#假期戏剧生活观察#
虽然是雪糕repo，但主要是充满冒犯的自省和思考，就不带剧名tag了。
“这部剧的轻松愉快全靠渺渺(绿毛)啊。”
从散场到排队领魏老师雪糕的三层之间，我一共跟前两天来看过雪糕的朋友发了两条语音：
“我知道你为什么说这剧‘有点俗’了。”
“我好像找到了一个新的观众出发的逻辑思路。”
先说第二个。
这周看的四场演出，我都有在刻意记录看戏时走神的时机、然后反推自己为什么会在这里走神，这是前提。
今晚我有两次明显的走神——不是那种想到了前文似乎有些关联的某句话、或突然俯瞰猜测了某段的剧本结构or功能，而是很彻底的放空、或不耐烦的那种——第1次是在周周插叙的自述，第二次是在周周和渺渺的摊牌。
在周周渺渺的摊牌part走神，显然台词间的琐碎拉扯占了主要原因，即使当时我也清楚这些沉默和周旋极其符合人物性格行事逻辑和现世真实状况：然而渺渺…… 我暂定把一切的功劳和责任都归结于渺渺这一角色上。
今晚的渺渺，以一个极其类似00/10年代情景喜剧里的京味讨喜大妞儿形象，传递了令人艳羡的生命力，带起了整个场子的热度节奏，也增强了所谓“间离”(/离间？反正是Verfremdung的那个V-Effekt)。这非常有趣，因为这类剧一般致力于彻底的共情，比如周周这个角色演绎的女性直面的故事：暗恋和菜刀。也许是渺渺的自述插叙追星part来得太晚了些，那些预期的追星女孩的共情 早已经被观众们铺天盖地的“养女儿心态”挤得再没有位置；或许还是因为渺渺表现得太过完美？太有笑点？
虽然也很难具体列表格写明白，但周周和渺渺传递的情感能量的差异对比是那样巨大，她们的初次见面/碰撞却又是那样的早——早过了周周的插叙回忆，于是当她在说着暗恋的创伤记忆时，我满脑子都还是那头绿毛(。)——我知道我应该快点和周周共情，去嚼那些为数不多的人设背景铺垫，但我满脑子都还是那头绿毛(。)。当舞台上有个小小的太阳，谁不会去念着她呢？三四五月之后，我越发有感觉自己向阳，或者是歇斯底里的痛苦。当然雪糕的舞台上没有那样严重的自*虐，所以我自然地向阳了。
“初次见面太早了啊…！”——正是这样立时三刻的惋惜的感叹，我开始思考起了我的走神动机，构建了以下这个观众跟随剧情走向而产生的期待和反馈逻辑：“过去——现在——未来”。
“过去”指的是发生在整部剧第1个冲突之前的内容，它主要由角色明显的回忆构成，比如：周渺之间的陪聊关系；在“过去”阶段，观众尚未理清台上状况，因此会对一切元素进行积极的猜测，也包括会更包容地对待那些意识流的输出。所有“过去”阶段出现的角色会因为“先入为主”而被定为观众心中的“主角”。
“现在”就是第1个冲突，“未来”则是这之后的所有内容。在摸清楚状况(前情提要)后，剧情发展和随之而来的人物反应则是观众更迫切想要用双眼立刻确认的了。在情节起伏较大的戏里，冲突和冲突之间可能还有稍微可以喘息的节点，观众自然也有余力去主动留意一些细节和抒情表达里蕴含的提示和伏笔，来迎接下一个冲突。
而在较短的剧中，观众对剧情发展的速度的贪婪则有些超出想象，这就是我为我的第二走神的原因，即“为什么我会在周周和渺渺的摊牌处走神”寻找的解答。在渺渺说出真相后，我甚至长久地等待着周周嘴里爆出一句国粹，去终结解放我对周周reaction的抓心挠肺。
再说第1个。其实还是与走神有关，但不再是放空或不耐烦的那种了。
（极其冒犯和偏见，仅代表我个人；不是全民制作人）
选择来看这部戏，当然是为了林溪er，特*指公主号。
全女班、林溪er，这两个放在一起作为掏兜来看的理由的话，那会筛选出怎样的一群观众，她们在期待些什么？她们面对有些剧情，又会联想到什么？
是庸才观众？她们可能也是来自象牙塔，或者更广泛一些吧，一些能够体会文字间浪漫的、受良好教育的、颇有些感慨的20代至30代。比起庸才，今晚的互文不多。
是当代戏剧同好？她们也是纵览全球，什么好吃的都吃过。所以要么是彻底共情，要么是在呈现方式上玩出花儿来，只求能够每一分都牢牢抓住她们的注意力、每一秒都填满她们的思考。
如上如下，我走神颇多。
努力回忆这些走神片刻：
•渺渺上面又有姐姐又有哥哥？这么早就仨孩达成了？为了引出“货不对板”而挖了这个稍令人困惑的注意力陷阱是不是有些得不偿失，虽然这段嘴快很凸显角色个性；
•塌房的原因那句好像力度不够啊……或许渺渺对于恶臭的高敏锐性需要更多的铺垫？还是说不能再用更加过分的例子了？力度不够的话女儿会不会被打上负面标签啊呜呜我的绿毛女儿（。）；
•第三个角色怎么还没出场…为什么要给那堆沙发土豆打光难道里面会蹦出来人吗…哦我想多了…28追逐戏红线媒人都蛮好的诶，让我算算有多少种了…墙上画这些也要算吗……… 怎么只有独白了！…噢控台大灯逆光也算，但“陌生人”最后不走向光吗？我们也想看逆光诶（。）；
•沙包和沙发土豆似乎甚至没办法当作简单的小球意象来看待……因为就算没有这些沙包，舞台上的隐喻可能性思考的范围也没有多大变化，总之沙包的功能性太弱了（当然作为填充肢体的便宜干净的道具真是棒呆了）。如果要强调“简单 美好”，或许实景会更好，毕竟镜框式下落雨过痕的咖啡店玻璃窗、能够踩出水花的街道……听起来就又直观又贵、又美丽又贵的；
•“陌生人”往墙上一靠，就是在说出主旨类和“希望观众带出剧场”的话了。就这些了吗…？开始走神回顾全剧：或许没有人在盼望“全*女班”就一定要呼天抢地，没有人在拿着庸才想再看一部“以设想中的殉*道姿态划开一片天(或者终究没划开)”。但至少，我的当代象牙塔朋友们里多的是愿意将目光投向更远地方的女孩儿，至少不是放在自己身上。这三个姑娘都聪明、受教育、还有希望，她们是在座的大多数，她们也应该是少数人。
我很难启齿“无病呻吟”这四个字，因为有关爱情和友情、这确实是一个群体存在的小烦恼，也因为主创没有那么把“小烦恼”定义成“烦恼”，而只是一件简单、轻松、快乐的小事（，甚至可以是一个捡绿毛女儿的surprise），只是为了“让天枰倾斜一点点”。但在反反复复看主创制作过程中的那些文字，我还是挥不去一些负面记忆和定义：
因为和周周的过去的不愉快共情了，因为在三四五月之后，我不能这么快地、毫无顾虑地只拥抱自己的简单快乐了。
绿毛女儿还是很可爱的，空气还是很甜的。
虽然是雪糕repo，但主要是充满冒犯的自省和思考，就不带剧名tag了。
“这部剧的轻松愉快全靠渺渺(绿毛)啊。”
从散场到排队领魏老师雪糕的三层之间，我一共跟前两天来看过雪糕的朋友发了两条语音：
“我知道你为什么说这剧‘有点俗’了。”
“我好像找到了一个新的观众出发的逻辑思路。”
先说第二个。
这周看的四场演出，我都有在刻意记录看戏时走神的时机、然后反推自己为什么会在这里走神，这是前提。
今晚我有两次明显的走神——不是那种想到了前文似乎有些关联的某句话、或突然俯瞰猜测了某段的剧本结构or功能，而是很彻底的放空、或不耐烦的那种——第1次是在周周插叙的自述，第二次是在周周和渺渺的摊牌。
在周周渺渺的摊牌part走神，显然台词间的琐碎拉扯占了主要原因，即使当时我也清楚这些沉默和周旋极其符合人物性格行事逻辑和现世真实状况：然而渺渺…… 我暂定把一切的功劳和责任都归结于渺渺这一角色上。
今晚的渺渺，以一个极其类似00/10年代情景喜剧里的京味讨喜大妞儿形象，传递了令人艳羡的生命力，带起了整个场子的热度节奏，也增强了所谓“间离”(/离间？反正是Verfremdung的那个V-Effekt)。这非常有趣，因为这类剧一般致力于彻底的共情，比如周周这个角色演绎的女性直面的故事：暗恋和菜刀。也许是渺渺的自述插叙追星part来得太晚了些，那些预期的追星女孩的共情 早已经被观众们铺天盖地的“养女儿心态”挤得再没有位置；或许还是因为渺渺表现得太过完美？太有笑点？
虽然也很难具体列表格写明白，但周周和渺渺传递的情感能量的差异对比是那样巨大，她们的初次见面/碰撞却又是那样的早——早过了周周的插叙回忆，于是当她在说着暗恋的创伤记忆时，我满脑子都还是那头绿毛(。)——我知道我应该快点和周周共情，去嚼那些为数不多的人设背景铺垫，但我满脑子都还是那头绿毛(。)。当舞台上有个小小的太阳，谁不会去念着她呢？三四五月之后，我越发有感觉自己向阳，或者是歇斯底里的痛苦。当然雪糕的舞台上没有那样严重的自*虐，所以我自然地向阳了。
“初次见面太早了啊…！”——正是这样立时三刻的惋惜的感叹，我开始思考起了我的走神动机，构建了以下这个观众跟随剧情走向而产生的期待和反馈逻辑：“过去——现在——未来”。
“过去”指的是发生在整部剧第1个冲突之前的内容，它主要由角色明显的回忆构成，比如：周渺之间的陪聊关系；在“过去”阶段，观众尚未理清台上状况，因此会对一切元素进行积极的猜测，也包括会更包容地对待那些意识流的输出。所有“过去”阶段出现的角色会因为“先入为主”而被定为观众心中的“主角”。
“现在”就是第1个冲突，“未来”则是这之后的所有内容。在摸清楚状况(前情提要)后，剧情发展和随之而来的人物反应则是观众更迫切想要用双眼立刻确认的了。在情节起伏较大的戏里，冲突和冲突之间可能还有稍微可以喘息的节点，观众自然也有余力去主动留意一些细节和抒情表达里蕴含的提示和伏笔，来迎接下一个冲突。
而在较短的剧中，观众对剧情发展的速度的贪婪则有些超出想象，这就是我为我的第二走神的原因，即“为什么我会在周周和渺渺的摊牌处走神”寻找的解答。在渺渺说出真相后，我甚至长久地等待着周周嘴里爆出一句国粹，去终结解放我对周周reaction的抓心挠肺。
再说第1个。其实还是与走神有关，但不再是放空或不耐烦的那种了。
（极其冒犯和偏见，仅代表我个人；不是全民制作人）
选择来看这部戏，当然是为了林溪er，特*指公主号。
全女班、林溪er，这两个放在一起作为掏兜来看的理由的话，那会筛选出怎样的一群观众，她们在期待些什么？她们面对有些剧情，又会联想到什么？
是庸才观众？她们可能也是来自象牙塔，或者更广泛一些吧，一些能够体会文字间浪漫的、受良好教育的、颇有些感慨的20代至30代。比起庸才，今晚的互文不多。
是当代戏剧同好？她们也是纵览全球，什么好吃的都吃过。所以要么是彻底共情，要么是在呈现方式上玩出花儿来，只求能够每一分都牢牢抓住她们的注意力、每一秒都填满她们的思考。
如上如下，我走神颇多。
努力回忆这些走神片刻：
•渺渺上面又有姐姐又有哥哥？这么早就仨孩达成了？为了引出“货不对板”而挖了这个稍令人困惑的注意力陷阱是不是有些得不偿失，虽然这段嘴快很凸显角色个性；
•塌房的原因那句好像力度不够啊……或许渺渺对于恶臭的高敏锐性需要更多的铺垫？还是说不能再用更加过分的例子了？力度不够的话女儿会不会被打上负面标签啊呜呜我的绿毛女儿（。）；
•第三个角色怎么还没出场…为什么要给那堆沙发土豆打光难道里面会蹦出来人吗…哦我想多了…28追逐戏红线媒人都蛮好的诶，让我算算有多少种了…墙上画这些也要算吗……… 怎么只有独白了！…噢控台大灯逆光也算，但“陌生人”最后不走向光吗？我们也想看逆光诶（。）；
•沙包和沙发土豆似乎甚至没办法当作简单的小球意象来看待……因为就算没有这些沙包，舞台上的隐喻可能性思考的范围也没有多大变化，总之沙包的功能性太弱了（当然作为填充肢体的便宜干净的道具真是棒呆了）。如果要强调“简单 美好”，或许实景会更好，毕竟镜框式下落雨过痕的咖啡店玻璃窗、能够踩出水花的街道……听起来就又直观又贵、又美丽又贵的；
•“陌生人”往墙上一靠，就是在说出主旨类和“希望观众带出剧场”的话了。就这些了吗…？开始走神回顾全剧：或许没有人在盼望“全*女班”就一定要呼天抢地，没有人在拿着庸才想再看一部“以设想中的殉*道姿态划开一片天(或者终究没划开)”。但至少，我的当代象牙塔朋友们里多的是愿意将目光投向更远地方的女孩儿，至少不是放在自己身上。这三个姑娘都聪明、受教育、还有希望，她们是在座的大多数，她们也应该是少数人。
我很难启齿“无病呻吟”这四个字，因为有关爱情和友情、这确实是一个群体存在的小烦恼，也因为主创没有那么把“小烦恼”定义成“烦恼”，而只是一件简单、轻松、快乐的小事（，甚至可以是一个捡绿毛女儿的surprise），只是为了“让天枰倾斜一点点”。但在反反复复看主创制作过程中的那些文字，我还是挥不去一些负面记忆和定义：
因为和周周的过去的不愉快共情了，因为在三四五月之后，我不能这么快地、毫无顾虑地只拥抱自己的简单快乐了。
绿毛女儿还是很可爱的，空气还是很甜的。
打完球回到家，洗完澡已经11点多，本来不打算写球评，但是有人留言，也想着善始善终，决定回看比赛。比赛前认定了中国男排会夺冠，只是3-1还是3-0的问题，与打韩国队不同，韩国队有发球、有三个边攻，反观这支日本男排，发球、进攻只依赖接应大竹壱青这一点，对中国队不能造成较大的威胁。反而中国男排对阵日本男排能够发挥网上优势。
#中国男排3比0日本男排# ，#中国男排时隔10年再夺亚洲杯# 冠军。首局开局自由人杨一鸣一传被冲的严重，有3个一传不到位或者直接失误。好在中后局俞元泰的发球、张哲嘉的拦网帮助中国队追分，第一局取胜也是赢在俞元泰和于垚辰的俩个发球轮，为本队赢得4分的优势。第二局在9-14最大分差5的情况下还能追回比分并拿下此局，得益于戴卿尧的4个发球，发球带拦防，俞元泰、于垚辰二四号位拦网各得一分；随后于垚辰发球轮戴卿尧的拦网帮助球队锁定领先优势。第三局19-19平后，率领张哲嘉的拦网帮助中国队建立领先优势，随后于垚辰的发球、张景胤的发球为本队抓住拦防机会，最终俞元泰四号位下球帮助#男排亚洲杯中国队夺冠# 。
本场比赛最大的亮点在于全队的发球冲出来，特别是俞元泰、于垚辰以及戴卿尧的发球，另外彭世坤的前区、张景胤的破攻，还有替补发球的张秉龙都帮助中国队赢得反击机会。而日本队只有接应大竹壱青的发球给中国队造成威胁，但是关键时刻他的发球、进攻失误也是致命的。在一传保障比较好的情况下，于垚辰分配球合理，战术打开，获胜顺理成章。
1. 主教练吴胜两次换人收获奇效
开局杨一鸣一传直接失误后，随后换上此前一直打防守自由人的曲宗帅，替补登场后一传令人眼前一亮，顶住了整场比赛的压力，表现不错。看出主教练吴胜用人很大胆！另外就是第二局落后情况下，戴卿尧的登场是改变整局的局势，落后5分情况下，利用发球抓住4个机会，一度扳平比分。还有张哲嘉发球失误偏多的情况下，换上张秉龙的发球也获得一个反击机会。
但是不足的是依旧是挑战相关问题，一个是超时不被允许，另外就是第三局的两个挑战失败，说实话最后如果需要挑战那无挑战机会很尴尬。
2. 入选最佳阵容的张景胤、张哲嘉、彭世坤形成球队进攻核心
两名副攻到位球后的进攻无解，张景胤的高点强攻是未来中国队比较依赖的进攻核心，两名副攻的网前统治力较为强势。对他们提出更高要求就是发球回去需要强化，特别是张哲嘉今天发球很多失误，东京落选赛时候发球特别有威胁，这一阶段应该缺乏系统的发球训练了。彭世坤的发球稳定性不足，可以采取今天的前区发球，找人找点。
张景胤今天一传顶的很好，未来制约其发展的也是一传。在江川不在的情况下，扛起了进攻大旗，俨然成为中国队的核心人物。MVP实至名归！
3. 于垚辰强势表现未入围最佳阵容，有些遗憾
本场比赛于垚辰在发扣拦和传球上都表现出色，半决赛和决赛都有发球得分，并且二次吊球果敢，对副攻的调动上积极，为三名边攻多次晃出一对一，还有后排的防守一直很出色。作为冠军球队，最佳阵容里理应有冠军队伍的最佳二传的位置。个人觉得有一部分原因是中国队已经占领4个单项奖吧！
4. 俞元泰特点鲜明
个子矮小但是打出了自身特色，在前俩局不下球的情况下，第三局及时调整，在前排连续打下3-4个球，士气大涨。在前俩局于垚辰为他多次晃出一对一的平拉开不下球，正是因为如此，日本队抓住中国队卡轮机会。但是第三局上来后，打出了自身的特色。另外整场比赛发球是球队里最好的，还有后排的防守一传和传球都很不错。如果江川归队，俞元泰是这支中国男排最合适的小主攻人选，有两名边攻的进攻和两名副攻的牵扯，只要做好球队保障工作，偶尔战术性后三和前排调整攻足矣！
5. 不得不说自由人老大难问题
首发一传自由人杨一鸣一传发崩，替补登场的曲宗帅虽说一传还算得体（面对大竹壱青跳发也有直接失误），但是防守起球数量低。想一想未来国际赛场的大力跳发我们应该如何应对？我们国家男女排自由人的培养确实是存在问题的，在场上存在感不高，值得深思。
6. 替补球员有价值
副攻位置的李咏臻实用，两名主攻王滨、张秉龙替补登场发球敢拼都很不错。目前接应位置上的张冠华和戴卿尧的风格不同。这样的几个人为吴胜指导排兵布阵提供更多选择。特别是戴卿尧的存在，随时为球队可以切换大小主攻的位置。
通过这几场比赛感觉到吴胜指导在为世锦赛试阵容，从开赛的戴卿尧接应，张景胤的小主攻到后来戴卿尧的主攻，张景胤的大主攻。世联赛张景胤+俞元泰+张冠华的常规首发外；可以多出张景胤+戴卿尧+张冠华更多攻击力的首发，如果张冠华出现问题也不用担心没有接应人选，完全可以用俞元泰换下张冠华，场上就变成了开赛的大小主攻切换。
还有替补的王滨也首发打过小主攻，阵容安排有更多选择性。如果三名主攻首发（算上戴卿尧）也可以一部分缓解比较头痛的发接发问题和反轮问题（有试过反轮张景胤不接一传）。另外就是我们的自由人和二传的保障问题，自由人问题突出以及于垚辰出现波动时，替补二传无法有效缓解，或者说是无人可换。
还有10多天的时间，世锦赛就要开赛了，希望这个冠军给这批中国男排带来信心和动力，敢打敢拼在世锦赛上的赛场上创造佳绩！
#中国男排3比0日本男排# ，#中国男排时隔10年再夺亚洲杯# 冠军。首局开局自由人杨一鸣一传被冲的严重，有3个一传不到位或者直接失误。好在中后局俞元泰的发球、张哲嘉的拦网帮助中国队追分，第一局取胜也是赢在俞元泰和于垚辰的俩个发球轮，为本队赢得4分的优势。第二局在9-14最大分差5的情况下还能追回比分并拿下此局，得益于戴卿尧的4个发球，发球带拦防，俞元泰、于垚辰二四号位拦网各得一分；随后于垚辰发球轮戴卿尧的拦网帮助球队锁定领先优势。第三局19-19平后，率领张哲嘉的拦网帮助中国队建立领先优势，随后于垚辰的发球、张景胤的发球为本队抓住拦防机会，最终俞元泰四号位下球帮助#男排亚洲杯中国队夺冠# 。
本场比赛最大的亮点在于全队的发球冲出来，特别是俞元泰、于垚辰以及戴卿尧的发球，另外彭世坤的前区、张景胤的破攻，还有替补发球的张秉龙都帮助中国队赢得反击机会。而日本队只有接应大竹壱青的发球给中国队造成威胁，但是关键时刻他的发球、进攻失误也是致命的。在一传保障比较好的情况下，于垚辰分配球合理，战术打开，获胜顺理成章。
1. 主教练吴胜两次换人收获奇效
开局杨一鸣一传直接失误后，随后换上此前一直打防守自由人的曲宗帅，替补登场后一传令人眼前一亮，顶住了整场比赛的压力，表现不错。看出主教练吴胜用人很大胆！另外就是第二局落后情况下，戴卿尧的登场是改变整局的局势，落后5分情况下，利用发球抓住4个机会，一度扳平比分。还有张哲嘉发球失误偏多的情况下，换上张秉龙的发球也获得一个反击机会。
但是不足的是依旧是挑战相关问题，一个是超时不被允许，另外就是第三局的两个挑战失败，说实话最后如果需要挑战那无挑战机会很尴尬。
2. 入选最佳阵容的张景胤、张哲嘉、彭世坤形成球队进攻核心
两名副攻到位球后的进攻无解，张景胤的高点强攻是未来中国队比较依赖的进攻核心，两名副攻的网前统治力较为强势。对他们提出更高要求就是发球回去需要强化，特别是张哲嘉今天发球很多失误，东京落选赛时候发球特别有威胁，这一阶段应该缺乏系统的发球训练了。彭世坤的发球稳定性不足，可以采取今天的前区发球，找人找点。
张景胤今天一传顶的很好，未来制约其发展的也是一传。在江川不在的情况下，扛起了进攻大旗，俨然成为中国队的核心人物。MVP实至名归！
3. 于垚辰强势表现未入围最佳阵容，有些遗憾
本场比赛于垚辰在发扣拦和传球上都表现出色，半决赛和决赛都有发球得分，并且二次吊球果敢，对副攻的调动上积极，为三名边攻多次晃出一对一，还有后排的防守一直很出色。作为冠军球队，最佳阵容里理应有冠军队伍的最佳二传的位置。个人觉得有一部分原因是中国队已经占领4个单项奖吧！
4. 俞元泰特点鲜明
个子矮小但是打出了自身特色，在前俩局不下球的情况下，第三局及时调整，在前排连续打下3-4个球，士气大涨。在前俩局于垚辰为他多次晃出一对一的平拉开不下球，正是因为如此，日本队抓住中国队卡轮机会。但是第三局上来后，打出了自身的特色。另外整场比赛发球是球队里最好的，还有后排的防守一传和传球都很不错。如果江川归队，俞元泰是这支中国男排最合适的小主攻人选，有两名边攻的进攻和两名副攻的牵扯，只要做好球队保障工作，偶尔战术性后三和前排调整攻足矣！
5. 不得不说自由人老大难问题
首发一传自由人杨一鸣一传发崩，替补登场的曲宗帅虽说一传还算得体（面对大竹壱青跳发也有直接失误），但是防守起球数量低。想一想未来国际赛场的大力跳发我们应该如何应对？我们国家男女排自由人的培养确实是存在问题的，在场上存在感不高，值得深思。
6. 替补球员有价值
副攻位置的李咏臻实用，两名主攻王滨、张秉龙替补登场发球敢拼都很不错。目前接应位置上的张冠华和戴卿尧的风格不同。这样的几个人为吴胜指导排兵布阵提供更多选择。特别是戴卿尧的存在，随时为球队可以切换大小主攻的位置。
通过这几场比赛感觉到吴胜指导在为世锦赛试阵容，从开赛的戴卿尧接应，张景胤的小主攻到后来戴卿尧的主攻，张景胤的大主攻。世联赛张景胤+俞元泰+张冠华的常规首发外；可以多出张景胤+戴卿尧+张冠华更多攻击力的首发，如果张冠华出现问题也不用担心没有接应人选，完全可以用俞元泰换下张冠华，场上就变成了开赛的大小主攻切换。
还有替补的王滨也首发打过小主攻，阵容安排有更多选择性。如果三名主攻首发（算上戴卿尧）也可以一部分缓解比较头痛的发接发问题和反轮问题（有试过反轮张景胤不接一传）。另外就是我们的自由人和二传的保障问题，自由人问题突出以及于垚辰出现波动时，替补二传无法有效缓解，或者说是无人可换。
还有10多天的时间，世锦赛就要开赛了，希望这个冠军给这批中国男排带来信心和动力，敢打敢拼在世锦赛上的赛场上创造佳绩！
哈哈刚刚小酌了一下
大概是能有点勇气说点想说的
如果我时不时发点无关紧要的小废话
抓住每个能联系的机会
潜台词就是我想你了
或许你知道
又或许你不知道
我怕回应不是我想要的
哈哈听着我好矫情啊
不过酒精的好处就是
酒后的一切言行举止
都有借口不用负责
我爱音乐和酒精
让我无处安放的灵魂
可以微微麻痹一会儿[抱抱]
大概是能有点勇气说点想说的
如果我时不时发点无关紧要的小废话
抓住每个能联系的机会
潜台词就是我想你了
或许你知道
又或许你不知道
我怕回应不是我想要的
哈哈听着我好矫情啊
不过酒精的好处就是
酒后的一切言行举止
都有借口不用负责
我爱音乐和酒精
让我无处安放的灵魂
可以微微麻痹一会儿[抱抱]
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