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【饕餮纹四足鬲】
✨商代中期,1981年出土于陕西省汉中市城固县,通高23.41厘米,纹饰清晰、铸造精美。
✨鬲是一种炊煮器,类似于现在煮饭烧水的锅,目前发现最早的鬲可以追溯到新石器时代。最早为陶制鬲,到了商周时期出现了青铜鬲。三足是鬲的基本特征,其结构一般分为上、下两个部分,上部为口径方形或圆形的容器(有的上有两个耳),下部为三个中空的足。三足中空,形似口袋,并且连在一起。
✨与常见的三足鬲不同,饕餮纹四足鬲鼓腹分为四裆,形成了四个袋足,颈部饰雷纹,腹裆饰兽面纹。整体造形奇特,是国内目前发现的唯一一件四足鬲。
【饕餮纹四足鬲】
✨商代中期,1981年出土于陕西省汉中市城固县,通高23.41厘米,纹饰清晰、铸造精美。
✨鬲是一种炊煮器,类似于现在煮饭烧水的锅,目前发现最早的鬲可以追溯到新石器时代。最早为陶制鬲,到了商周时期出现了青铜鬲。三足是鬲的基本特征,其结构一般分为上、下两个部分,上部为口径方形或圆形的容器(有的上有两个耳),下部为三个中空的足。三足中空,形似口袋,并且连在一起。
✨与常见的三足鬲不同,饕餮纹四足鬲鼓腹分为四裆,形成了四个袋足,颈部饰雷纹,腹裆饰兽面纹。整体造形奇特,是国内目前发现的唯一一件四足鬲。
米芾著中国北宋书画题跋著作《海岳题跋》
米芾(1051年-1107年),初名黻,后改芾,字元章,自署姓名米或为芈,祖居太原,后迁湖北襄阳,谪居润州(现江苏镇江),时人号海岳外史,又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。米芾书画自成一家,枯木竹石,山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。主要作品有《张季明帖》《李太师帖》《紫金研帖》《淡墨秋山诗帖》等。米芾所书《蜀素帖》,亦称《拟古诗帖》,是天下第八行书,被后人誉为中华第一美帖。
《海岳题跋》米芾著,明毛晋辑。此书1卷,辑录了米芾《海岳名言》中的书画题跋共7则,其中书跋5则,画跋2则,内容似有散佚。主要版本有《津逮秘书》本、《丛书集成初编》本等。
#中国古代书画# #书画著录#
米芾(1051年-1107年),初名黻,后改芾,字元章,自署姓名米或为芈,祖居太原,后迁湖北襄阳,谪居润州(现江苏镇江),时人号海岳外史,又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。米芾书画自成一家,枯木竹石,山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。主要作品有《张季明帖》《李太师帖》《紫金研帖》《淡墨秋山诗帖》等。米芾所书《蜀素帖》,亦称《拟古诗帖》,是天下第八行书,被后人誉为中华第一美帖。
《海岳题跋》米芾著,明毛晋辑。此书1卷,辑录了米芾《海岳名言》中的书画题跋共7则,其中书跋5则,画跋2则,内容似有散佚。主要版本有《津逮秘书》本、《丛书集成初编》本等。
#中国古代书画# #书画著录#
无限佳丽:明清人物画中的文学与女性形象#星玉计划# #国画[超话]# #国画欣赏#
本次展览由湖南省博物馆和长沙市大观仓艺术博物馆合作策划,共呈现超过120件(套)文物,涵盖书画、青铜、陶瓷、刺绣等品类,分四个部分展现中国古代女性鲜活、坚韧和立体的形象。
展览第一部分介绍古代女性对家庭的贡献。因历史社会环境所限,大多数古代女性人生中的主要职能是经营家庭,终日忙碌于柴米油盐、教养子女等繁冗家事之中。尽管如此,她们依然体现出美德、勇气与宽广的胸襟,其德行也对家庭成员产生着深远的影响。
第二部分聚焦于古代女性社会价值的实现。虽然身处家庭与社会的藩篱之中,仍有许多优秀女性在政治、经济、文化、艺术等各方面取得了巨大的成就。明清人物画中这些的女性形象和故事或虚或实,但都是她们参与社会活动的影子和痕迹。
第三部分旨在传达女性精神力量对世人的影响。中国传统社会中,女性通常被视为男性的附庸。然而孕育生命的母性光辉、善良舍己的奉献精神、善解人意的亲和力、救苦救难的慈悲心等美好品质则让女性登上神坛,成为人们寄托美好生活希冀的坚强精神支柱。
展览的最后将诠释女性自我意识的觉醒。明清时期随着社会的发展进步,女性开始有了主体意识的萌动。这一时期女性题材绘画以及女性画家的数量远超前代,作品主题的外延不断拓宽,展现了女性日益丰富的社会身份和角色。这为日后女性走出闺阁进入社会、挣脱思想束缚,奠定了初步的基础。
本次展览由湖南省博物馆和长沙市大观仓艺术博物馆合作策划,共呈现超过120件(套)文物,涵盖书画、青铜、陶瓷、刺绣等品类,分四个部分展现中国古代女性鲜活、坚韧和立体的形象。
展览第一部分介绍古代女性对家庭的贡献。因历史社会环境所限,大多数古代女性人生中的主要职能是经营家庭,终日忙碌于柴米油盐、教养子女等繁冗家事之中。尽管如此,她们依然体现出美德、勇气与宽广的胸襟,其德行也对家庭成员产生着深远的影响。
第二部分聚焦于古代女性社会价值的实现。虽然身处家庭与社会的藩篱之中,仍有许多优秀女性在政治、经济、文化、艺术等各方面取得了巨大的成就。明清人物画中这些的女性形象和故事或虚或实,但都是她们参与社会活动的影子和痕迹。
第三部分旨在传达女性精神力量对世人的影响。中国传统社会中,女性通常被视为男性的附庸。然而孕育生命的母性光辉、善良舍己的奉献精神、善解人意的亲和力、救苦救难的慈悲心等美好品质则让女性登上神坛,成为人们寄托美好生活希冀的坚强精神支柱。
展览的最后将诠释女性自我意识的觉醒。明清时期随着社会的发展进步,女性开始有了主体意识的萌动。这一时期女性题材绘画以及女性画家的数量远超前代,作品主题的外延不断拓宽,展现了女性日益丰富的社会身份和角色。这为日后女性走出闺阁进入社会、挣脱思想束缚,奠定了初步的基础。
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