现在凌晨四点，带着孩子又住进了酒店，躺在床上回忆着过去这几年的点点滴滴，生活一地鸡毛，感情一塌糊涂，我怎么会变成这个样子，我也不知道该怎么做，能做什么，总以为自己很强大，能扛过所有的委屈和心酸，可是当黑夜来临，那种压抑的情绪没人比我更清楚，走错了很多路，做错了很多选择，我已经变得不像我自己，真的好累，这段日子也是真的苦，我哭了又哭，情绪反反复复，看不到终点，找不到退路，这样的日子什么时候能熬过去呢

重回雨崩的少年 98 我累的像一只从北方飞到南方过冬的雁

在旅行的时候，还是有机会赚到钱的。

比如，成为微商，带带货，做做直播，收入还不错。

可我旅行了这么多年，硬是啥也没做。只是信马由缰的从一个地方流浪到另一个地方。

从不关心粮食和蔬菜，也不喂马劈柴。

只是面朝着大海，春暖花开。

或许，这就是一种灵魂层面的慵懒。

懒的努力，懒的让自己陷入无止境的欲望洪流中。

贪婪犹如开闸的洪水猛兽，一旦放开，往往就再也无法收拾！

我并不害怕贪婪，但是我害怕沉沦，沉沦在市井小民的琐碎小事中。

我悟，我悟，我悟的是旅行路上的寂寞，

凌晨的绿皮火车是背包客最好的思考场所之一。

吾日三省吾身，反省是一个人最重要的品质之一。

我看着浓密的夜色，反而有一种快乐，拥抱黑夜，或许是文人最好的归宿。

我们看得到终点，却找不到抵达终点的路。

所以，文人都是敏感且悲伤的。

我很累，又有些困，坐一晚上，累的像是一个长途跋涉，从北方飞到南方过冬的雁。

不知不觉间，我又睡着了。

我做了一个梦，梦到自己拥有一所大房子，房子靠近海边，岸边有一艘小船。

（被博客私密的旧文）

《如何爱》
2012年4月7日 星期三 武汉
雨 北风 10-13度 MP2.5-23

法国电影《爱》获奖一点不意外，每个人都必须面对的题材，编导演交出了精彩的答卷：爱是什么？如何爱？爱，就是尊重。

喜欢看外国电影，因题材的广泛和内容的真实。尤其喜欢看法国电影，在不多的台词中，仅凭演员过硬的功底，缓缓将不同角色的个性心理完好诠释，让观众跟随镜头循序渐进地走近人物，最后的结局又常常在意料之外。

《爱》正是这样一部典型的法式影片：一对相爱的80多岁有教养的退休音乐教师，妻子突然中风，随后偏瘫，卧床不起，丈夫遵照妻子的意愿，将她留在家中悉心照料，从这天起，他俩的爱情在某种程度上开始了考验。

整个影片的节奏会让大多观众尤其年轻人看得昏昏欲睡，直到结局令人猛然惊醒，才开始慢慢领会编导演用心良苦的铺垫。

这是部不同人可以看出不同内容的片子：“生命与死亡就像片中的那只鸽子，抓不住也留不下，只有白头偕老的爱才是永恒。”

“每每看见行将就木的老人，悲悯之外，更觉恐怖。”

“极简克制，绝望压抑，也有难以复述的细腻感动。”

“老，意味着行动迟缓，反应迟钝，记忆衰退；老，意味着肤如沟壑，齿秃发落，面目可憎；老，意味着百病缠身，苟延残喘，与药为伍；老，意味着性格乖戾，思想陈旧，与新鲜事物不能相融。”

“死亡是人生的终点，爱则是生命的巅峰。”

很早就得知此片获奖，苦于找不到资源，后来有了片源，又被俗事一推再推地让它呆在收藏夹中。

昨晚靠在床上静静地观影，发现或许是年龄到了，又或许是这次住院做体检的原因，觉得早点看应该没有深切的体悟。

很多事情其实是急不来的。

在我们的教育中，很少甚或是不能谈论死亡，仿佛不谈死亡就能永远不死似的，便自然无法聊临终尊严。

而爱更是难得谈论清楚，国人的爱多是从己出发，然后给与对方的所有就叫爱。

虽然我一直认为爱是克服自己的欲望去满足对方的所需，但亦会被集体潜意识推着走，便自觉做得不够好。

爱这个主题实在是太大，所以，才会成为诸多形式作品永远不腻的话题。

而尊重又实在不是每个人都做得到的，所以，《爱》才有了它的意义和价值。

其结局让懂得尊重的观众看出爱的最高境界，亦让部分观众看成不堪重负下的谋杀。

我以为影片之所以取爱为题，该是结合了不同观众的心理，将爱的主题提出来，好让我们去面对去结论，然后去行动。

这亦是法式电影的常态：给观众开放式的结尾。

养老问题在哪里其实都一样，临终尊严是每个人生前最后的愿望，但结局谁都无法预料，更是谁亦无法掌控。

爱是什么？如何去爱？国人都该看看《爱》罢，尤其是渐老者。

这是不可多得的一部片子，奥地利导演迈克尔哈内克凭借本片再度勇夺金棕榈大奖。

出演《广岛之恋》的威尼斯影后埃玛妞丽娃在片中将妻子演得令人信服。

戛纳柏林双料影帝让路易斯特兰蒂尼昂的精湛演技又牵着观众与其一起进退。

女儿是《钢琴教师》的女主角伊莎贝尔于佩尔出演，她不多的几场戏连背影都能表达情感。

仅看演员飚戏，《爱》就足够了。

庆幸自己有爱的意识，懂得尊重的可贵，知晓临终尊严的重要。

只是明白自己没有影片中那位妻子的运气，有位懂得尊重的丈夫：爱你，就该尊重你。