍和卡顿给我看笑了咋回事嘛。
最后就是一些细节问题了，倒计时的念法有问题这种挺出戏的。以及，视角会有限制，大剧院三层会有拦腰截的情况。
不过总而言之呢，是一部期待它巡演，且想贡献下票房并冲前排去看细节的剧。
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