#GrandSoundsLive Vol.1
器樂迴聲 後搖回潮
在這個貌似繁榮的
南方春天
上一次看到他們現場
大概還要回溯到世紀之初的一十年代之前
那些靡靡懵懵粗礪直接而又真摯的聲音
像一把刀子
劃開心臟
把興奮 悲傷 深情 撕裂的光陰
全都剖了出來
十年之前沒看過的現場 或許下一次就是十年之後
大器唱片亦未停止腳步，決定開啟這個並未事先張揚的計劃，尋找那些美麗的聲音，從最初的樣子看她的未来……讓人感動的是即便世界早已千轉萬轉，而他們的初心未變。
大器之聲 Grand Sounds Live ，是大器唱片啟動的一個聲響演出計劃。重拾聲音的遺珠，以及探訪和抵達音樂更多的可能性，让彼此有更多的交集和碰撞，让真切的聲音通過現場，飽滿而直接地抵達我們。
此次“大器之聲Vol.1”隆重邀請到國內後搖音樂風格領域內三支歷久彌新的傳奇器樂樂團 21 Grams 、MissWoman 、 AMnesiac安尼西亞 。在他們遠離樂迷視野的歲月，異軍突起了許多年輕而有活力的樂團。但屬於那個時代的聲音，就像是被時間鎖定的味道，何時回味，何時對味。
按圖索驥，找回時光，首先反射的大腦多巴胺一定是聲音的味道。
被書寫下來的聲音，就是每個人腦海裡迴響的記憶和音樂。或許曾在某個瞬間，擊中自己的旋律永遠地編織在記憶的時間線上。打了個結。
拋開曾經的高光時刻不去重新爆光，在看似無盡的日子背後，21 Grams 、MissWoman 、 AMnesiac安尼西亞 以及每一支在此情此景之下依然还活著的樂團，都像是黑暗中錦衣夜行的螢火蟲。忽明忽滅，冷暖自知。卻依然努力地在照亮前路，不曾放棄。
此次能夠邀請到上海後搖樂隊代表 21 Grams，在南國的春天轟鳴出細碎思辯貫穿時光的聲響，著實令人期待！
同時離開樂迷視野許久的來自桂林的MissWoman，則更是行蹤神秘令人期待。長久以來只聞其名不見其聲。但那如桂林山水美麗畫卷一般的氛圍推進，猶如一幅潑墨長卷在不緊不慢中娓娓展開，細語道來，著實令人沈醉其中欲罷不能。但更令人驚喜的是，此次他們也會帶來他們未曾發佈過的新作小樣。
以及已經完全擺脫過去處於全面復甦狀態之下的AMnesiac安尼西亞，在發行《AM》專輯之後，已經愈來愈開始展現他們韌性十足厚積薄發的實力。此次演出他們會帶來他們計劃新專輯裡面的還未發行的曲目奉獻給大家。不容錯過！
四月的深圳，海邊，一年中少有的溫柔的時候，靜待相見。
#掃碼購票
器樂迴聲 後搖回潮
在這個貌似繁榮的
南方春天
上一次看到他們現場
大概還要回溯到世紀之初的一十年代之前
那些靡靡懵懵粗礪直接而又真摯的聲音
像一把刀子
劃開心臟
把興奮 悲傷 深情 撕裂的光陰
全都剖了出來
十年之前沒看過的現場 或許下一次就是十年之後
大器唱片亦未停止腳步，決定開啟這個並未事先張揚的計劃，尋找那些美麗的聲音，從最初的樣子看她的未来……讓人感動的是即便世界早已千轉萬轉，而他們的初心未變。
大器之聲 Grand Sounds Live ，是大器唱片啟動的一個聲響演出計劃。重拾聲音的遺珠，以及探訪和抵達音樂更多的可能性，让彼此有更多的交集和碰撞，让真切的聲音通過現場，飽滿而直接地抵達我們。
此次“大器之聲Vol.1”隆重邀請到國內後搖音樂風格領域內三支歷久彌新的傳奇器樂樂團 21 Grams 、MissWoman 、 AMnesiac安尼西亞 。在他們遠離樂迷視野的歲月，異軍突起了許多年輕而有活力的樂團。但屬於那個時代的聲音，就像是被時間鎖定的味道，何時回味，何時對味。
按圖索驥，找回時光，首先反射的大腦多巴胺一定是聲音的味道。
被書寫下來的聲音，就是每個人腦海裡迴響的記憶和音樂。或許曾在某個瞬間，擊中自己的旋律永遠地編織在記憶的時間線上。打了個結。
拋開曾經的高光時刻不去重新爆光，在看似無盡的日子背後，21 Grams 、MissWoman 、 AMnesiac安尼西亞 以及每一支在此情此景之下依然还活著的樂團，都像是黑暗中錦衣夜行的螢火蟲。忽明忽滅，冷暖自知。卻依然努力地在照亮前路，不曾放棄。
此次能夠邀請到上海後搖樂隊代表 21 Grams，在南國的春天轟鳴出細碎思辯貫穿時光的聲響，著實令人期待！
同時離開樂迷視野許久的來自桂林的MissWoman，則更是行蹤神秘令人期待。長久以來只聞其名不見其聲。但那如桂林山水美麗畫卷一般的氛圍推進，猶如一幅潑墨長卷在不緊不慢中娓娓展開，細語道來，著實令人沈醉其中欲罷不能。但更令人驚喜的是，此次他們也會帶來他們未曾發佈過的新作小樣。
以及已經完全擺脫過去處於全面復甦狀態之下的AMnesiac安尼西亞，在發行《AM》專輯之後，已經愈來愈開始展現他們韌性十足厚積薄發的實力。此次演出他們會帶來他們計劃新專輯裡面的還未發行的曲目奉獻給大家。不容錯過！
四月的深圳，海邊，一年中少有的溫柔的時候，靜待相見。
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这一生，我们都在倾心诠释生命的意义，周而复始中年轮沧桑斑驳。重逢在下一个路口，别离在眼前的岔路。见或不见，遥远还是咫尺，写在天涯的永远是清晰的字符。我看见烟火深处，如蝉曾经长久的蓄势，我看见云烟深处，却不曾水茫茫。有种念始终深切，隔着雾霭隔着久别穿透不曾说破的谜语向我蔓延。于是，天地间从开始的混沌变得热切明朗。我，不言语，胜有声。 https://t.cn/R2WxHzL
【锦言】崔护：如花儿一样的女儿家，像有光，晃花了多情的少年郎
人间情多，往往不知所起，一往而深。或在茫茫人海中偶然一瞥，眸光对上，便碰撞出花火灿亮；或因长久交往相处，被岁月沉淀出深情厚谊；或因一场不期而遇，就此铭刻在心，缱绻于怀。
当读到崔护的《题都城南庄》时，心里无法不感叹一句“桃花依旧，物是人非”，也就难免因好奇而探寻背后的故事。
题都城南庄
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
唐人孟棨《本事诗·情感》中记载了诗后的故事，真假暂且不论，却对于人理解这诗颇有裨益。
据传那时年轻的崔护刚考完试，又碰到清明日，他独自一人去城南郊外游玩，久了口渴，碰到户人家，便去敲门讨水喝。
原文这么记载：一亩之宫，而花木丛萃，寂若无人。因此崔护敲了很久的门，才有一位姑娘开了条门缝，问：
“谁耶？”
“在下崔护，一个人来踏青，酒喝多了口渴，想讨碗水喝。”
那姑娘没拒绝，开了家门让他进去坐下，并取来水。崔护喝着水，看她倚桃花而立，对客礼节周到、情谊深厚。
那姑娘很好看，原文这么描述：妖姿媚态，绰有余妍。
崔护就动了心，边说话边撩拨和试探，然而姑娘却不接招，只是看着崔护，多的什么也没说。
碰壁之下，崔护灰了心，就没有多留，便起身离去。姑娘送他到门口，然后默默回去，似乎有难以承受的感情在心中，而崔护也没死心，频频回头，久久才走。
至此，不复相见。崔护下了决心，必须放下。
可到第二年清明，他却又突然想起去年的事，也想起去年桃花树下那个姑娘。心念已动，情难自抑，就急匆匆直接找去，去了见宅第如故，然而房门深锁，于是只能在大门左侧提下这首诗：
去年今日在这门中，见到你的容颜与那桃花相映，十分好看。如今我来寻你，你却不知去了哪里，只留下桃花一如既往地开在春风里。它们像在欢笑，我却只能苦笑······
一场郊游寻春，一次扣响门扉，一碗递来的水，一幕人面桃花，一回怦然心动，一遭无果而归，转头隔年再寻，却只剩下物是人非。
崔护的诗不多，《全唐诗》中现存不过六首，最出名的就是这首，但只这一首诗，便成就他千古诗名。如今凡是提到桃花诗歌，这首都是跑不掉的。
根据《唐诗鉴赏辞典》解析所言，“人面桃花相映红”化出自北周庾信《春赋》中的“面共桃而竞红”，但明显崔护化用得很妙，不仅写出姑娘花一般的容颜，也为她构造了“桃之夭夭”的美好情景，而在人与花的交相辉映下，也暗示出诗人见到少女时看花了眼、有些目眩神迷的模样。
如花儿一样的女儿家
像有光
晃花了多情的少年郎
那后来呢？
不是所有故事都有个圆满的结局，但这个故事在《本事诗》里结局却是峰回路转。原文这么记载：
后数日，偶至都城南，复往寻之。闻其中有哭声，扣门问之。
有老父出曰："君非崔护耶？"
曰："是也。"
又哭曰："君杀吾女！"
崔惊怛，莫知所答。
父曰："吾女笄年知书，未适人。自去岁已来，常恍惚若有所失。比日与之出，及归，见在左扉有字。读之，入门而病，遂绝食数日而死。吾老矣，惟此一女，所以不嫁者，将求君子，以托吾身。今不幸而殒，得非君杀之耶？"
又持崔大哭。
崔亦感恸，请入哭之，尚俨然在床。崔举其首枕其股，哭而祝曰："某在斯！"
须臾开目。半日复活，老父大喜，遂以女归之。
兜兜转转，再一次去故地的崔护这回终于找到那个姑娘，更传奇式地让她死而复生，最终这故事以两人结为夫妻作收尾。
一回初见相惊艳，二回错过各嗟叹，三回相见终圆满。每个人都可能经历“桃花依旧，物是人非”的体验，却不见得都能像《本事诗》中那样，在一波三折后有个好结果，但仍祈愿：人生能够少些遗憾。
二一〇一一二
中国重庆于舍
文字来于原创
配图源网侵删
人间情多，往往不知所起，一往而深。或在茫茫人海中偶然一瞥，眸光对上，便碰撞出花火灿亮；或因长久交往相处，被岁月沉淀出深情厚谊；或因一场不期而遇，就此铭刻在心，缱绻于怀。
当读到崔护的《题都城南庄》时，心里无法不感叹一句“桃花依旧，物是人非”，也就难免因好奇而探寻背后的故事。
题都城南庄
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
唐人孟棨《本事诗·情感》中记载了诗后的故事，真假暂且不论，却对于人理解这诗颇有裨益。
据传那时年轻的崔护刚考完试，又碰到清明日，他独自一人去城南郊外游玩，久了口渴，碰到户人家，便去敲门讨水喝。
原文这么记载：一亩之宫，而花木丛萃，寂若无人。因此崔护敲了很久的门，才有一位姑娘开了条门缝，问：
“谁耶？”
“在下崔护，一个人来踏青，酒喝多了口渴，想讨碗水喝。”
那姑娘没拒绝，开了家门让他进去坐下，并取来水。崔护喝着水，看她倚桃花而立，对客礼节周到、情谊深厚。
那姑娘很好看，原文这么描述：妖姿媚态，绰有余妍。
崔护就动了心，边说话边撩拨和试探，然而姑娘却不接招，只是看着崔护，多的什么也没说。
碰壁之下，崔护灰了心，就没有多留，便起身离去。姑娘送他到门口，然后默默回去，似乎有难以承受的感情在心中，而崔护也没死心，频频回头，久久才走。
至此，不复相见。崔护下了决心，必须放下。
可到第二年清明，他却又突然想起去年的事，也想起去年桃花树下那个姑娘。心念已动，情难自抑，就急匆匆直接找去，去了见宅第如故，然而房门深锁，于是只能在大门左侧提下这首诗：
去年今日在这门中，见到你的容颜与那桃花相映，十分好看。如今我来寻你，你却不知去了哪里，只留下桃花一如既往地开在春风里。它们像在欢笑，我却只能苦笑······
一场郊游寻春，一次扣响门扉，一碗递来的水，一幕人面桃花，一回怦然心动，一遭无果而归，转头隔年再寻，却只剩下物是人非。
崔护的诗不多，《全唐诗》中现存不过六首，最出名的就是这首，但只这一首诗，便成就他千古诗名。如今凡是提到桃花诗歌，这首都是跑不掉的。
根据《唐诗鉴赏辞典》解析所言，“人面桃花相映红”化出自北周庾信《春赋》中的“面共桃而竞红”，但明显崔护化用得很妙，不仅写出姑娘花一般的容颜，也为她构造了“桃之夭夭”的美好情景，而在人与花的交相辉映下，也暗示出诗人见到少女时看花了眼、有些目眩神迷的模样。
如花儿一样的女儿家
像有光
晃花了多情的少年郎
那后来呢？
不是所有故事都有个圆满的结局，但这个故事在《本事诗》里结局却是峰回路转。原文这么记载：
后数日，偶至都城南，复往寻之。闻其中有哭声，扣门问之。
有老父出曰："君非崔护耶？"
曰："是也。"
又哭曰："君杀吾女！"
崔惊怛，莫知所答。
父曰："吾女笄年知书，未适人。自去岁已来，常恍惚若有所失。比日与之出，及归，见在左扉有字。读之，入门而病，遂绝食数日而死。吾老矣，惟此一女，所以不嫁者，将求君子，以托吾身。今不幸而殒，得非君杀之耶？"
又持崔大哭。
崔亦感恸，请入哭之，尚俨然在床。崔举其首枕其股，哭而祝曰："某在斯！"
须臾开目。半日复活，老父大喜，遂以女归之。
兜兜转转，再一次去故地的崔护这回终于找到那个姑娘，更传奇式地让她死而复生，最终这故事以两人结为夫妻作收尾。
一回初见相惊艳，二回错过各嗟叹，三回相见终圆满。每个人都可能经历“桃花依旧，物是人非”的体验，却不见得都能像《本事诗》中那样，在一波三折后有个好结果，但仍祈愿：人生能够少些遗憾。
二一〇一一二
中国重庆于舍
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