花艺会渗透你的身体，就像爱包裹着你的感觉。那包裹着你的爱和愉悦着你的花儿本质上是什么？麻木着，踱步着，焦虑着的行人大军中♀️ ♀️ ♀️……。你又是否是是一份子？尝试让你的心慢慢觉醒吧，摆脱那昏睡了七天七夜却怎么也睡不着，又不得不起来时的那种酸痛夹着无力的沮丧感觉，放下那草木皆兵战战兢兢仇视着提防着一切的暴戾紧张感，慢下脚步。请你靠近我，走进萌苏花艺【第十季移动花房】。初夏时，不见不散。 https://t.cn/z8AbAFx
【trans】
ice jewels vol.9 interview①
冰宝最新一期的采访共有三个部分，媒体公开日的采访、AC后的采访和COR之后的采访，比较长所以分两次翻译，今天先上媒体公开日的采访（五分钟内说了这么多）。
现在这个时间点看yuzu本人关于节目的一些解释和赛季初是会有一些不同的感悟，yuzu对冰宝采访的回答谈得相对来说比较深入和有专业性，翻起来也有些难度，部分译文可能会有点拗口或者不自然，请见谅。
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为自己而滑——关于本赛季的节目
Q 本赛季的短节目和自由滑的选曲都是怎样选择的？
A 在平昌冬奥达成卫冕的时候，老实说我的感想是，自己的梦想全都达成了。那么，在思考接下来想要干什么的时候，就觉得想要为自己而滑，想要解放自己的心灵为了自己享受滑冰，为了实现这个愿望而选曲，这是我判断的基准。
Q 本赛季的短节目是Otonal，请问选择这首曲子的原因是？
A 这首曲子是johnny weir先生在2004到2006年的两个赛季使用过的曲子，我当时看了他的表演，受到了很大的冲击。我也想能够这样滑，这是让我认真考虑想要去有这种类型的表现的节目。
Q 2004年是羽生选手大约10岁左右的时候吧？
A 2004年的话，那个时候的我大概九岁吧。
Q 那是怎样一种冲击呢？
A 2004年我在全日novice级比赛中获得了冠军，那时候我一直非常憧憬普鲁申科先生，那时候的我对普鲁申科先生的印象是强而有力。另一方面，在看到了weir先生的表演后，我深深感觉到，原来男性也可以有这么美丽的表现，手臂的柔软和姿态的美丽，对每一个音的执着，我被这些所深深吸引。
Q 实际上编完舞后，你又感觉到了什么呢？
A 我从只是听着看着的立场转变为需要去表现它的立场了，要怎样去表现这首曲子呢，我曾经为难过。作为一个节目，从选段编辑的时候开始，因为johnny先生的这个节目本来是一个自由滑节目，要把它缩短成短节目是一件很难的事情。原曲本来有7分钟左右，首先把这首曲子从2分40秒修改成50秒的剪辑时，我曾非常苦恼过，要使用哪些部分呢。我想着必须要体现出自己的原创性。
Q 短节目中是想表现怎样的东西呢？
A 我自己的想法是怀旧的感觉，不知道可以不可以这么说。Jeff在给我编舞的第一天，首先花了不到一个小时，磨合了一下关于想要编成什么样的舞的互相的印象。花了大概编舞总时间的三分之一来进行深入的探讨。「近秋」（秋に寄せて）的原题目是otonal，虽然指的是秋天，但是这个在日语中相对应的是什么，我考虑了很多。果然日本人所持有的对于四季的感觉和在加拿大居住的Jeff所持有的对四季的感觉是不一样的，对于日本人来说，秋天是个怎样的季节呢，有一种一边一起摸索一边着手去编舞的感觉。
Q 编曲是羽生选手完成的吗？
A 和帮我编辑曲子的人一起，一边交换意见一边制作出来的。
Q 自由滑节目的选曲是怎样的曲子呢？
A 选曲本身和普鲁申科先生在「献给尼金斯基」中使用的是一样的，但这是我从以前开始就想使用的，憧憬着的曲目，是我梦中的曲子。（因为观众对普鲁申科先生的印象是比较强的，所以）在比赛中使用的话会怎么样呢，但如果在表演滑的节目中使用这个曲子的话我又会觉得万分惶恐，所以一直一来都在抑制着这个念头。这之前，也有并不享受滑冰的时期，为了曾是爱做梦的少年时的自己，现在我觉得可以滑一滑这个了。
Q 是包含着对普鲁申科先生的感情的编舞呢。
A 编舞本身没有在模仿（普鲁申科的）节目，真的是一个很有原创性的节目。当初选择这个曲子的时候，它对我来说是有很强的普鲁申科的印象的。这首曲子本身有各种各样的人都选择过，我个人的话就是秉持着对普鲁申科先生的表演的尊敬，但同时也要拥有自己的原创性，我是这么坚定地认为的。
Q 在「Origin」中，对于声音的阐述方式和往常有所不同？
A 也是有踩着节拍的表现的，但是很难呢。在短节目中，曲子的节奏都是非常有序的，不会突然发生变化，因此把握节拍很容易。然而「Origin」中，根据段落的不同节奏会不停发生变化，因此对于声音的阐述方式也是根据段落变化的。虽然是和席琳一边交流一边编舞的，但是难就难在最开始进行编舞的时候，（动作）是合着节拍的，然而现在的成品并不是合着节拍而是合着一些爆发音的构成。这首曲子的节拍有一些不完整。一般来说，声音是会像“jiang~dadan”一样合着拍子来的，但这首曲子是“jiang，dadaっ（此处大家脑补休止符）”一样音是向前倾倒一样地行进的，所以要怎样去表现这一点，要在哪里合上乐，我们一边交流一边思考着进行了编舞。
Q 在曲子在播放的途中，踩节拍的点会有变化是吗。
A 这也由编舞来决定。sp，fs，ex，每个节目中对声音的阐述方式都不一样。在faoi中，我看着演唱者的换气方式，节奏的阐述方式，以及歌唱时身体的摇摆的方式，都有怎样的阐述声音的方式呢，根据演唱者的不同，怎样才能听起来心情舒畅呢，我观察着这些地方，“啊，这个人是想要在这个地方踩拍子”，渐渐地我就能懂了。然后，比如说，席琳是想要在这里踩节拍啊，Jeff是想要在那里踩节拍啊，我就能够理解这些，也能将它们融入到自己的身体里了。在这个基础上，我想要将它们和自己最能把握到的节拍以及自己最能够融入的节奏以最平衡的方式组合起来，这是我这一赛季在想的事情。
Q 整体来说，就是把对普鲁申科先生的感情和自己从内心深处想要享受滑冰的时期的记忆融入在了这个节目里是吗？ A 虽然滑着这个曲子的时候我并没有觉得回到了小时候的自己，但是能够滑自己一直以来很想滑的曲子是最快乐的事情，我觉得这是一个非常能感觉到滑冰本身的魅力的节目。席琳的编舞很独特，正是因为她曾是冰舞选手所以才会有的刀齿步，跳跃的方式，衔接的方式，是有一些单人滑选手无法想到的衔接方式呢。能够感受到滑冰的精髓所在。在Cww时，我在看到席琳滑的时候，感觉只凭借滑行就能够让观者感受到魅力是一件非常了不起的事情。在此基础上进行一些添加，使用跳跃和旋转等技法，展现出更多魅力，我觉得这才是单人滑选手。如果我能够加入更多如席琳独有的冰舞的衔接方式等一些滑冰的方法的话，我觉得我可以更加靠近我所追求的理想的滑冰。正因此，把自己理想滑冰的思考投映到现实的节目才能得以完成。（这句有点拗口）
ice jewels vol.9 interview①
冰宝最新一期的采访共有三个部分，媒体公开日的采访、AC后的采访和COR之后的采访，比较长所以分两次翻译，今天先上媒体公开日的采访（五分钟内说了这么多）。
现在这个时间点看yuzu本人关于节目的一些解释和赛季初是会有一些不同的感悟，yuzu对冰宝采访的回答谈得相对来说比较深入和有专业性，翻起来也有些难度，部分译文可能会有点拗口或者不自然，请见谅。
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为自己而滑——关于本赛季的节目
Q 本赛季的短节目和自由滑的选曲都是怎样选择的？
A 在平昌冬奥达成卫冕的时候，老实说我的感想是，自己的梦想全都达成了。那么，在思考接下来想要干什么的时候，就觉得想要为自己而滑，想要解放自己的心灵为了自己享受滑冰，为了实现这个愿望而选曲，这是我判断的基准。
Q 本赛季的短节目是Otonal，请问选择这首曲子的原因是？
A 这首曲子是johnny weir先生在2004到2006年的两个赛季使用过的曲子，我当时看了他的表演，受到了很大的冲击。我也想能够这样滑，这是让我认真考虑想要去有这种类型的表现的节目。
Q 2004年是羽生选手大约10岁左右的时候吧？
A 2004年的话，那个时候的我大概九岁吧。
Q 那是怎样一种冲击呢？
A 2004年我在全日novice级比赛中获得了冠军，那时候我一直非常憧憬普鲁申科先生，那时候的我对普鲁申科先生的印象是强而有力。另一方面，在看到了weir先生的表演后，我深深感觉到，原来男性也可以有这么美丽的表现，手臂的柔软和姿态的美丽，对每一个音的执着，我被这些所深深吸引。
Q 实际上编完舞后，你又感觉到了什么呢？
A 我从只是听着看着的立场转变为需要去表现它的立场了，要怎样去表现这首曲子呢，我曾经为难过。作为一个节目，从选段编辑的时候开始，因为johnny先生的这个节目本来是一个自由滑节目，要把它缩短成短节目是一件很难的事情。原曲本来有7分钟左右，首先把这首曲子从2分40秒修改成50秒的剪辑时，我曾非常苦恼过，要使用哪些部分呢。我想着必须要体现出自己的原创性。
Q 短节目中是想表现怎样的东西呢？
A 我自己的想法是怀旧的感觉，不知道可以不可以这么说。Jeff在给我编舞的第一天，首先花了不到一个小时，磨合了一下关于想要编成什么样的舞的互相的印象。花了大概编舞总时间的三分之一来进行深入的探讨。「近秋」（秋に寄せて）的原题目是otonal，虽然指的是秋天，但是这个在日语中相对应的是什么，我考虑了很多。果然日本人所持有的对于四季的感觉和在加拿大居住的Jeff所持有的对四季的感觉是不一样的，对于日本人来说，秋天是个怎样的季节呢，有一种一边一起摸索一边着手去编舞的感觉。
Q 编曲是羽生选手完成的吗？
A 和帮我编辑曲子的人一起，一边交换意见一边制作出来的。
Q 自由滑节目的选曲是怎样的曲子呢？
A 选曲本身和普鲁申科先生在「献给尼金斯基」中使用的是一样的，但这是我从以前开始就想使用的，憧憬着的曲目，是我梦中的曲子。（因为观众对普鲁申科先生的印象是比较强的，所以）在比赛中使用的话会怎么样呢，但如果在表演滑的节目中使用这个曲子的话我又会觉得万分惶恐，所以一直一来都在抑制着这个念头。这之前，也有并不享受滑冰的时期，为了曾是爱做梦的少年时的自己，现在我觉得可以滑一滑这个了。
Q 是包含着对普鲁申科先生的感情的编舞呢。
A 编舞本身没有在模仿（普鲁申科的）节目，真的是一个很有原创性的节目。当初选择这个曲子的时候，它对我来说是有很强的普鲁申科的印象的。这首曲子本身有各种各样的人都选择过，我个人的话就是秉持着对普鲁申科先生的表演的尊敬，但同时也要拥有自己的原创性，我是这么坚定地认为的。
Q 在「Origin」中，对于声音的阐述方式和往常有所不同？
A 也是有踩着节拍的表现的，但是很难呢。在短节目中，曲子的节奏都是非常有序的，不会突然发生变化，因此把握节拍很容易。然而「Origin」中，根据段落的不同节奏会不停发生变化，因此对于声音的阐述方式也是根据段落变化的。虽然是和席琳一边交流一边编舞的，但是难就难在最开始进行编舞的时候，（动作）是合着节拍的，然而现在的成品并不是合着节拍而是合着一些爆发音的构成。这首曲子的节拍有一些不完整。一般来说，声音是会像“jiang~dadan”一样合着拍子来的，但这首曲子是“jiang，dadaっ（此处大家脑补休止符）”一样音是向前倾倒一样地行进的，所以要怎样去表现这一点，要在哪里合上乐，我们一边交流一边思考着进行了编舞。
Q 在曲子在播放的途中，踩节拍的点会有变化是吗。
A 这也由编舞来决定。sp，fs，ex，每个节目中对声音的阐述方式都不一样。在faoi中，我看着演唱者的换气方式，节奏的阐述方式，以及歌唱时身体的摇摆的方式，都有怎样的阐述声音的方式呢，根据演唱者的不同，怎样才能听起来心情舒畅呢，我观察着这些地方，“啊，这个人是想要在这个地方踩拍子”，渐渐地我就能懂了。然后，比如说，席琳是想要在这里踩节拍啊，Jeff是想要在那里踩节拍啊，我就能够理解这些，也能将它们融入到自己的身体里了。在这个基础上，我想要将它们和自己最能把握到的节拍以及自己最能够融入的节奏以最平衡的方式组合起来，这是我这一赛季在想的事情。
Q 整体来说，就是把对普鲁申科先生的感情和自己从内心深处想要享受滑冰的时期的记忆融入在了这个节目里是吗？ A 虽然滑着这个曲子的时候我并没有觉得回到了小时候的自己，但是能够滑自己一直以来很想滑的曲子是最快乐的事情，我觉得这是一个非常能感觉到滑冰本身的魅力的节目。席琳的编舞很独特，正是因为她曾是冰舞选手所以才会有的刀齿步，跳跃的方式，衔接的方式，是有一些单人滑选手无法想到的衔接方式呢。能够感受到滑冰的精髓所在。在Cww时，我在看到席琳滑的时候，感觉只凭借滑行就能够让观者感受到魅力是一件非常了不起的事情。在此基础上进行一些添加，使用跳跃和旋转等技法，展现出更多魅力，我觉得这才是单人滑选手。如果我能够加入更多如席琳独有的冰舞的衔接方式等一些滑冰的方法的话，我觉得我可以更加靠近我所追求的理想的滑冰。正因此，把自己理想滑冰的思考投映到现实的节目才能得以完成。（这句有点拗口）
#金湾天气# 【上午天气预报】预计今天上午，我区晴朗干燥，气温23℃到27℃，吹偏北风，陆地风力2到3级，沿岸及海面风力4到5级阵风6级。强台风“玉兔”今天早晨已登陆菲律宾吕宋岛，今早8时其中心位于距离我区约1030公里的吕宋岛上，中心附近最大风力降至14级。预计其今天白天将继续向西横穿吕宋岛，傍晚前后进入南海。11月1日开始转向偏北方向移动，移速减慢，强度减弱，较大可能于2日夜间前后在南海东北部海面减弱为低压区，也有可能继续靠近我省中东部海面，强度进一步减弱。我站将密切关注“玉兔”的动态情况，及时提供最新的预警预报信息。森林火险黄色预警信号正在生效，请注意家居用火安全和森林防火。
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