展览故事|古道清廉——官箴碑的刻勒及传播
清正廉洁是一种境界，也是一种素质；是一种高尚的个人品格，也是一种可贵的政治修养。其内涵丰富、思想深刻、寓意深邃，以廉耻意识和戒贪戒奢为核心。在五千多年的文明历史中，清正廉洁的思想源远流长，古圣先贤都把廉洁奉公作为修身、齐家、治国、平天下的根本，用毕生追求甚至不惜用生命坚决捍卫清廉的价值。
为庆祝建党101周年，喜迎党的二十大胜利召开，以历史文物馆藏助推济南廉洁文化建设，济南市纪委监委机关、济南市委市直机关工作委员会、济南市文化和旅游局联合举办“泉城清风——济南市博物馆馆藏廉洁文化主题文物展”，通过修身以养德、托物以言志、廉贤以示今三大篇章十一个单元，邀您在文物与历史中感受清官廉吏的清廉品德，接受廉洁文化的浸润洗礼。

释文：“吏不畏吾严，而畏吾廉；民不服吾能，而服吾公；公则民不敢慢，廉则吏不敢欺。公生明，廉生威”。后附跋文四则，分别有：明弘治十四年（1501）贞庵主人跋、清乾隆二十三年（1758）颜希深跋、嘉庆二十年（1815）颜检跋、道光四年（1824）颜伯焘跋、道光四年（1824）张聪贤铭文。

《官箴》碑的文字用楷书书写，庄重而平稳，运笔锐利雄浑，结体匀称和谐，可谓笔笔精到，字字珠玑。这三十六字的《官箴》，诠释了为官之本，最重要的莫过于两点：一是公，二是廉。其意为：下属敬畏我，不在于我严厉而在于我廉洁；百姓信服我，不在于我有才干而在于我办事公正。公正则百姓不敢轻慢，廉洁则下属不敢欺蒙。处事公正才能明辨是非，做人廉洁才能树立威信。可谓字字警策，句句药石。
据考证，《官箴》之言最早出自明初学者曹端之口，后山东巡抚年富对其词句稍作改动，增加了“公生明，廉生威”，并用恭楷书写，作为自己的为官座右铭。
曹端（1376-1434），字正夫，号月川，河南渑池人。明初著名学者、理学家。他提倡敦促他人为善，自己必先躬行的原则。明永乐二十二年（1424），曹端的学生郭晟科考中举，授西安府同知。上任前专门去拜访恩师，讨教做官之道。曹端对郭晟说道：“其公廉乎！公则民不敢慢，廉则吏不敢欺。”
年富（1395-1464），字大有，号谦斋，明凤阳府怀远杨楼人。本姓严，为东汉名士严光之后。明洪武初，因年与严音相近，附户籍为年，从此便以年为姓。年富苦读经书，以科举进入仕途。《明史》说其：“年龄虽轻，老成持重，俨然如老儒”。年富历事明成祖至明宪宗数朝，先后在地方和中央部门任职。他无论到哪里，都能清廉刚正，从而成为一代名臣。
这则官箴的广泛传播，很大程度有赖于清代“一门三世四督抚，五部十省八花翎”的颜氏家族，特别是与泰安关系密切的颜希深、颜检、颜伯焘祖孙三人的弘扬。
颜希深(1729-1780)，字若愚，号静心，又号浚溪，广东连平人，乾隆十八年(1753)任泰安知府，官至湖南、贵州、云南巡抚。在泰安知府任上，主持创建泰安试院(考棚)，并作《创建试院碑记》，一意兴利除弊、教养斯民；主持纂修《泰安府志》并撰序。乾隆二十三年(1758)，颜希深在泰安科房破壁中获见“贞庵主人”顾景祥所刻的官箴碑，认为这一官箴“言约意深，为居官之要领”，“心有所会，因移置署侧之西轩，以当座右铭。”希望“后之来者宁勿有感于斯箴”。
颜检(1757-1832)，颜希深之子，字惺甫，号岱云，别号槎客，历任吉安知府、江西按察使、河南布政使、河南巡抚、浙江巡抚、直隶总督等。嘉庆十九年(1814)七月，颜检任山东盐运使时，泰安知府汪汝弼以其父所刻官箴拓片“数十本”相赠。颜检见此拓片并有其父亲的题跋，非常高兴。待嘉庆二十年(1815)升任浙江巡抚后，即将此官箴“重摹上石，嵌诸厅壁，俾有位者皆可以奉为官箴，且志先人明训于不忘云尔。”
颜伯焘(1788-1853)，字鲁舆，号载枫，别号小岱，为颜检之子、颜希深之孙，嘉庆十九年进士，官至闽浙总督。道光二年(1822)，颜伯焘授陕西延榆绥道，家大人教戒说：“尔今外补，吏事民事，胥尔之责，时玩箴词，勉之毋懈。”颜伯焘不辱父望，携箴词上任后即示戒同僚，并准备刊刻，但由于当地没有好的刻工，便将拓片寄给长安县令张聪贤，委托其代为刻石立碑，道光四年(1824)碑成，并附有颜伯焘和张聪贤跋语，这便是至今完好保存于西安碑林博物馆内的官箴碑。

言心声也，书心画也。欢迎广大观众光临济南市博物馆，让我们一起走进行云如流水、落笔如云烟的书法天地，品味笔走龙蛇的墨香魅力，领略古人清正廉洁的核心。
展览时间：2022年6月28日——10月底
展览地点：济南市博物馆一楼一展厅

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时光仓促老去，我们无法依从光阴，走过一肩霜花的季节，梦已无痕，像这个季节的落花一样随风流淌，不知飘向那个方向，又不能有片刻的停留。只能携一缕清风闲游，枕一朵白云休憩，挽一轮明月相思。与一些风景牵手，又与一些时光告别，昨天的故事，已是回忆，明天的故事，是你我猜不透的结局。

鹅鸭不知春去尽，
争随流水趁桃花，
三首古诗愿春光不负，
四季无恙

光影明灭，
岁月匆匆，
带着我们走入一场繁华，
又送走一地寂寥。

落红点点，
轻愁剪剪，
岁月的长河里，
流淌着古老的记忆。

云烟浸染杨柳，
细雨沾湿落花，
季节的回廊里，
摇曳着春的余韵。

往事不言愁，
余生不伤春，
在古诗词里告别春天。

1 . 唐代·钱起
《 暮春归故山草堂 》

谷口春残黄鸟稀，
辛夷花尽杏花飞。

始怜幽竹山窗下，
不改清阴待我归。

诗人钱起是
“ 大历十才子 ” 之一，
与另一诗人郎士元齐名，

时人盛赞
“ 前有沈宋，
后有钱郎 ”。

不过钱起本人却对此颇不以为然，
甚至曾言
“ 郎士元安得与余并称也 ”。

虽然有些狂妄，
但从流传下来的作品来看，
比起郎士元，
钱起确实更胜一筹。

他的诗歌主题多为山水田园，
投赠应酬，
语言流丽，
音律婉转，
风格清雅，

这首
《 暮春归故山草堂 》
便很能体现他诗风。

诗歌开头两句便点题，
黄鸟稀少，
辛夷花开尽，
杏花纷飞，
几笔勾勒，
便将凋零空寂的残春之景描绘得宛在目前。

后两句笔锋一转，
画面切到了窗前，

只见修竹繁茂，
郁郁葱葱，

一派生机勃勃的景象，
与谷口形成了鲜明的对比。

整首诗来看，
不事雕琢，
融情于景，

字里行间隐隐流露出了诗人那种不流于世俗的高尚情操，

意在言外，
含而不露，
令人赏玩不尽。

风起花落，
季节的风景里，
寄居着不老的情怀。

眼前有美好，
远方有诗意，
季节轮回，
生生不息。

2 . 宋代·晁冲之
《 春日二首·其二 》

阴阴溪曲绿交加，
小雨翻萍上浅沙。

鹅鸭不知春去尽，
争随流水趁桃花。

这首诗的作者晁冲之可能大家不太熟悉，
比较有名的是他的堂兄晁补之，

和秦观黄庭坚等人合称
“ 苏门四学士 ”。

其实不止晁补之，

还有晁说之、
晁咏之，

包括晁冲之本人都是有名的文学家，
晁氏一族在当时也算是名门世家，
书香门第。

晁冲之早年曾师从陈师道，
是江西诗派的代表诗人之一，
南宋诗人刘克庄十分推崇他，

曾盛赞道
“ 意度容阔，
气力宽余，
一洗诗人穷饿酸辛之态 ”。

这首《 春日二首·其二 》
便是他的代表作，

通过几个意象叠加，
将暮春之景描绘得唯美而灵动，
读来令人心醉。

诗歌首句点明环境地点 ——
曲曲折折的小溪边，
绿草茵茵，
一下子将读者摄入了一种生机勃勃的氛围中。

接着第二句描绘了一幅雨打浮萍的动图，
画面感十足。

紧接着后两句又推出了一个，
桃花飘零，
鹅鸭戏水的镜头。

全诗到此结束，
但是那唯美的画面，

还有字里行间流露出淡淡的春愁，
却令人回味无穷。

行歌遇上岁月，
是年华空老的惆怅；

落花遇上流水，
是一生不绝的诗意，

携一缕阳光，
捻一缕花香，

轻倚流年，
在季节的轮回里，
等一场桃花灼灼的重逢。

3 . 明代·高启
《 春暮西园 》

绿池芳草满晴波，
春色都从雨里过。

知是人家花落尽，
菜畦今日蝶来多。

高启是明朝初年著名诗人，

清人纪昀曾赞他
“ 天才高逸，
实据明一代诗人之上 ”。

他曾长期隐居山野，
留下不少田园作品，

或描写农民生活，
或赞美田园风光。

这首《 春暮西园 》
便是其中的代表，

描绘了清新明丽的暮春图景，
表达了诗人对田园生活的热爱之情。

诗歌首句同样描写了地点和环境，
涨满春水的池塘，

倒映着清朗的天空，
芳草环绕，
好一幅生机勃勃的画面。

接着的第二句则是点明了暮春多雨的节令特点。

第三句画面一转，
描写的是落花凋零的景象，
同样符合暮春的节令特点。

最后一句，
诗人并没有顺着落花，
抒发伤春愁绪，

而是宕开一笔，
推出了一个蝴蝶纷飞的镜头。

整首诗起承转合，
圆融通畅，
一反伤春情调，

乐观洒脱，
诗人对自然山水的热爱由此可见。

一梦繁华尽，
一夕花事了，
盈一袖清风，
听一池疏雨，
挽一段年华。

在阑珊的花事里，
静守流年；

在浩荡的绿意里，
细嗅光阴。

季节的长廊里，
一纸时令翩跹而过。

那些灼灼的花事，
潋滟的春水，
一一浩荡，
又一一落幕。

将流年入诗，
以时光入画，

卷轴上，
有一地落花的疏影，
一帘烟雨的迷蒙，
也有一川芳草的绿意。

“ 鹅鸭不知春去尽，
争随流水趁桃花 ”，

三首古诗，
愿春光不负，
四季无恙。

- END -