按照东洋学者所说日本古代典籍装帧形式的变迁过程，这种“帙形折本”和“包表纸形折本”乃出现于“旋风叶”之先，而所谓“旋风叶”又可细分为狭义的“旋风叶”与“固定形旋风叶”两个种类（见藤井隆《日本古典书志学概说》）。

最初指认上述狭义“旋风叶”的岛田翰先生，曾举述日本旧钞本《论语》和《醍醐杂事记》的所谓“囊草子”装帧，来证实这就是中国古代典籍的“旋风叶”装帧形式（岛田翰《古文旧书考》），因而得到马衡、余嘉锡、王利器、周绍良、饶宗颐和业师黄永年先生等众多中国高水平学者的认同。

然而，也颇有一些中国学者对此不以为然，对于这些人来说，“这种形式的书在传本中未曾见过”，就是他们否定岛田翰一派人观点的重要理由（如魏隐儒《古籍版本鉴赏》）。

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《情书》：记忆中的那些“未曾发生”

▶“回忆中没发生什么事情的日子，比发生很多事情的日子更好。差点被忘掉的回忆，才是最宝贵的回忆。”——岩井俊二

爱情是电影的永恒母题，因其多变的姿态、无穷尽的灵感倍受大师们的喜爱，其中有一类爱情作品并非将镜头直接瞄准那些位于表层之上的“发生过的事情”，而是倾力于发掘出那些深藏于表层之下的“未曾发生”，岩井俊二的《情书》就属于此类作品，少女藤井树记忆中的“未曾发生”正是这部作品深耕的情感沃土。

小樽的少年与少女，在白衣飘飘的年代，有着太多的巧合，而这些巧合一部分成为了他们的共享记忆，比如“藤井树”这个名字、教室里的初遇、校园的往事、图书馆的你不言我不语；另一部分则成为了各自的未曾发生，少年藤井树从未对少女藤井树说过“藤井旋风”的真正含义，和背后女孩的肖像；少女藤井树未曾向少年藤井树提及那一天，自己的相机里满满当当全是他的照片；这些专属于个体的“未曾发生”组成了青春最每秒的心事，让彼此成为生命中最独特的那一个....

经年之后，“藤井旋风”卡片背后的少女素描就像一把记忆的钥匙，被交于少女藤井树之手，记忆中那些合理的、不合理的，发生的、未曾发生的，都清晰起来，并拼凑成新的图景...

▶少女藤井树：“亲爱的藤井树”“你好吗？”

少女藤井树：“我很好”

少年藤井树：“我很好”

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“藤井树，你好吗？我很好。”
“他给了我很多美好的回忆，但是我想要的却不仅仅是这些。”
“这是属于我的藤井旋风”
“另外……他在借书卡上所写的名字，真的是他自己的名字吗？我有一种直觉，应该全部都是你的名字。”
“亲爱的渡边博子小姐，由于我太害羞，这封信我没有寄出去。”