壹)周)壹)毒) - 99
seede私藏系列
在我肌肤之上/ On my skin》
布面油画
艺术家:玛蒂娜·帕拉/ Martina Palla
(1972- )
年 份:2021
尺 寸:80×90×4 cm
这是一幅新作,由意大利卡利亚里/ Cagliari女画家玛蒂娜·帕拉在5个月前刚刚完成。
藏品以当代女性主义的自信,携着波兰Art Daco风格女画家塔玛拉·兰陂卡/ Tamara de Lempicka的基因一气呵成。纯净的地中海湖蓝,散发着温润的咸味,明媚的撒丁岛阳光,将肌肤映照得雪亮。这两只柔皮手套的姿态,这双手一握一放的定格。玛蒂娜在画作中确有寓意,而每位有不同经历的观者,读出的却是各自对画作的观照。
玛蒂娜钟情于大画幅女性肖像。她能完美地融入现代语境,但又善于借鉴其它风格流派,特别是对塔玛拉·兰陂卡作品的痴迷。玛蒂娜用“自己无法言说的情感和无意识的流露”描绘她的女性肖像,以此来模糊“创作者和作品之间的界限“。
即将50岁的玛蒂娜毕业于卡利亚里艺术学院,她对明暗素描充满热情,这使得她在架上油画中对黑白色调游刃有余。
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在我肌肤之上/ On my skin》
布面油画
艺术家:玛蒂娜·帕拉/ Martina Palla
(1972- )
年 份:2021
尺 寸:80×90×4 cm
这是一幅新作,由意大利卡利亚里/ Cagliari女画家玛蒂娜·帕拉在5个月前刚刚完成。
藏品以当代女性主义的自信,携着波兰Art Daco风格女画家塔玛拉·兰陂卡/ Tamara de Lempicka的基因一气呵成。纯净的地中海湖蓝,散发着温润的咸味,明媚的撒丁岛阳光,将肌肤映照得雪亮。这两只柔皮手套的姿态,这双手一握一放的定格。玛蒂娜在画作中确有寓意,而每位有不同经历的观者,读出的却是各自对画作的观照。
玛蒂娜钟情于大画幅女性肖像。她能完美地融入现代语境,但又善于借鉴其它风格流派,特别是对塔玛拉·兰陂卡作品的痴迷。玛蒂娜用“自己无法言说的情感和无意识的流露”描绘她的女性肖像,以此来模糊“创作者和作品之间的界限“。
即将50岁的玛蒂娜毕业于卡利亚里艺术学院,她对明暗素描充满热情,这使得她在架上油画中对黑白色调游刃有余。
壹)周)壹)毒) - 96
seede私藏系列
四位小天使/ Four little angels》
纸雕
艺术家:胡虹/ HU HONG
尺 寸:14.5x14x15 cm
年 代:2018
此套藏品,是由上海的独立纸雕女匠人胡虹于2018年推出的“珀米儿/ Pommier”纸雕中的“四季系列/ FOUR SEASONS series”,全套由春夏秋冬四个小天使组成。胡虹以此套纸雕向英年早逝的荷兰女画家伊芙琳·珀米儿/ Eveline Pommier (1952-1978) 致敬。
正值圣诞新年季,如梦若仙的四个小天使应该非常应景。纸雕主体由重磅原浆牛皮纸捏折而成,头和手脚则采用3D打印。纸雕的整体经过湿塑和定型、防潮和平衡矫正处理。纸雕可摆放,也可悬挂。
此纸雕品牌已由seede注册了商标,同时也申请了外形专利。
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四位小天使/ Four little angels》
纸雕
艺术家:胡虹/ HU HONG
尺 寸:14.5x14x15 cm
年 代:2018
此套藏品,是由上海的独立纸雕女匠人胡虹于2018年推出的“珀米儿/ Pommier”纸雕中的“四季系列/ FOUR SEASONS series”,全套由春夏秋冬四个小天使组成。胡虹以此套纸雕向英年早逝的荷兰女画家伊芙琳·珀米儿/ Eveline Pommier (1952-1978) 致敬。
正值圣诞新年季,如梦若仙的四个小天使应该非常应景。纸雕主体由重磅原浆牛皮纸捏折而成,头和手脚则采用3D打印。纸雕的整体经过湿塑和定型、防潮和平衡矫正处理。纸雕可摆放,也可悬挂。
此纸雕品牌已由seede注册了商标,同时也申请了外形专利。
#艺术通史[超话]#
壹)周)壹)毒)-92
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给布娃娃朵莉穿衣裙/ Dressing Dolly》
木板油画
艺术家:弗朗茨·夏莱/ Frantz Charlet
(1862-1928)
年 代:1913
尺 寸:46.5×59 cm / 64×75×5.5 cm
这幅藏品描绘的是荷兰沃伦丹/ Volendam人的家庭生活场景,这也是弗朗茨·夏莱绘画创作的重要主题之一,母女、父子的居家生活场面,在他笔下平凡而又温情。用昏暗的背景映衬射入室内的局部亮光,温暖且润泽。
画中,母女俩围着铺满阳光的餐桌,女孩坐在戴着沃伦丹大沿帽的母亲腿上,布娃娃朵莉依偎在女孩的怀里,女孩正在给朵莉穿上白色衣裙。这祖孙三代共处的亲密瞬间,在桌面阳光的反射中显得无比温馨。母女俩的手交汇与布娃娃白裙上,这是整个视觉的中心,也是明暗层次的起点。以此为基准,三只手,女孩的脸,母亲的脸明度依次降低,使得构图的景深自然有序,杂而不乱。
纵观整幅藏品,夏莱在细节处理上也可圈可点。
首先,夏莱在右侧前景的桌下安排了一只趴在木椅上的黑犬,从构图上均衡了左侧坐在母亲腿上的女孩,一趴一坐,述说着亲人之间、人与宠物间的相互依存关系。
其次,在明度上为了避免明亮的窗户和桌面的苍白,夏莱巧妙地添置了一组杯壶来控制节奏,且对玻璃的质感刻画得极其精彩。
最后,夏莱在右侧后景隔出了另一个房间,让人物后面昏暗的背景有了明暗和虚实的韵律变化,以此来加强画面的纵深感。右侧远处完整的窗户与左边近景不完整的侧窗也更互补成趣。
另外,夏莱对梳子般的手的处理方式,几年后由同在巴黎的中国画家良玉发挥到了极致。
令人扼腕的是,此藏品在运送中国途中包装破损导致钢丝绳剐蹭画面,左边和下方深色背景的边缘处被剐花。
夏莱是比利时油画家、版画家、装饰画家和艺术组织者。他1862年1月21日生于布鲁塞尔,1928年8月8日在巴黎去世。夏莱毕业于布鲁塞尔皇家美术学院,是巴黎印象派成员,也是著名的1883年成立的Les XX团体的创始成员之一。Les XX的年度大展是当时巴黎艺术圈的盛事之一。
壹)周)壹)毒)-92
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给布娃娃朵莉穿衣裙/ Dressing Dolly》
木板油画
艺术家:弗朗茨·夏莱/ Frantz Charlet
(1862-1928)
年 代:1913
尺 寸:46.5×59 cm / 64×75×5.5 cm
这幅藏品描绘的是荷兰沃伦丹/ Volendam人的家庭生活场景,这也是弗朗茨·夏莱绘画创作的重要主题之一,母女、父子的居家生活场面,在他笔下平凡而又温情。用昏暗的背景映衬射入室内的局部亮光,温暖且润泽。
画中,母女俩围着铺满阳光的餐桌,女孩坐在戴着沃伦丹大沿帽的母亲腿上,布娃娃朵莉依偎在女孩的怀里,女孩正在给朵莉穿上白色衣裙。这祖孙三代共处的亲密瞬间,在桌面阳光的反射中显得无比温馨。母女俩的手交汇与布娃娃白裙上,这是整个视觉的中心,也是明暗层次的起点。以此为基准,三只手,女孩的脸,母亲的脸明度依次降低,使得构图的景深自然有序,杂而不乱。
纵观整幅藏品,夏莱在细节处理上也可圈可点。
首先,夏莱在右侧前景的桌下安排了一只趴在木椅上的黑犬,从构图上均衡了左侧坐在母亲腿上的女孩,一趴一坐,述说着亲人之间、人与宠物间的相互依存关系。
其次,在明度上为了避免明亮的窗户和桌面的苍白,夏莱巧妙地添置了一组杯壶来控制节奏,且对玻璃的质感刻画得极其精彩。
最后,夏莱在右侧后景隔出了另一个房间,让人物后面昏暗的背景有了明暗和虚实的韵律变化,以此来加强画面的纵深感。右侧远处完整的窗户与左边近景不完整的侧窗也更互补成趣。
另外,夏莱对梳子般的手的处理方式,几年后由同在巴黎的中国画家良玉发挥到了极致。
令人扼腕的是,此藏品在运送中国途中包装破损导致钢丝绳剐蹭画面,左边和下方深色背景的边缘处被剐花。
夏莱是比利时油画家、版画家、装饰画家和艺术组织者。他1862年1月21日生于布鲁塞尔,1928年8月8日在巴黎去世。夏莱毕业于布鲁塞尔皇家美术学院,是巴黎印象派成员,也是著名的1883年成立的Les XX团体的创始成员之一。Les XX的年度大展是当时巴黎艺术圈的盛事之一。
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