投影屏幕也有“色温”？
可能您经常会听到一些从事专业视频调校的人说，“这个画面色温偏高”、或者“这个色温需要调一调，看起来不对呀”，马上想：这色温到底是个什么鬼？如果您研究过投影机的菜单，会发现里面有一个“色温”选项，专业一点的投影机会有9300K、7500K、6500K、5500K等选项，还有一些投影机就留了“冷色”、“自然”、“暖色”几个选项，更简单的只有个“低、中、高”选项，如果调整它，会发现画面会“发黄”或者“发蓝”，色温越高画面越发蓝，色温越低画面越发黄。
顾名思义，色温就是色彩的温度，它是投影机、包括电视机的调节参数，可以调节画面冷暖，但是这和投影屏幕又有什么关系呢？让我们先了解清楚色温的概念。
色温是照明光学中用于定义光源颜色的一个物理量。要理解这句话，我们就要从“黑体理论”讲起了。我们现在假定存在一个纯黑的物体，它能够将所有落在其身上的热量吸收，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来。那么当黑体受到的热力相当于不同温度的时候，这个黑体就会发出不同的颜色（大家联想一下打铁的画面）。
烧红的铁块，温度就有了颜色
当这个黑体发射的光的颜色与某个光源所发射的光的颜色相同时，这个黑体加热的温度称之为该光源的颜色温度，简称色温，单位为K（开尔文），例如当黑体在受到相当于3000K（开尔文温度）的热力时，就会变成黄色，这时候我们把发出黄色光线的光源的色温就定义为3000K，我们一些日常光源的色温为：标准烛光为1930K；钨丝灯为2760-2900K；冷色荧光灯 4000-5000K；暖色荧光灯 2500-3000K，闪光灯为3800K；中午阳光为5400-5500K；电子闪光灯为6000K；蓝天为12000-18000K。
色温分布图
我们都知道，HI-FI音响的最高境界，就是能够重放现场的声音，能够尽量还原录音的现场，把我们带入音乐厅中。还原现场的声音重放，那就是音响追求的标准。那么，画面的还原标准是什么？那就是影片的导演、制片的意图，他们想通过影片给我们展现他们的艺术创作，通过画面和声音表达影片的艺术思想和灵魂，这就是影片重放的标准。
第88届奥斯卡获奖影片《疯狂的麦克斯》，这是一部由华纳电影公司出品的声画俱佳的动作大片，由乔治米勒执导。整个影片一直充斥着压抑、死亡、仇恨、暴力和抗争，所以整个影片表现出来的画面，色温都偏低，非常厚重，带有阴郁沉重的气氛，这就是导演想要通过画面向我们传递的意境。
如下图，主人公麦克斯被绑在战车前，眼中迸发出仇恨和抗争的目光，身后熊熊的烈火在燃烧，天空灰暗，黄沙漫天，整个画面充满压抑感和暴力狂躁的感觉。
《疯狂的麦克斯》剧照截屏
如果画面色温还原不准确，色温偏高，那就会出现如下的场景：天色爽朗，画面明快，连后面的火苗都失去了活力，主人公内心的仇恨、复仇的感觉，表达就没那么充分了，整个电影的画面表现力就会大打折扣。
色温偏高
再举个栗子：
时尚女魔头剧照截屏
这是《时尚女魔头》电影中的一副画面截图。画面是在较高色温的状态下，画面现代气息浓郁，爽朗明快，透露出电影所需要表现的时尚和高效的感觉。
色温偏低
而在低色温状态下，整个画面变得怀旧而复古，节奏偏慢，有一种温馨的家庭氛围，这和现代化快节奏的时尚办公室氛围格格不入，对于表现整个影片的文化氛围就有所欠缺了。
色温的准确性，对画面的表达还有一点更重要的，那就是人物的肤色。看下面一组图片就知道色温对人物肤色的表现有多大影响：
D65标准色温
在正确的色温下，汤唯的肤色是典型亚洲人感觉，温润如玉，吹弹得破。
色温偏高导致冷色调
色温偏高了以后，这肤色是不是有点像北欧风格……冰山美人？
色温偏低导致肤色发黄
色温调低了以后……美女当然还是美女，不过，和第一张对比，是不是有点南亚人种的感觉了？
说完了色温的概念，大家也都知道了投影机的色温是怎么回事，那投影银幕和色温有什么关系？当然有关系！而且关系很大！因为投影机调出的色彩，最终要依靠银幕来还原，如果投影银幕的色温还原不准确，那投影机的色彩效果就会大打折扣。要知道，对于商业影院的银幕对投影机的的色温还原，国家是有严格的规范标准的。
银幕的国家标准
国家标准《GB/T 13982-2005反射和透射放映银幕》是由中华人民共和国国家质量监督检验检疫总局、中国国家标准化管理委员会实施发布，其中关于银幕色温的规定是：“采用色温计分别测量银幕入射光和反射光的色温，其色温差不得大于200K。”国标中既然对此光学指标作了规定，那说明这项指标对于投影银幕而言，其实是非常重要的，可惜很多人对此并不重视。
也就是说不管你的投影机色温调节的多么好，如果投影屏幕对入射光的还原能力太弱，色温相差太大，是不会还原出理想的影像的！就像前面列举的那些色温还原偏差太大的案例所述，所以高品质的投影屏幕一定要有绝佳的还原投影机色彩的能力！
国标规定是入射光和反射光的色温差不超过200K，而现在市面上林林总总的各种投影银幕，就拿最普通的漫反射白幕来说，如果大家有机会把各种幕布小样放在一起AB比较，你就会发现，即使是白色，也是各种各样的白，颜色是千差万别，如果和标准白板相比，有的发青、有的发黄，还有发绿的……再加上近几年来抗光幕的逐渐流行，各种灰幕、黑幕也加入幕布阵营，光看颜色已经眼花缭乱。这些幕的色温还原性能如何？我见过有的幕，色温偏差超过500K，色彩再好的投影机投上去，颜色也不可能准确了，还有的一些深色“抗光幕”，色温偏差甚至超过1000K！
下面是一个国产长焦抗光硬屏的检验报告，测量出来的色温差只有16K！几乎是完美还原了投影机的色彩，要知道这种表面看起来深灰色的甚至发黑的抗光幕，它的色温准确度控制要比普通白幕难的多。
焦点黑钻测试报告
焦点黑钻测试报告2
下图为3张普通白幕放在一起的对比照片，每块幕单独看都是白幕，不放在一起对比，可能很多人不知道他们原来色差有这么大。如果投影机的画面投在上面，您觉得会有多大差别？
普通的白幕，颜色差别也很大
很多时候我们观看电影，往往并不是很了解影片创作时的真实环境，更不了解导演的真实意图，只能通过观看影片画面来感知，影片画面的真实感、表现力对我们理解电影情节至关重要，并非只是画面够大够清晰就好！和HIFI音响一样，音响发烧友追求的是现场的原音重现，细节的再现，声场的还原，至少是录音师希望让你听到的他在录音棚监*听音箱里听到的那种声音。视频发烧友追求的，实际上也是原色重现，是导演希望你看到的画面，所以，在玩投影的时候，在画面还原的最终环节，请别忘了银幕色温准度这件事。
可能您经常会听到一些从事专业视频调校的人说，“这个画面色温偏高”、或者“这个色温需要调一调，看起来不对呀”，马上想：这色温到底是个什么鬼？如果您研究过投影机的菜单，会发现里面有一个“色温”选项，专业一点的投影机会有9300K、7500K、6500K、5500K等选项，还有一些投影机就留了“冷色”、“自然”、“暖色”几个选项，更简单的只有个“低、中、高”选项，如果调整它，会发现画面会“发黄”或者“发蓝”，色温越高画面越发蓝，色温越低画面越发黄。
顾名思义，色温就是色彩的温度，它是投影机、包括电视机的调节参数，可以调节画面冷暖，但是这和投影屏幕又有什么关系呢？让我们先了解清楚色温的概念。
色温是照明光学中用于定义光源颜色的一个物理量。要理解这句话，我们就要从“黑体理论”讲起了。我们现在假定存在一个纯黑的物体，它能够将所有落在其身上的热量吸收，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来。那么当黑体受到的热力相当于不同温度的时候，这个黑体就会发出不同的颜色（大家联想一下打铁的画面）。
烧红的铁块，温度就有了颜色
当这个黑体发射的光的颜色与某个光源所发射的光的颜色相同时，这个黑体加热的温度称之为该光源的颜色温度，简称色温，单位为K（开尔文），例如当黑体在受到相当于3000K（开尔文温度）的热力时，就会变成黄色，这时候我们把发出黄色光线的光源的色温就定义为3000K，我们一些日常光源的色温为：标准烛光为1930K；钨丝灯为2760-2900K；冷色荧光灯 4000-5000K；暖色荧光灯 2500-3000K，闪光灯为3800K；中午阳光为5400-5500K；电子闪光灯为6000K；蓝天为12000-18000K。
色温分布图
我们都知道，HI-FI音响的最高境界，就是能够重放现场的声音，能够尽量还原录音的现场，把我们带入音乐厅中。还原现场的声音重放，那就是音响追求的标准。那么，画面的还原标准是什么？那就是影片的导演、制片的意图，他们想通过影片给我们展现他们的艺术创作，通过画面和声音表达影片的艺术思想和灵魂，这就是影片重放的标准。
第88届奥斯卡获奖影片《疯狂的麦克斯》，这是一部由华纳电影公司出品的声画俱佳的动作大片，由乔治米勒执导。整个影片一直充斥着压抑、死亡、仇恨、暴力和抗争，所以整个影片表现出来的画面，色温都偏低，非常厚重，带有阴郁沉重的气氛，这就是导演想要通过画面向我们传递的意境。
如下图，主人公麦克斯被绑在战车前，眼中迸发出仇恨和抗争的目光，身后熊熊的烈火在燃烧，天空灰暗，黄沙漫天，整个画面充满压抑感和暴力狂躁的感觉。
《疯狂的麦克斯》剧照截屏
如果画面色温还原不准确，色温偏高，那就会出现如下的场景：天色爽朗，画面明快，连后面的火苗都失去了活力，主人公内心的仇恨、复仇的感觉，表达就没那么充分了，整个电影的画面表现力就会大打折扣。
色温偏高
再举个栗子：
时尚女魔头剧照截屏
这是《时尚女魔头》电影中的一副画面截图。画面是在较高色温的状态下，画面现代气息浓郁，爽朗明快，透露出电影所需要表现的时尚和高效的感觉。
色温偏低
而在低色温状态下，整个画面变得怀旧而复古，节奏偏慢，有一种温馨的家庭氛围，这和现代化快节奏的时尚办公室氛围格格不入，对于表现整个影片的文化氛围就有所欠缺了。
色温的准确性，对画面的表达还有一点更重要的，那就是人物的肤色。看下面一组图片就知道色温对人物肤色的表现有多大影响：
D65标准色温
在正确的色温下，汤唯的肤色是典型亚洲人感觉，温润如玉，吹弹得破。
色温偏高导致冷色调
色温偏高了以后，这肤色是不是有点像北欧风格……冰山美人？
色温偏低导致肤色发黄
色温调低了以后……美女当然还是美女，不过，和第一张对比，是不是有点南亚人种的感觉了？
说完了色温的概念，大家也都知道了投影机的色温是怎么回事，那投影银幕和色温有什么关系？当然有关系！而且关系很大！因为投影机调出的色彩，最终要依靠银幕来还原，如果投影银幕的色温还原不准确，那投影机的色彩效果就会大打折扣。要知道，对于商业影院的银幕对投影机的的色温还原，国家是有严格的规范标准的。
银幕的国家标准
国家标准《GB/T 13982-2005反射和透射放映银幕》是由中华人民共和国国家质量监督检验检疫总局、中国国家标准化管理委员会实施发布，其中关于银幕色温的规定是：“采用色温计分别测量银幕入射光和反射光的色温，其色温差不得大于200K。”国标中既然对此光学指标作了规定，那说明这项指标对于投影银幕而言，其实是非常重要的，可惜很多人对此并不重视。
也就是说不管你的投影机色温调节的多么好，如果投影屏幕对入射光的还原能力太弱，色温相差太大，是不会还原出理想的影像的！就像前面列举的那些色温还原偏差太大的案例所述，所以高品质的投影屏幕一定要有绝佳的还原投影机色彩的能力！
国标规定是入射光和反射光的色温差不超过200K，而现在市面上林林总总的各种投影银幕，就拿最普通的漫反射白幕来说，如果大家有机会把各种幕布小样放在一起AB比较，你就会发现，即使是白色，也是各种各样的白，颜色是千差万别，如果和标准白板相比，有的发青、有的发黄，还有发绿的……再加上近几年来抗光幕的逐渐流行，各种灰幕、黑幕也加入幕布阵营，光看颜色已经眼花缭乱。这些幕的色温还原性能如何？我见过有的幕，色温偏差超过500K，色彩再好的投影机投上去，颜色也不可能准确了，还有的一些深色“抗光幕”，色温偏差甚至超过1000K！
下面是一个国产长焦抗光硬屏的检验报告，测量出来的色温差只有16K！几乎是完美还原了投影机的色彩，要知道这种表面看起来深灰色的甚至发黑的抗光幕，它的色温准确度控制要比普通白幕难的多。
焦点黑钻测试报告
焦点黑钻测试报告2
下图为3张普通白幕放在一起的对比照片，每块幕单独看都是白幕，不放在一起对比，可能很多人不知道他们原来色差有这么大。如果投影机的画面投在上面，您觉得会有多大差别？
普通的白幕，颜色差别也很大
很多时候我们观看电影，往往并不是很了解影片创作时的真实环境，更不了解导演的真实意图，只能通过观看影片画面来感知，影片画面的真实感、表现力对我们理解电影情节至关重要，并非只是画面够大够清晰就好！和HIFI音响一样，音响发烧友追求的是现场的原音重现，细节的再现，声场的还原，至少是录音师希望让你听到的他在录音棚监*听音箱里听到的那种声音。视频发烧友追求的，实际上也是原色重现，是导演希望你看到的画面，所以，在玩投影的时候，在画面还原的最终环节，请别忘了银幕色温准度这件事。
[汗]《马利和我》这部温情的动物类轻喜剧电影的可贵之处是：并没有故意煽情或者矫揉造作，而是让感情和故事自然流淌。它获得2009年美国青少年观众票选大奖，事实上，马利就像家庭中一个普通青少年，叛逆、调皮，但却被包容和溺爱。没有得到更多的镜头和偏爱，只因为它是一只狗而在影片中略显不同[挤眼]。 https://t.cn/8kSWMBX
#227热爱祖国# #肖战事件#
227群众没有所谓的正主，说几句“227必糊”“封杀227”之类的话能打击到谁呢？我们只是一群来自各个圈子的在2月27号团结起来反对滥用举报权的普通人，我们都是#肖战事件受害者# 。
我从未想过抵制一个劣质艺人竟然成为了我被人扣上废青帽子的理由。这种污蔑我不接受。话说得大一些，哪怕以后2月没有27号，我也照样抵制劣质艺人。
我爱我的祖国，我不想以后只能看见资本推出的虚假流量占据榜单，我害怕以后再也看不到业务能力强的艺人出现在大众视野中。
我爱我的祖国，我希望所有人都能拥有对事实直言不讳的权利。
图源@有狐bot
227群众没有所谓的正主，说几句“227必糊”“封杀227”之类的话能打击到谁呢？我们只是一群来自各个圈子的在2月27号团结起来反对滥用举报权的普通人，我们都是#肖战事件受害者# 。
我从未想过抵制一个劣质艺人竟然成为了我被人扣上废青帽子的理由。这种污蔑我不接受。话说得大一些，哪怕以后2月没有27号，我也照样抵制劣质艺人。
我爱我的祖国，我不想以后只能看见资本推出的虚假流量占据榜单，我害怕以后再也看不到业务能力强的艺人出现在大众视野中。
我爱我的祖国，我希望所有人都能拥有对事实直言不讳的权利。
图源@有狐bot
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