翻画解忧(二) 关紫兰,中国第一代女油画家。
青年时期,留学日本,学成归国。西方野兽派的色彩与中国传统文人画的抒情,在她的画中得以并存。
上世纪大家闺秀,无论世事沧桑,如临水照花,风韵犹存。
胡兰成曾这样描述民国时的美人,“即便艳丽,亦是锦缎上开出的牡丹,底子里还有一团静气。”
这团静气,慢慢晕染开来,让她的人生渐行渐淡…… https://t.cn/A6zxokSR
青年时期,留学日本,学成归国。西方野兽派的色彩与中国传统文人画的抒情,在她的画中得以并存。
上世纪大家闺秀,无论世事沧桑,如临水照花,风韵犹存。
胡兰成曾这样描述民国时的美人,“即便艳丽,亦是锦缎上开出的牡丹,底子里还有一团静气。”
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《天井》 李藻华 120cmX100cm 2016
“天井”普遍存在于明清至今的中国传统民居中,是一个无具象界面的类井状空间。其除了具有排水、放水、通风、采光、除湿等功能之外,还蕴含着我国 “天人合一”的哲学思想。青年油画家李藻华在充分理解“天井”文化内涵及实地采风的基础上,运用具象中大写意的表现手法,使中堂、墙体等色彩融合统一,透过画面的布局陈设,表达了岁月更迭中的世事变迁,带给人无限遐思。
“天井”普遍存在于明清至今的中国传统民居中,是一个无具象界面的类井状空间。其除了具有排水、放水、通风、采光、除湿等功能之外,还蕴含着我国 “天人合一”的哲学思想。青年油画家李藻华在充分理解“天井”文化内涵及实地采风的基础上,运用具象中大写意的表现手法,使中堂、墙体等色彩融合统一,透过画面的布局陈设,表达了岁月更迭中的世事变迁,带给人无限遐思。
《取像成境》 刘甜 100cmX100cm 2018
青年油画家刘甜在接受采访时说:“这幅画作取名为《取像成境》,字面意思很好理解,即从自然生活中汲取一些物像,创造一种新的情境,传达一种与平常视角不同的状态。这也恰巧与我们这次展览的主题‘得境取象’ 如出一辙,其实都是从自然中提取概括。我画画比较喜欢抓住一刹那的感觉,比如这件作品,来自我在北京老街的一次随拍,街道边的杨树与穿行的车辆在那一刹那激起了我创作的冲动,但是画面具体要表现什么我不确定,也正是这种画面意趣的不确定性促成了主旨的诞生:虽然构成画面的要素是北京或者是城市,但是北方深秋萧瑟的画面倾诉,依稀将思绪带回到朦胧的梦萦魂牵的故乡。其他的留给观者去感受!”
青年油画家刘甜在接受采访时说:“这幅画作取名为《取像成境》,字面意思很好理解,即从自然生活中汲取一些物像,创造一种新的情境,传达一种与平常视角不同的状态。这也恰巧与我们这次展览的主题‘得境取象’ 如出一辙,其实都是从自然中提取概括。我画画比较喜欢抓住一刹那的感觉,比如这件作品,来自我在北京老街的一次随拍,街道边的杨树与穿行的车辆在那一刹那激起了我创作的冲动,但是画面具体要表现什么我不确定,也正是这种画面意趣的不确定性促成了主旨的诞生:虽然构成画面的要素是北京或者是城市,但是北方深秋萧瑟的画面倾诉,依稀将思绪带回到朦胧的梦萦魂牵的故乡。其他的留给观者去感受!”
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