最近这两天看了滨口龙介的两部作品：《偶然与想象》和《驾驶我的车》他电影里的氛围是“某天突然遇到一个人 和前任长得一模一样”这种模糊的感觉，比起结果到底存不存在、最后到底怎么样了… 模糊不清 反而余味悠长 哀而不伤是日影特有的影子 电影没有复杂的场景变化，但是用特有的长镜头和对对话的把握构建出转折的情感
#看了什么# 滨口龙介《偶然与想象》
窗外是阴天小雨，手机小小的屏幕放着这样精妙又诱人的故事。可能因为现在的心境，确实不太爱看宏大叙事或者社会批判的电影了，更容易被这种有着超高叙事技法、戏剧性十足同时文本隽永的生活流电影打动。三个短篇难分伯仲，每看一个故事心里都像是放烟花，简直太好了。
封闭空间大段的双人对话，第二个故事的引诱，性张力靠对话拉起来，真心赛高。看到了一段评价是，
“滨口龙介的美学风格——一种混合了小说、戏剧与电影的美学特质的电影手法，将电影的看/呈现，与小说或舞台剧的说/讲述，轻松地混合在一起的叙事方式。”
《偶然与想象》把女性在生活中的欲望与幻想，用文学性的表达放在镜头里。难得的又一次，让人还能记起电影是艺术，是天赋异禀的艺术家游戏人间的玩具。
看这部电影的时间被分成了几块，晚上吃外卖喝啤酒的时候，醒来把水果洗干净装在不同的碗里填满冰箱的时候，给新买的花换水的时候。最近很难找到特别喜欢看的电影，这部真是久违的意外之喜，连带着眼前的日常也变得可爱了许多！
窗外是阴天小雨，手机小小的屏幕放着这样精妙又诱人的故事。可能因为现在的心境，确实不太爱看宏大叙事或者社会批判的电影了，更容易被这种有着超高叙事技法、戏剧性十足同时文本隽永的生活流电影打动。三个短篇难分伯仲，每看一个故事心里都像是放烟花，简直太好了。
封闭空间大段的双人对话，第二个故事的引诱，性张力靠对话拉起来，真心赛高。看到了一段评价是，
“滨口龙介的美学风格——一种混合了小说、戏剧与电影的美学特质的电影手法，将电影的看/呈现，与小说或舞台剧的说/讲述，轻松地混合在一起的叙事方式。”
《偶然与想象》把女性在生活中的欲望与幻想，用文学性的表达放在镜头里。难得的又一次，让人还能记起电影是艺术，是天赋异禀的艺术家游戏人间的玩具。
看这部电影的时间被分成了几块，晚上吃外卖喝啤酒的时候，醒来把水果洗干净装在不同的碗里填满冰箱的时候，给新买的花换水的时候。最近很难找到特别喜欢看的电影，这部真是久违的意外之喜，连带着眼前的日常也变得可爱了许多！
#王某碎碎念#
今天连续看了《猎屠》和《漫长的告白》。
历史总是如此相似，去年连续看《图兰朵：魔咒缘起》和《兰心大剧院》，与今天的先苦后甜一模一样。
《猎屠》在我心中的历史地位，已超越《上海堡垒》的深刻回忆。
我太喜欢《漫长的告白》了，这是文艺片，而不是爱情片，因而为片名吸引的人很可能睡过去。
你会想到滨口龙介和洪常秀式的《爱情神话》，对话文本推动故事，情绪在空间转换之间流动，故事如《偶然与想象》般轻快，人物在柳川的民宿花园、居酒屋、清吧之间流动，如同《小说家的电影》的空间转换。啊，刚忍不住写了篇不专业的幼稚影评，在这里就不再赘述。不过，倪妮之于这片，如同汤唯之于《分手的决心》，太灵了。
看到倪妮则忍不住想，我什么时候能看到《幺幺洞捌》？ https://t.cn/z8AtixG
今天连续看了《猎屠》和《漫长的告白》。
历史总是如此相似，去年连续看《图兰朵：魔咒缘起》和《兰心大剧院》，与今天的先苦后甜一模一样。
《猎屠》在我心中的历史地位，已超越《上海堡垒》的深刻回忆。
我太喜欢《漫长的告白》了，这是文艺片，而不是爱情片，因而为片名吸引的人很可能睡过去。
你会想到滨口龙介和洪常秀式的《爱情神话》，对话文本推动故事，情绪在空间转换之间流动，故事如《偶然与想象》般轻快，人物在柳川的民宿花园、居酒屋、清吧之间流动，如同《小说家的电影》的空间转换。啊，刚忍不住写了篇不专业的幼稚影评，在这里就不再赘述。不过，倪妮之于这片，如同汤唯之于《分手的决心》，太灵了。
看到倪妮则忍不住想，我什么时候能看到《幺幺洞捌》？ https://t.cn/z8AtixG
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