人这一辈子遇到的，欣赏的，谈得来的，喜欢的，那么多人，不是每一个都可以在一起谈恋爱做夫妻的，有的做朋友，有的做了同事，有的过很多年才能见一面，姻缘不一样，关系就不一样。很多时候，生命中最不能承受的，反而是太重的爱，没有什么事情是绝对单纯的，每个人都是各取所需，表达的最好最多的，未必是最深情的。人生就是这样，求上得中，求中得下，求下而不得，享受就好了。

一直都觉得张律导演电影中对于诗歌的描写与呈现都很特别，在其中衍生出来的隐喻也特别丰富。看他的《咏鹅》更是有一种特别的观感。他能将民族的身份，国界的关系，两性的情感，与城市风景之间交融一起。在单纯的人物界线里面，划定多重关系的脉络，又勾连出涉及历史与身份的思考与探索。

《咏鹅》用对调错位的空间关系，将一对男女在有情到无情的情绪走向，变成倒装重组的视觉表达。你先看到了他们的结局，再看到他们的缘起。在散步间书写描绘每个人的背景，再从背景当中，为你勾勒出超脱于两性关系之外的历史与时代的痕迹。即便不同角度里的组合各不相同，但在其中总能咂摸出对于时代伤痕之下，对于个人与国家所留下的疼痛与惭愧。

这几乎是张律作品所贯穿的一种表达方式，在聊天散步喝酒唱歌之间，让你感受出大时代与小人物之间的关系。超脱语言的范畴，成为一种极为特别的电影表达形式。他的这种电影表达在韩国电影表达氛围里是非常独特的存在，因为本身的身份关系，协调出一种属于张律导演非常风格分明的表达形式。

无论你从哪一个方面来解读，其实都带有一种玩味的视角。从感情的选择，到身份关系的诉求，再到历史之外蔓延的复杂情绪，都是带着轻盈又很重的那种感觉。只是这种作者身份的书写，很容易被影迷带入一种划定的风格归属之中，但我真的觉得，张律自我的特色与表达，目前还是属于他独一份的。

你一辈子遇到的，欣赏的，谈得来的，喜欢的，那么多人，不是每一个人都可以在一起谈恋爱，做夫妻的，有的做朋友，有的做了同事，有的过了很多年才见一面，姻缘不一样，关系就不一样，很多时候，生命最不能承受的，反而是太重的爱，没有什么事是绝对单纯的，每个人都是要各取所需的，表达最好的最多的，未必是最深情，人生就是这样，求上得中，求中得下，求下而不得，享受就好了。