有人称石涛是中国绘画史上屈指可数的伟大人物之一，从他的绘画技艺和 理论等方面看确是当之无愧的。所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意。他的绘画论著《画语录》论及艺术与现实的统一、内外统一、心物统一、识受同一，还有无法儿法论、借古开今论、不似之似论、远尘脱俗论等等，今天画界还封为圭臬。把他看成清代以来300年间第一人的说法，看来并不过分。

#好书推荐##《张大千画学精义（新版）》#
尽显张大千对绘画艺术的深刻经验体会，辑录山水、花鸟、人物画课徒画稿。
所谓山水，就是西画及摄影的风景。国画中山水的境界最为重要，然而也要笔墨来辅助。有了境界，但是没有笔墨，或者有了笔墨，但是没有境界，也就成不了名画。郭河阳论画，要可以观，可以游，可以居。他所谓可以观的，是令人一看这张画，就发生兴趣，要一看再看，流连不舍。第二步就想去游玩游玩，第三步就联想到，这样的好地方，能够搬家去住才好呢！这样的山水才算够条件了。有些人说中国山水画是平面的，画树都好像是从中间锯开来的，这话绝不正确。中国画自唐宋而后，有文人画一派，不免偏重在笔墨方面，在画理方面，比较失于疏忽。如果把唐宋大家名迹来细细地观审，那画理的严明，春夏秋冬，阴晴雨雪，简直是体会无遗，董源画树，八面出枝，山石简直有夕阳照着的样子。

#每天一幅画# 《圣维克多山》保罗·塞尚 Paul Cézanne
在保罗·塞尚（1839—1906）内心深处的绘画野心是用最基础和要素性的形式来呈现自然本身。这意味着用某种精缩的方法来描绘风景、静物或者人物。《圣维克多山》也可以用这种方式解读——只有当艺术家确信他看到的形式与对应的内涵表里一致后，他才会付诸帆布。塞尚从他还是一个孩子的时候就已经知道并且攀登过这座法国南部的山，它靠近他的家乡普罗旺斯艾克斯。从少年到他去世，塞尚重踏他过去的脚步，不断沿着山路蜿蜒登峰。1882年塞尚第一次描绘此山，虽然它只是全部风景的元素之一。从1886年开始这座山支配了他关于这个地区的画作。在这幅画作中，塞尚的笔触虽然依旧离散，但作为整体却统合无间。虽然山峰只占据了构图的上方空间的1/3，和房子分割开来，但和前景中对树木的处理特征大致相同，艺术家使用了同样的蓝色系描绘山脉和天空。《圣维克多山》把自然简化为基本单位，不仅体现了塞尚在画面视觉上一丝不苟的准确性，也预示了之后立体主义关于形式、透视和空间的实验。